Andy Warhol bir keresinde onu "New York'taki en önemli kişi" olarak adlandırmıştı, ancak merhum Joe Eula - sıcak, açık sözlü, bazen aşırı 1950'lerden 1980'lerin ortalarına kadar New York moda sahnesinin çok yoğun bir yerinde olan, Eugenia Sheppard'ın NS New York Herald Tribünü1970'lerin çoğunda Halston'ın yaratıcı direktörlüğünü yapan Miles Davis ve Liza Minnelli için albüm kapakları çizmek, bugün çok az hatırlanıyor. Çalışmaları, 20. yüzyıl moda illüstratörlerinin araştırmalarına nadiren dahil edilir.
Cathy Horyn'in yeni cildi, "Joe Eula: Yirminci Yüzyıl İllüstrasyonunun Ustası" HarperCollins tarafından bu hafta yayınlanan, bunu değiştirebilir. Horin, eski baş moda eleştirmeni New York Times, olağanüstü bir yazar ve biyografi yazarıdır. Eula profiline kapılmak için moda illüstrasyonuna ilgi duymanıza gerek yok: 2001 yılında, Horyn, Bill Blass hakkında bir kitap için onunla röportaj yaparken Eula'nın dairesinde ve Eula durup onu yakaladı. Vesika; Elsa Peretti, Lauren Bacall ve Stephen Burrows'u aynı gece aynı çatı altında buluşturabilecek gündelik partiler; yaratıcı fikirlerini en basit ifadelerine indirgeyen Halston'a nasıl hayran kalmadığını; ayağa kalktığında bir Yves Saint Laurent moda şovuna üç kez baktı, korkunç olduğunu haykırdı ve dışarı çıktı. (Saint Laurent veya Saint Laurent'in ortağı Pierre Bergé ile olan dostluğunu sona erdirmedi.)
Horyn için Eula, onun hikayelerini soran, faydalı tavsiyeler veren ve hatta birkaçını resimleyen bir arkadaş ve sırdaştı. Horyn ile ikilinin nasıl arkadaş olduklarını, moda illüstrasyonunun neden bugün hala geçerli olduğunu ve şirketten ayrıldığından beri neler yaptığını konuştuk. Zamanlar Ocak ayında.
Kitabı yazmaya nasıl geldiniz?
Biri bana yaklaştı - Melisa Gosnell, Joe'nun en iyi arkadaşlarından biriydi, görüntüleri Dagon James'le birlikte küratörlüğünü yapıyordu ve yazı yazamadı. Ve bunu yapmaktan memnun oldum, çünkü Joe'yu tanıyordum ve bugün dünyanın o kadar hızlı hareket ettiği gibi bir his vardı ki, Joe'nun işi bir süreliğine kolayca unutulacaktı. Muhtemelen 2012 sonbaharının sonlarında bana ulaşıldı, 2013'ün başında üzerinde çalışmaya başladım ve 1 Ekim'de payımı teslim ettim.
Kitapta nasıl tanıştığınızı anlatıyorsunuz ama nasıl arkadaş oldunuz?
Neredeyse hemen arkadaş olduk. İnsanlar Joe'yu çok çabuk tanıdı. Charles Tracey ve Barbara Allen'ı ve dairesine giden kalabalığı düşünmeye devam ettim. 70'lerde insanlar Studio 54, Halston ve diğer türden sosyal mekânlar hakkında bir şeyler duyuyordu. Ama birçok insan Joe'ya gitti. Kişiliğinde bir şeyler vardı, çok resmi olmayan, çok sıcak, bir nevi sizin en iyi büyük örneğiniz gibi. kardeşim, seni düzeltecek ve birçok şey hakkında konuşabileceğin biri - bu hemen oldu Joe. Onun dairesinde oturup Bill Blass hakkında konuştuğumuzu hatırlıyorum, mutfağa gittik ve 'Dur, orada dur' dedi. Ve Joe'nun ne yaptığından şüphem yoktu. Kağıdı çıkardığını biliyordum, çizimini yapmasına izin verdim. Onunla farklı hikaye fikirleri hakkında konuşmaya başladım. Zamanlar yine, ki pek yapmadık. Gazeteyi daha ilginç hale getirdiğini düşündüm. İşte o zaman Belmont'un açılış gününde yazımızı ve Kingston'daki Walmart'ta alışverişle ilgili bir parçamızı yaptık. Hurley'deki evine gitmeyi alışkanlık haline getirdim. Takılırdık ve orada bir şeyler gelişirdi.
