ภาพถ่าย: “Greg Foley”
ในซีรีส์ที่ดำเนินมายาวนานของเรา “ฉันทำได้ยังไง” เราพูดคุยกับผู้คนที่หาเลี้ยงชีพในอุตสาหกรรมแฟชั่นเกี่ยวกับวิธีที่พวกเขาบุกเข้ามาและประสบความสำเร็จ
ยึดติดกับสื่อเฉพาะหรือกำหนดการเผยแพร่มาตรฐานอายุ 25 ปี วิชั่นแนร์ — สิ่งพิมพ์ศิลปะหรูหราและแฟชั่นก่อตั้งโดย เซซิเลีย ดีนสตีเฟน แกน และเจมส์ คาลิอาร์ดอส — ได้รับชื่อเสียงในการทำให้เส้นแบ่งระหว่างแฟชั่นและศิลปะไม่ชัดเจนโดยการปล่อยประเด็นต่างๆ เช่น ของปี 2011 "ใหญ่กว่าชีวิต" นิตยสารขนาดใหญ่ที่มีความสูงเจ็ดฟุต
เคยฝึกงานให้กับ Stephen Gan ที่ รายละเอียด ในช่วงวิทยาลัย วิชั่นแนร์Greg Foley นักออกแบบและครีเอทีฟไดเร็กเตอร์ที่รู้จักกันมาอย่างยาวนานมีส่วนสนับสนุนให้สิ่งพิมพ์ฉบับนี้เป็นฉบับแรกในขณะที่ยังเป็นนักเรียนอยู่ที่ Rhode Island School of Design ตั้งแต่นั้นมา Foley ยังคงดูแลทิศทางการออกแบบของ วิสัยทัศน์, กับหนังสือครบรอบ 25 ปี หน้า 400 บวกในผลงาน ตั้งแต่ปี 2542 ถึง พ.ศ. 2552 โฟลีย์ดูแลทิศทางที่สร้างสรรค์ของ วี และ วี แมนในฐานะนักออกแบบ โดยคงอยู่บนเสาหลักภายใต้หัวข้อ "การมีส่วนสนับสนุนด้านความคิดสร้างสรรค์และการออกแบบ" และในปี 2011 โฟลีย์ได้ช่วย Julie Anne Quay เริ่มต้น
VFilesทำหน้าที่เป็นผู้อำนวยการสร้างสรรค์และออกแบบ โฟลีย์ยังทำงานเป็นผู้ช่วยศาสตราจารย์ที่ Parsons โดยร่วมสอนในชั้นเรียนกับ Cecilia Dean และ Donald Hearn และได้ตีพิมพ์หนังสือสำหรับเด็กหลายเล่ม รวมถึงหนังสือเล่มหนึ่งชื่อ "Thank You Bear"เมื่อวันศุกร์ที่ผ่านมา เราได้พูดคุยกับ Foley เกี่ยวกับ วิชั่นแนร์ยุคแรกๆ งานที่เข้าสู่การสร้างปัญหา กำหนดอัตลักษณ์ทางการมองเห็นของ วี และความสำคัญของการปิดช่องว่างระหว่างความคิดและการกระทำ
คุณมีส่วนร่วมใน วิชั่นแนร์ฉบับแรกในขณะที่คุณยังอยู่ที่ Rhode Island School of Design — มันเกิดขึ้นได้อย่างไร?
