Yaşayan, nefes alan bir Amerikalıysanız, muhtemelen yapımcı Judd Apatow'un uzun film kredisi listesinin farkındasınızdır - "Nedimeler", "Sarah'yı Unutmak". Marshall," "Onu Yunancaya Getirin." Bu başlıklardan herhangi biri bir zil çalıyorsa, kostüm tasarımcısı Leesa'nın çalışmalarına da aşinasınızdır (belki de istemeden). Evans. sonra türü "Clueless"ta yardımcı kostüm tasarımcısı olarak uğurlu bir başlangıç yapan Evans, "Amerikan Pastası" ile kendi başına patladı ve o zamandan beri film dünyasını fethediyor.
Şu anda sinemalarda olan iki projesiyle ("22 Jump Street" ve "Neighbors") Evans şimdi New York'ta, Amy Schumer ile birlikte yaklaşan bir komedi filmi üzerinde çalışıyor. Tasarımcıyla biraz boş zamanı olduğunda görüştük, bu yüzden vereceği kariyer tavsiyesi için okumaya devam edin. onun genç hali, kişisel stilin neden ruh için iyi olduğu ve bazı ipuçları eski bir modele bakmanın en iyi yolu mağaza.
Başa dönelim.Kostüm tasarımına nasıl girdiniz?
Modayı her zaman sevmişimdir. Annem bir moda tasarımcısı ve bir mücevher tasarımcısıydı ve 70'lerde ve 80'lerin başında derginin sayfalarında bir sürü mücevher vardı.
Harper's Bazaar. Bir gün moda olmayı ve stilist olarak çalışmayı umuyordum. Harper's Bazaar. Bu benim asıl hayalimdi ve 21 yaşıma kadar bir kostüm tasarımcısı için çalışma fırsatım olmadı. Kostüm evine girdim ve zeminden tavana kostümlerin olduğu futbol sahası büyüklüğünde bir depoydu. Olmam gereken yerde tam olarak doğru yerde olduğumu hissettim ve kostüm tasarımcısı olmak için ne gerekiyorsa yapmaya hazırdım. O zamandan beri modaya olan ilgim tasarladığım kostümler ve yarattığım karakterlerle çok arttı. Kostüm tasarımcısı olmak için harika bir arka plan.Tasarım okuluna gittin mi?
Birkaç yıllığına burada, New York'ta Parsons'a gittim, ama sonra büyük bir iş fırsatı buldum ve okulu bıraktım. Fırsat daha çok modayla ilgiliydi. Üç şehirde perakende mağazaları olan büyük bir şirket için styling ve teşhir yapmaktı ve bu yüzden şehirleri dolaşıp teşhirlerini yapacaktım. O zamanlar 19 yaşındaydım. Bu işi aldım ve yaklaşık bir yıl boyunca yaptım. 20 yaşımdayken gidip bu kostümü [tasarımcı] görme fırsatım oldu ve 21 yaşında başladım. Ama neyse ki evimde büyüdüğüm için eskiz ve kalıp yapımından drape ve dikişe kadar her konuda büyük bir geçmişe sahiptim. Annem harika bir eskiz sanatçısıdır. kadar iyi olmayı arzuluyorum.
Özellikle film kostümü işine nasıl girdiniz? Bu rotayı seçmeden önce tiyatro veya televizyonda çalıştınız mı?
Tiyatro yapmadım. Reklamlar dışında gerçekten televizyon yapmadım. Ticari reklamcılık her zaman bir hikaye anlatmanın hızlı ve eğlenceli bir yolu olmuştur. Üç ila altı saniye içinde bu insanların kim olduğunu bilmeniz gerekiyor. Bu yüzden erkenden bu tür şeyleri çok [yaptım]. Şu anda hala ticari reklamcılık yapıyorum, ancak çoğunlukla ünlüler tarafından yönlendiriliyor. Gerçekten sadece filme odaklandım.
O zamanlar televizyonun film kadar modaya uygun olmadığını düşünüyorum ve moda geçmişinden geldiğim için moda ile film arasındaki uçurumu kapatmanın bir yolunu bulmaktan heyecan duydum. "Annie Hall" ya da "Aşk Hikayesi" gibi inanılmaz derecede moda olan pek çok film var. "Clueless" adlı yardımcı tasarımcıyken, kariyerimin çok başlarında bir filmde çalıştım.
Ah. Bunun hakkında konuşmamız gerekiyor.