Neden illüstrasyonu geri getirmek istediniz? Zamanlar? Fotoğrafın yakalayamadığı, illüstrasyonun yakaladığı bir şey var mı?
Sayfanın hareketli, hareketli görünmesini sağlamak için her zaman bir zorluk vardı. İllüstrasyon, canlı olan bir şeyi getirdi, bir süredir görmediyseniz, gözü tazeleyen bir şeyi yakalar. Sebep Vanity Fair şimdi [illustrator] kullanıyor David Downton çok, bu [işinin] sayfaya farklı bir doku getirmesi. T illüstrasyon kullanır, Modaya uygun onu kullanır, Röportaj yapmak derginin son gösteri turu için çizimleri vardı. Bir canlanma olduğunu söyleyemem ama sizi aptal küçük resim fotoğraflarından uzaklaştırıyor.
Moda illüstrasyonuyla ilgili bir ciltle kimsenin ilgilenmeyeceğinden endişe duydunuz mu?
Hayır. HarperCollins güzel bir kitap yapmakla çok ilgileniyordu. Harika bir yeni roman, süper ünlü birinin biyografisi olmadıkça tüm kitapları, çoğu kitabı yapmak biraz zor. David Downton'ın dediği gibi Joe, 20. yüzyıl modasının yapbozunun büyük bir parçasıydı, 60'lar ve 70'lerde kesinlikle bir rol oynadı. Bu konuda her zaman kafamı kaşıdım, Joe'nun ne olduğunu anlamak zordu. Evet, o bir illüstratördü ama pek çok rolü üstlendi. Halston'da 10 yıl kreatif direktörlük yaptı. Tanrım, on yıldan fazla bir süre Milton Greene ile çalıştı. Tüm o gösteri afişlerini yaptı. Ayrıca bir noktada kıyafet tasarladı. İnsanların artık rutin olarak yaptıklarının bir nevi öncüsüydü: stilistler tasarımcı oluyor, tasarımcılar fotoğrafçı oluyor. Joe birçok şapka taktı, ancak bunun için mutlaka kredi almadı. Onunla Blass kitabı için röportaj yapmaya gittiğimde, benim için her zaman mistik bir karakterdi, iş dünyasında her zaman duyduğum bir isim ama kim olduğunu bilmiyordum. Kitabın yayınlanmasına sevindim, birinin ilgilenmesine sevindim, büyük satışlar beklemiyorum. Umarım insanlar satın alır, umarım gerçekten güzel bir kitap olarak görürler. 60'lar, 70'ler, 80'ler, hatta biraz da 50'lerle ilgileniyorsanız, Joe bu kıyıların çoğunu kapsıyor.
Kitap, çoğu kişisel biyografi veya anı kitabı kadar coşkulu, kutlama amaçlı değil. Diğer illüstratörlerin Joe'dan daha iyi, daha tutarlı olduğunu söyleyen insanlardan alıntı yapman benim için ilginçti. Neden bunu yaptın?
çok gıcık değilim. Bence birinin profilini yazarsanız - buna dergi uzunluğunda bir profil olarak baktım - kötüyü koymalısınız. İnsanlar dengeli olduklarında daha insan olurlar. Joe'nun pek iyi nitelikleri yoktu. Saint Laurent şovunda ayağa kalkıp 'Bu çok kötü, ayrılıyoruz' dediği tüm o sahne, utanç vericiydi, sorunlara neden oldu. Harper's Bazaar İtalya. Joe insanları yanlış yönlendirebilir, gerçekten bir tabanca olabilir. Ama insanlara söylediği şeyler bazen gerçekten çok güzel olabiliyordu. Her nasılsa bulabildiğim kadar çok düşman edinmedi. Joe'nun bazı çalışmaları o kadar iyi değildi, bu da beni [başlangıçta] şaşırttı. Ve David büyük bir şekilde cevaplamaya yardımcı oldu. Joe bir gazete için çalıştı, ertesi gün [atıldı] - Fransız değildi moda, Amerikan moda. Ve [çalışmaları] gazete fotoğrafçılarıyla yan yanaydı - iyi fotoğrafçılar, ama harika olanlar değil. Belmont takımı çok güzel, harika atlar yapabiliyordu ve renkler konusunda harikaydı. Ama sonra karikatürize tokat çizgilerine geçebilir. David'den gelmesi daha iyiydi çünkü çizim konusunda o bir otorite, ben değil.