ฉันกลายเป็นเพื่อนกับเพื่อนร่วมชั้นของฉัน Karen [Park-Goude] เคยฝึกงานกับ Stephen Gan at รายละเอียด เมื่อเป็นนิตยสารอิสระ เธอแนะนำให้ฉันฝึกงานให้เขา ดังนั้นฉันจึงส่งรูปภาพของ RISD Innovative ซึ่งเป็นโครงการที่คุณทำเครื่องแต่งกายจากสิ่งที่ไม่ได้ทำเป็นเสื้อผ้าตามประเพณี สตีเฟนรักสิ่งเหล่านั้นและให้ฉันฝึกงานกับเขาตอนที่ฉันอยู่ปีสอง และเรากลายเป็นเพื่อนกัน ตอนที่ฉันกำลังจะเรียนจบ รายละเอียด ถูกซื้อกิจการโดย Condé Nast และเขาก็ประมาณว่า "ตอนนี้ฉันต้องการสร้างนิตยสารอิสระของตัวเอง มันจะเป็นเสรีภาพในการสร้างสรรค์อย่างแท้จริง และคุณต้องช่วย" ดังนั้น เมื่อฉันเรียนจบและเข้ามาในเมือง เราก็ได้สร้างปัญหาข้อที่สองแล้ว
บอกเราเกี่ยวกับ วิชั่นแนร์ของวันแรก พนักงานขนาดไหน? บทบาทของคุณคืออะไร?
มันไม่ใช่พนักงาน เพื่อนและผู้มีส่วนร่วมเพียงไม่กี่คน เราจะได้พบกันในวันหยุดสุดสัปดาห์ที่กำหนดและรวบรวมไว้ด้วยกัน มันเป็นเลย์เอาต์ก่อนคอมพิวเตอร์เช่นกัน — Xerox การวางบอร์ดและภาพเงาที่วาดด้วยมือ เราจะรวมตัวกันที่โรงพิมพ์และเป็นกลุ่ม เราจะตรวจทานปัญหาด้วยตนเองประมาณหนึ่งพันฉบับและนับจำนวนฉบับนั้น ณ จุดนั้น ฉันเพิ่งเข้ามาและทำเลย์เอาต์กราฟิกตามต้องการ จากนั้นจึงค่อยเริ่มทำปกและออกแบบบรรจุภัณฑ์
วิชั่นแนร์ เป็นที่รู้จักกันในการรวมสื่อต่าง ๆ เข้าด้วยกันเป็นหนึ่งเดียว มันเกิดขึ้นเองตามธรรมชาติหรือเปล่า?
อย่างแน่นอน. มันน่าสนใจมากที่เห็นว่ามันเริ่มต้นด้วยการไม่ผูกมัด และคำนั้นอธิบายได้ไกลมาก วิชั่นแนร์. ผ้าปูที่นอนหลวมเพื่อให้ผู้ชมสามารถจัดวางในลำดับที่ต้องการหรือดึงหน้าออกได้โดยไม่ยาก แล้วรูปร่างก็เริ่มเปลี่ยนไป ไม่มีอะไรที่ผิดไปจากรูปแบบในการเผยแพร่มากนัก ไม่ใช่แค่แฟชั่น [หรือ] การออกแบบเท่านั้น มันยังลึกซึ้งถึงเอวเสมอในงานศิลปะ สถาปัตยกรรม และภาพยนตร์ เรากำลังพยายามค้นหาวิทยานิพนธ์ที่สร้างสรรค์เพื่อนำสิ่งเหล่านั้นมารวมกัน
ฉบับที่ 42 'กลิ่น' ภาพถ่าย: “Visionaire”
ปัญหาที่คุณชอบโดยเฉพาะคืออะไร
