Long Nguyen ผู้ร่วมก่อตั้ง Fashionista เป็นผู้ร่วมก่อตั้ง/ผู้อำนวยการสไตล์ของ โบก.
ปารีส--“ฉันรู้สึกทึ่งกับช่วงเวลาประวัติศาสตร์ญี่ปุ่นที่เรียกว่าซาโกกุนี้มาก มันเป็นช่วงสองศตวรรษในสมัยเอโดะที่โชกุนปิดประเทศให้กับบุคคลภายนอก การแยกตัวนี้ช่วยเสริมแนวคิดเรื่องนามธรรม คอลเลกชั่นนี้ไม่ได้แรงบันดาลใจหรืออิงจากเสื้อผ้าญี่ปุ่น แต่ฉันรู้สึกทึ่งกับแนวคิดเรื่องการแยกตัวแบบนามธรรม นี่คือภาพเงาที่ฉันทำงานเป็นเวลานาน” ดีไซเนอร์ ฮุสเซน ชาลายัน กล่าวหลังจากฉายภาพยนตร์ความยาว 12 นาทีที่เขาสร้างสำหรับคอลเลกชั่นฤดูใบไม้ผลิของเขาในชื่อ "Sakoku"
คุณชลายันได้กำกับภาพยนตร์หลายเรื่องในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา แม้แต่ภาพยนตร์แนวความคิดที่มีเสื้อผ้าเล็กๆ น้อยๆ ให้กับ Tribe Art Commission เมื่อปลายปี 2546 ซึ่งได้รับการสนับสนุนจากทีม Honda Formula Racing ภาพยนตร์เรื่องนั้นนำเสนอนักแข่งหญิงชราคนหนึ่งที่เดินทางผ่านลอนดอนและอิสตันบูลในห้องโดยสารตามหลักอากาศพลศาสตร์
ฉายกับผนังสีขาวของหอศิลป์เล็กๆ ที่ซ่อนตัวอยู่ในเขตที่ 3 ฟิล์มสีถูกถ่ายบนพื้นหลังสีดำ สปอตไลท์ดวงเดียวส่องประกายให้กับนางแบบ จูจู ซึ่งสวม 37 ลุคในอิริยาบถต่างๆ ทั้งเดิน ยืน เข้าและออกจากกรอบ มีอยู่ช่วงหนึ่ง นินจาสามคนเล่นกับผ้าไหมที่ติดอยู่กับชุดเดรสลายดอกไม้ของเธอ แบ่งออกเป็นเจ็ดส่วน โดยแต่ละส่วนเน้นที่องค์ประกอบของการออกแบบโดยเฉพาะ แผนก "ซาโกกุ" ประกอบด้วยเสื้อแจ็คเก็ตผ้าวูลสีดำตัดไหล่และกางเกงขากว้าง โดยที่ใบหน้าของนางแบบปิดบัง "Decentered" รวมถึงผ้าฝ้ายสีขาวที่ออกมาจากแจ็กเก็ตสีดำและกระโปรงจับจีบภายใต้เดรสสั้นแขนกุด "Wrapping in Transition" เผยให้เห็นโบรเดอรีสีขาวพันรอบชุดเดรสปลอกสีเทาอ่อน ผ่าชุดตามส่วนต่างๆ "Immence of Water" แสดงให้เห็นถึงเอฟเฟกต์การแต่งตัวของผ้าชีฟองผูกมัดบนเดรส คล้ายกับน้ำที่ไหลบนร่างกาย “ไฮกุ” อวดความงามการเคลื่อนไหวของชุดผ้าไหมลายดอกไม้
แต่สิ่งที่ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นจริงๆ คือ เทคนิคอันชำนาญและวิธีการออกแบบเฉพาะของนายชลายันต์สำหรับเสื้อผ้าแต่ละชิ้น เสื้อผ้าที่ตรงกับหมวด "Floating Body" เช่น แจ็กเก็ตสีมะนาวเนื้อนุ่มพร้อมผ้าซาติน แขนสั้นกับภาพลวงตาที่แจ็คเก็ตลอยอยู่เหนือกางเกงเครป fuschia มันถูกจับคู่ กับ. เดรสผ้าเครปฟูเชีย ตัดเย็บด้วยช่องแขนเสื้อยาวถึงกระดูกสะโพก และชิ้นส่วนหนังสิทธิบัตรแบบตัดที่เอว ดูเหมือนจะลอยออกจากร่างกายเมื่อนางแบบขยับ
ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทอดทั้งสุนทรียภาพของคุณชลายันต์และความรู้สึกของคอลเลคชัน การดูชุดที่จัดเรียงตามทางเดินในภาพยนตร์บนชั้นวาง 2 ชั้นที่แกลเลอรี ตอกย้ำสิ่งที่แสดงให้เห็น ทันใดนั้น ในช่วงเวลาอันเงียบสงบ ณ หอศิลป์แห่งหนึ่งซึ่งอยู่ระหว่างถนนเล็กๆ สองสาย ซึ่งต้องรอให้เจ้าหน้าที่ดูแลแขกสาดน้ำบนทางเท้าสีดำให้เสร็จ เพื่อไล่สบู่ก้อนสุดท้ายไปสู่การระบายน้ำ วาทกรรมคิ้วสูงที่แพร่หลายเกี่ยวกับแนวคิดของภาพยนตร์ที่มาแทนที่แฟชั่นโชว์นั้นดูห่างไกลและตรงไปตรงมามาก ล้าสมัย. นายชลายันนำเสนอให้อภิปรายว่า