O sırada bir arkadaşım filmi tasarlıyordu ve geleneksel olarak kostümlü pek çok insanın mutlaka bir moda geçmişine sahip olması gerekmiyor - bu çok ayrı ve daha fazlası karakter odaklı, bu yüzden moda geçmişinden gelen filmle ilgilenen veya modayla yeterince ilgilenen film yapan insanları bulmak zor. üstünde. [Moda] sürekli değişen bir şeydir. O sırada arkadaşım "Lütfen gel ve bu film üzerinde çalış" dedi, ben de gittim ve o filmde kostüm tasarımcısı yardımcısıydım ve çok eğlendik. Mutlaka trendler yaratıp yaratmadığımızı bilmiyorduk, sadece eğlenceli, modaya uygun ve biraz tuhaf bir şeyler yapmak istedik. Onunla oynamak eğlenceliydi.
Ve karakterler genç kızlar, bu yüzden gerçekten kendilerini nasıl şekillendirdikleriyle oynuyorlar. Mesela spor kıyafetlerini düşünüyorum.
Bazıları, "Clueless"ın yönetmeni olan Amy Heckerling'in liseli kızlar için mükemmel olduğunu düşündüğü bazı özel fikirleri vardı. Bunlardan biri diz üstü çorap, biri de tişörtün üzerindeki kolsuz bluzdu. Uygulamak istediği bu fikirlerden bazılarına sahipti ve biz onu aldık ve onunla koştuk. Bence bu, herhangi bir film işbirliğinde nihai noktadır: Yönetmen, yapımcılar ve aktörler ve kostüm tasarımcısı bir araya gelir ve herhangi bir kişinin yapabileceğinden daha iyi bir şey yapar. sahip olmak.
"Clueless" için geliştirmeyi en sevdiğiniz görünümler nelerdi?
Alicia [Silverstone] ile hala arkadaşım. Kostümleri gerçekten eğlenceliydi çünkü kendisi de bir insan olarak belli bir düzeyde masumiyete sahip ve bu çok çekici. Ve bu yüzden onları giyme şekli her zaman gibiydi, bu onun için bir sürprizdi! Ve o NS ona bir sürpriz. Bazen onun üzerinde kıyafet deniyordum ve o, "Bunların hepsi neden birlikte çalışıyor?" derdi. Ve onu parçalara ayırırdık ve sonunda ona bazen bunun sadece orantı ile ilgili olduğunu açıklardım. Bence masumiyet seviyesi kostümleriyle çok iyi oynadı çünkü [her kıyafet] yepyeni bir şey gibiydi.
Yani asistan oldun. Kendi kendine nasıl ayrıldın?
İlk önce stajyer olarak girdim. Yaklaşık üç ay boyunca ücretsiz çalıştım ve herkesin benden yapmamı isteyeceği herhangi bir işi yapardım. Ondan sonra, yaklaşık iki yıl boyunca düşük seviyeli bir asistan olarak çalıştım ve yine, etrafta dolaşıp, arayan ve bir şey yapılması gereken herkes için çalışırdım. O andan itibaren, düzenli olarak birkaç farklı kostüm tasarımcısıyla çalışmaya başladım.
O zamanlar ticari iş çok kazançlıydı ve gerçekten istikrarlı bir işti, bu yüzden bazen reklam asistanı olmakla hayallerimi filme almak ve yaratmak arasında gezinmek zor karakterler. Biraz moda infüzyonu olan daha fazla film yapmak için birkaç fırsatım oldu ve oradan ayrıldım. Ben sadece birkaç filmin asistanlığını yaptım ve sonra ilk büyük filmim olan "Amerikan Pastası"nı yapma fırsatı buldum.
Çok fazla araştırma yapmanız gereken bazı filmler olduğunu hayal ediyorum. Bu projelere nasıl hazırlanıyorsunuz?
Genellikle bir filmde, film türüne ve bütçeye bağlı olarak sekiz ila 12 haftalık bir hazırlıktan bahsediyoruz. Filmin [süreç] ilk dönemi, tüm araştırmaların yapıldığı zamandır. Bu, filmin en yaratıcı zamanıdır, çünkü film yapımının birçok yönü gerçekten tekniktir. Tasarım konseptine sonradan çok fazla giremiyorsunuz çünkü sette bir şeyler almak için 3,2 saniyeniz var.
"Onu Yunanlılara Götür" bölümünde özgün olmasını istedim. Bu insanların rock yıldızı olduğuna inanmanı istedim. Çocukken konserlere gittiğimle ilgili bir sürü anım aklıma geldi, bir sürü görüntüye baktım, bir sürü konser görüntüsü izledim. Jim Morrison, Debbie Harry ve Mick Jagger ve 70'lerde Rolling Stones'un nasıl olduğu hakkında çok fazla araştırma yaptım. Sahiplerdi. Bunu yakalamak istedim. Jim Morrison o deri pantolonlu. Russell, filmin yarısı boyunca deri pantolon giyiyor ve dikkat edin, deri pantolonun Balenciaga versiyonuydu, ama bu çok parlak olan şey. Tüm bu farklı ilhamları alıyorsunuz ve bunun için modern bir uygulama buluyorsunuz. Bu eğlenceli bir meydan okuma.