หนึ่งจะเป็นปัญหา "กลิ่น" สำหรับฉันมันน่าสนใจเสมอที่ วิชั่นแนร์ ดูเหมือนจะโจมตีประสาทสัมผัสทั้งหมด และเรามีโอกาสได้ทำงานกับน้ำหอมและจมูกของพวกเขาจริงๆ ซึ่งเป็นผู้ผลิตน้ำหอมที่พัฒนากลิ่น เราต้องทำสิ่งที่เป็นนามธรรม เช่น กลิ่นของความเย็น กลิ่นของความเศร้า คืออะไร กลิ่นของ David Bowie: กลิ่นของความสำเร็จ
ฉันรู้ วิชั่นแนร์ มีแนวโน้มที่จะมีราคาแพงมาก และฉันคิดว่าปัญหาอย่าง "กลิ่น" จะผลิตได้ยาก
ส่วนใหญ่ผลิตยากเพราะเราศึกษาเทคนิคต่างๆ เหล่านี้ ไม่ว่าจะเป็น โลหะนูนหรือตามที่ได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ว่าการสร้างและจัดจำหน่ายสิ่งพิมพ์ที่ประกอบด้วย น้ำหอม เมื่อเราไปถึงวัตถุการผลิตและเทคนิคพิเศษ เราต้องกลายเป็นผู้เชี่ยวชาญอย่างรวดเร็ว และบางครั้งอาจใช้เวลากว่าหนึ่งปีในการผลิตปัญหาหนึ่งโดยเฉพาะ และการเรียงลำดับนั้นกำหนดจำนวนที่เราทำและค่าใช้จ่ายของปัญหานั้น และเราทิ้งความเชี่ยวชาญทั้งหมดไว้เบื้องหลังเป็นส่วนใหญ่ เพราะเราจะไม่ทำ [ปัญหา] โลหะนูนหรือน้ำหอมสำหรับรุ่นถัดไป ใช้เวลานาน แต่ผมคิดอย่างสร้างสรรค์ มันคุ้มค่า
เป็นรายไตรมาส รายครึ่งปี และเป็นครั้งคราวทุกปี ซึ่งไม่ใช่กำหนดการของใครก็ตาม
คุณสามารถอธิบายเกี่ยวกับสปอนเซอร์ที่ทำงานร่วมกันได้หรือไม่? มี วิชั่นแนร์ ไม่ได้ดำเนินการกับผู้โฆษณา?
ไม่มีผู้โฆษณา ไม่เคยมี และฉันคิดว่ามันเป็นสิ่งที่ท้าทายมากที่จะทำ และนั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมฉันถึงไม่คิดว่าจะมีใครทำแบบนั้นจริงๆ ข้อตกลงและการตัดสินใจของเราในการทำงานร่วมกับผู้สนับสนุนที่ได้รับการคัดเลือกเป็นอย่างดีคือพวกเขาอยู่เบื้องหลังวิทยานิพนธ์เชิงสร้างสรรค์อย่างเต็มที่และต้องการสนับสนุนงานศิลปะ
ฉันคิดว่าช่วงเวลาหนึ่งที่น่าสนใจที่สุดสำหรับเราคือ ฉบับที่ 18 "แฟชั่นสเปเชียล" มันเป็นหนึ่งในครั้งแรกที่ฉันคิดว่าในเชิงบรรณาธิการ สิ่งพิมพ์ที่ผลักดันศิลปะและแฟชั่นเข้าด้วยกัน เรามีศิลปินทัศนศิลป์ทุกประเภทมาร่วมงานกับแฟชั่นเฮาส์ และพวกเขาถ่ายภาพและตีความในลักษณะศิลปะ ตอนนี้เป็นเรื่องปกติที่จะเห็น แต่ในสมัยนั้นมันเป็นสิ่งใหม่
ข้ามไปที่ 1999 อะไรคือแรงผลักดันเบื้องหลังการเริ่มต้น นิตยสารวี?