O zamanlar New York'un o kadar pahalı olmadığını biliyorum, ama Joe'nun ne kadar iyi yaşadığı benim için inanılmaz - bu günlerde Osborne'da yaşayan moda illüstratörleri olduğunu sanmıyorum.
Joe bazı oldukça kurnazca hareketler [yaptı]. Dairesini Paul McCartney'e sattı ve bununla çok şey başardı. Evi [Hurley'de] satın aldı ve muhtemelen fazla ödemedi, doğru zamandı. Lizette bana kontratının Harper's Bazaar 100.000 $ değerindeydi - bugünün standartlarına göre bile çok fazla. Mülkünün büyüklüğünü bilmiyorum ama birkaç kişiye göre vergi sorunları varmış; Mankenlik ajansının onu 6 milyon dolara dava etmeye çalışmasıyla ilgili tuhaf hikayeler vardı. Joe'yu tanıyanlar bunu asla bilmiyordu ama New York dergisi oldukça geniş. Bir noktada bazı sorunları oldu, ama yine de oldukça iyi yapmayı başardı. Ve Joe'nun temel zevkleri biraz küçüktü. Dövülmüş bir kamyonu vardı, her zaman aynı temel kıyafetler vardı, sonra yaz aylarında bir ay kadar İtalya'ya canı ne zaman isterse gitti. Gerisi çizim malzemeleriydi. Hurley'e giderdik ve koca bir tencere makarna yapardı, tarifi yoktu, sadece bir araya getirirdi. Şömine, bir yerlerde gördüğü bir İtalyan şöminesinden yola çıkarak yaptığı gerçekten muhteşem bir şeydi, odun bütün öğleden sonra yanacaktı, bir şişe şarap, harika ekmek olacaktı. Her zaman bu kadar basitti, bunun için herhangi bir çaba yoktu. Bugün herkes çok daha hızlı hareket ediyor, ekonominin çok şey belirlediği bir zamanda yaşıyoruz. Joe'nun zamanında durumun böyle olduğunu sanmıyorum.
Moda endüstrisinde çalışan ve materyalist olmamayı başaran insanlarda güçlü bir şey olduğunu düşünüyorum.
Joe'daki doğal asi buydu... ve Joe'nun Halston üzerindeki etkisi. Joe çok gaddardı, düşündüklerini söyledi, kelimenin tam anlamıyla engelsizdi. Bence Joe tüm bu saçmalıkları çok çabuk kesebilir.
Okurların, okuldan ayrıldığınızdan beri neler yaptığınızı merak ettiğini biliyorum. Zamanlar.
Şey, gerçekten iki şey. Tarihle ilgili bir kitap üzerinde çalışıyorum. New York TimesRizzoli için moda kapsamı, bu beni biraz zaman alacak. 1850'lere kadar gidiyor ve arada bir de bunun için bazı parçalar yaptım. T ve Harper's Bazaar. Bu beni meşgul ediyor ve tabağımda birkaç şey geliyor. Vakit geçirmek güzel. ben bir parça yazdı Deborah Needleman için Ağustos sayısında T]. Yeniden yazabilmek, bir deneme yazmak için çok daha fazla zamana sahip olmak gerçekten harikaydı. Bazı şeyleri düşünmek güzeldir. Patrick Demarchelier'in yakında çıkacak olan ikinci kitabı için bir giriş yazısı yazdım. Bu noktada, çoğunlukla kitapların nasıl çalıştığını biliyorum.
Hala bazı gösterilere gidiyorsun. Bu, arkadaşları desteklemek için mi, yoksa neler olup bittiğini takip etmek için mi?
Gerçek şu ki, modaya olduğum gibi, yani daha uzun bir teleskopla, daha uzun bir lensle bakınca, her gün gösterilerde bulunmam, gitmem, gitmem, gitmem gerekmiyor. Son teslim tarihiniz olmadığında daha makro olabilirsiniz. Bu sefer birkaç şova gittim, özellikle arkadaşlar için, bütün gece şovları. O sırada evimi boyatıyordum ve gün içinde evden çıkamıyordum. Herkesin olması gerektiği gibi zamanın ve zamanımı nasıl kullanmak istediğimin gerçekten farkındayım. Daha fazla zamanla... daha fazla bağlantı görüyorsunuz, şu anda her şey hızlı hareket eden moda makinesiyle ilgili değil. Orada düşünülecek şeyler var ve bu eğlenceli ve zorlayıcı.
Bu röportaj düzenlendi ve kısaltıldı.