"Nedimeler" ve "Sarah Marshall'ı Unutmak" gibi filmlerde, aslında normal insanlar olan karakterlerle çalışıyorsunuz. Bu durumlarda bir hikaye anlatmak için kostümü nasıl kullanıyorsunuz?
Çağdaş bir filmde kostümlerin komedi olmasını istemezsiniz. Birçoğu onları o kadar inandırıcı ve otantik hale getirmeye çalışıyor ki, aktörün karakteri oynayacağı tondan uzaklaşmıyorlar. Örneğin, Kristen Wiig'in "Nedimeler"deki karakteri: Biraz savunmasız, biraz huzursuz. Biraz fazla kısa etekler giyiyor ve bu onu garip hissettiriyor. Bu yüzden onların olduğu parçaları bulmak istedik. hemen hemen mükemmel - sevimli görünmelerine engel olamıyordu - ama garip ve rahatsızdılar çünkü belki de artık yaşına ya da hayatta olmak istediği yere pek uygun değillerdi.
Çoğu zaman, bir uydurmaya girmeden önce önceden yapılmış çok fazla kıyafet kararı vermeyeceğim. Orada hangi parçaların işe yaradığını görmenin yaratıcılığını seviyorum. Tek tek öğeler, "Aklımda tüm bu fikir var ve bu fikri o oyuncuya yerleştireceğim" yerine silueti oluşturacak. severim yoruma ve oyuncunun nasıl ayakta durduğuna ve nasıl gülümseyip gülümsemediğine veya seksi hissedip hissetmediğine biraz daha açık bırakmak için. seksi.
Sektöre adım atarken 21 yaşındaki halinize ne tavsiye ederdiniz?
21 yaşındaki benliğime, hayatın büyük resmini bir turta olarak düşünmesini ve dengeli bir hayat yaşıyormuş gibi hissetmeniz için pastanın tüm parçalarının bir şekilde eşit olması gerektiğini söylerdim. Bu yaratıcı olmak, çok çalışmak, harika bir aileye ve harika arkadaşlara sahip olmak ve seyahat edebilmek.
Sürekli iş için seyahat ediyorum, ancak son 15 yılda, bunu her zaman biraz kişisel seyahat deneyimi ile birleştirmeye başladım. Diyelim ki az önce [konumda] bulunduğumuz Porto Riko'ya gidiyorum. Ayrıca Porto Riko'yu kontrol etmek için birkaç gün geçirmek istiyorum çünkü çok güzel bir yer. Biraz daha gençken, sadece işe odaklandım. [İnsanlar sorar] “Oradayken ne gördün?” Ve sanki, “Otel odası, kostüm fragmanı, set ve tekrar. Otel, kostüm fragmanı, set.” Bu yüzden şimdi iş deneyimine daha fazla yaşam deneyimi katıyorum.
Ve film çekmek çok meşakkatli. "İş/yaşam dengesi" diye bir şey olmadığını tahmin ediyorum.
Daha fazla olmasa da bazen günde 20 saate kadar çalışıyoruz. En uzun günüm 27 saatti.
Bir günde 24 tane var.
ben bilmek. [Gülüyor] Ve o kadar çılgın ve çılgına dönüyorsunuz ki bir an için "Devam edebilir miyim?" diye düşünmek zorunda kalıyorsunuz. Günün sonunda, onu seviyoruz.
En azından günde 14 saat çalışıyoruz. Yani 14 saat çalışıyorsak, sosyalleşmek için fazla zamanımız yok. Film aileniz oluyor ve gün boyunca sette olan tüm komik ve zor şeyleri, üzücü ve harika şeyleri iş arkadaşlarınızla paylaşıyorsunuz.
Kişisel stile nasıl daldınız? Sette birlikte çalıştığınız birçok aktöre stil veriyorsunuz (Kristen Wiig, Russell Brand, Jason Siegel).