นิตยสารวี เป็นโอกาสที่จะเปิดรับผู้มีส่วนร่วมมากขึ้นและนำเสนอเนื้อหาที่น่าสนใจที่เราไม่สามารถพิสูจน์ได้ว่าใส่เข้าไป วิชั่นแนร์ เพราะมันกลายเป็นสิ่งที่แปลกใหม่และเน้นไปที่ธีมภาพ ถ้า วิชั่นแนร์ เป็นกูตูร์แล้ว วี เป็นแบบพร้อมใช้
ปกนิตยสาร 'วี' ภาพถ่าย: “Greg Foley”
พาเราผ่านกระบวนการสร้างรูปร่าง วีเอกลักษณ์ทางภาพ
ฉันคิดว่า [เอกลักษณ์ทางภาพ] มาในรูปแบบของแบบอักษร แบบอักษรที่แสดง ดังนั้นฉันจึงออกแบบฟอนต์สำหรับแสดงผลแบบกำหนดเอง แล้วเราก็เปลี่ยนมัน ฉบับต้นของ วีคุณสามารถดูแบบอักษรที่แสดงและรูปแบบตัวอักษร ซึ่งเป็นส่วนใหญ่ของเอกลักษณ์ทางภาพ ซึ่งเปลี่ยนจากปัญหาหนึ่งไปสู่อีกปัญหาหนึ่ง ฉันมีความสนใจในหนังสือพิมพ์มาโดยตลอด ดังนั้นเราจึงเล่นปัญหาหนึ่งกับแบบอักษรตระกูล Champion ซึ่งเป็นสิ่งย่อหนาทึบเหล่านี้ เราออกแบบใหม่ วี และติดอยู่กับสิ่งนั้นมานานกว่า 10 ปี รับน้ำหนักแชมป์ไก่แจ้โดยพื้นฐานแล้วจัดรูปแบบใหม่ [และ] แก้ไขจากปัญหาหนึ่งไปอีกปัญหาหนึ่ง ด้วยวิธีนี้ ให้ปรับรูปร่างและรูปแบบการเรียบเรียง แต่ยังคงเปลี่ยนสีหรือให้ผู้ทำงานร่วมกันตกแต่งแบบอักษร
คุณช่วยบอกเราเกี่ยวกับบทบาทของคุณใน VFiles ได้ไหม
ฉันช่วย [อดีตบรรณาธิการบริหารของ นิตยสารวี] Julie Anne Quay เริ่มเลย หลังจากที่เธอจากไป เธอมีความคิดที่จะเริ่มต้นสิ่งดิจิทัลและขอให้ฉันช่วย บทบาทของฉันคือการช่วยสร้างแนวความคิดเกี่ยวกับจริยธรรมของแบรนด์โดยรวมและเอกลักษณ์ทางภาพ พวกเขาต้องการมีแพลตฟอร์มดิจิทัลนี้ และฉันคิดว่ามันสำคัญมากที่จะกระตุ้นการแข่งขัน [แฟชั่น] และพยายามสนับสนุนผู้มีความสามารถรอบต่อไป
แล้ววันธรรมดาของคุณเป็นอย่างไร?
โชคดีที่กำหนดการของฉันเปลี่ยนแปลงทุกวัน ในวันที่ดี ฉันจะเริ่มด้วยการทำหนังสือหรือหนังสือสำหรับลูกๆ ของฉัน The New Yorker, ไม่ว่าจะเป็นสำหรับ ปิดบัง หรือการ์ตูน แล้วจะไปเยี่ยมเยียนเพื่อชี้แนะบ้างว่า วิชั่นแนร์, วี หรือไฟล์วี
และคุณมีคำแนะนำอะไรสำหรับผู้ที่ต้องการทำในอุตสาหกรรมนี้?
ฉันจะบอกว่าพยายามค้นหาชุมชนของคุณ มันคือทุกสิ่งทุกอย่าง อีกอย่างคือพยายามปิดช่องว่างระหว่างความคิดกับการกระทำ ทุกคนมีความคิด [แต่] มันเป็นเรื่องของการดำเนินการตามความคิดเหล่านั้นและลงมือทำ แม้ว่ามันจะเล็กน้อย [หรือ] ราคาถูกก็ตาม เพียงแค่สร้างเวอร์ชันของสิ่งที่คุณต้องการ นั่นเป็นจุดเริ่มต้นที่ดีที่สุด
บทสัมภาษณ์นี้ได้รับการแก้ไขและย่อ
หมายเหตุ: เราเสียใจที่เกิดข้อผิดพลาดต่อไปนี้เกี่ยวกับชื่อของ Greg Foley ที่ "V" และ "V Man" ตำแหน่งของเขาไม่เปลี่ยนเป็น "ที่ปรึกษาด้านครีเอทีฟและการออกแบบ" จนถึงปี พ.ศ. 2552