Her şey organik olarak başladı. İnsanlar bana, "Hey, bana filanca etkinlik için stil verebilir misin?" diye sorardı. Arada burada birkaç şey yapardım ama başlangıçta o kadar yaratıcı olmam gerekmiyordu. Ama sonra özel stilde çok daha derin bir şey buldum. Ben sadece kırmızı halı yapmıyorum; İnsanların tam yaşam tarzını yapıyorum. Antrenman kıyafetleri ve pijamalardan kırmızı halı etkinliklerine kadar her şeyde insanlara günlük kıyafetler konusunda yardım etmeye başladım. çok fazla yaşam tarzı yapmakta bulduğum şey, insanların yaşamlarında çok daha fazla hissettikleri noktaya kadar onlara yardım ediyor olmamdı. kendinden emin. Giydiklerini sevmekten kaynaklanan bu özgüven seviyesinin, her yönüyle yardım etmek için bir şeyler yaptığımı bilerek hayatları bana büyük miktarda tatmin veriyordu. insanlar.
Herkesin biraz desteğe ihtiyacı var. [Tarzlama yoluyla] birini gerçekten olumlu yönde etkileyebileceğinizi öğrendim ve bu benim için çok önemli.
Kariyerinizde hala başarmak istediğiniz şeyler listenizde neler var?
Yapmak istediğim şeylerden biri, her zaman gökyüzünün sınır olduğunu hissetmek, sanki istediğim herhangi bir şeye karışmamı engelleyen hiçbir şey yokmuş gibi. [Yaklaşan] bir dönem filmi yapmaktan heyecan duyuyorum, çünkü bu, kostüm tasarımı kariyerim açısından gerçekten sevdiğim bir şey. Daha geniş bir düzeyde daha fazla özel stil yapmaktan heyecan duyuyorum.
Pam [Protzell-Scott, bir arkadaşım ve Ella Moss ve Splendid'in tasarımcısı] ile bir işbirliği yapmayı çok isterim. Bu yapacağımız bir şey. İşbirliklerini seviyorum. Bence gerçekten eğlenceliler. Geçen gün Amy Schumer ile konuşuyordum ve rahat bir eşofmandan daha çok sevdiği bir şey yok. Orada bir şeyler yapmayı düşünüyoruz. İlgimi çeken çok şey var ve bunların hepsinin mümkün olduğunu bilmek hoşuma gidiyor. Bu, geceleri iyi uyumama yardımcı oluyor.
Her zaman filmler için yaptığınız düşünülürse, vintage alışverişinde profesyonelsiniz. İkinci el bir mağazada bu mücevherleri bulmak için ipuçlarınız nelerdir?
Her şeyden önce, zamanınız olmalı, çünkü bu yapılacak hızlı bir şey değil. Bu benim 1 numaram. Acele etme. Bir mağazada belirli bir harika ürünü bulduğunuzda, o mağazaya veya bu tür mağazalara uğrayın. Mağazalarda "Deponuzda başka eşyalarınız var mı?" diye soracağım. ve evet dedikleri zaman depoya gideceğim. Onlar da bir şeyler topluyorlar, bu yüzden büyük olasılıkla büyük bir stokları var. Diyelim ki 70'lerin mükemmel Diane Von Furstenberg anvelop elbisesini buldunuz. Muhtemelen arkalarında başkaları da vardır.
Şahsen ben her zaman şekle ve kumaşa bakarım. Gerçekten iyi bir parçayı ayırt edebilirim çünkü şeklin iyi olduğunu görebiliyorum ve bir kez şeklin iyi olduğunu bildiğimde, kumaşa bakın ve bu, muhtemelen bir tasarımcı parçasıyla karıştırılmış bir tasarımcı parçası olduğu konusunda bana ipucu verecektir. bir şeyler. Bu dünyanın en iyi keşfi gibi.
En iyi deneyimi "Forgetting Sarah Marshall"ı yaparken yaşadım. Honolulu'da Liberty of London kumaşından yapılmış tüm Hawaii gömleklerini taşıyan bir mağaza olmalı. Orada bir şeyler ararken Kurtuluş Ordusuna gittim ve Liberty baskılı bu Hawaii gömleklerinden belki 200 tane buldum.
Hepsini satın aldın mı?
Oh evet, yaptım. Her biri 6.99 dolardı.
Tüm bu buluntular için bir deponuz var mı?
Los Angeles'taki ofisim iyi organize edilmiş, ancak 50, 60 raf kıyafetimiz var. Muhtemelen tekrar bulamayacağım bir şey olduğunda [bir parça] satın alırım. Liberty kumaşından yapılmış Hawaii gömleklerini ne zaman bulabilirim? Bu yüzden hepsini aldım. Herkes gelip bir tane seçti, bu yüzden tüm film setindeki herkes bu Hawai gömleklerini giyiyordu.
Bu röportaj netlik ve uzunluk için düzenlenmiştir. Ayrıca Evans'ın köpeği Matilda ile beş dakika oynadığımız bölümü de çıkardık.