Stylist Gabriella Karefa-Johnson ที่งาน Prada Resort 2020 ภาพ: รูปภาพ Sean Zanni / Getty
ที่ Fashionista เรามีความมุ่งมั่นที่จะครอบคลุมทุกวิถีทางที่อุตสาหกรรมกำลังเปลี่ยนแปลงไปในทางที่ดีขึ้น นั่นเป็นเหตุผลที่เราต้องการให้เกียรติแก่กองกำลังที่ทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อเปลี่ยนความหมายของการทำงานในด้านแฟชั่นและความงาม กับซีรีส์ใหม่ประจำปีของเรา Fashionista Fiveเราจะทำอย่างนั้นโดยเน้น (คุณเดาได้) ห้าคนที่เราชื่นชมผลงานในปีที่ผ่านมา
ในงานแฟชั่นโชว์ มักจะมีบรรยากาศของความเบื่อหน่าย โดยผู้เข้าร่วมงานหลายคนแสร้งทำเป็นว่าเหตุการณ์ในวันนั้นเป็นการดูหมิ่น แม้กระทั่งการบังคับเวลา มันอาจจะน่าเบื่อก็ได้
ขอบคุณพระเจ้าสำหรับ Gabriella Karefa-Johnson สไตลิสต์เป็นเจ้าของห้องใดๆ ก็ตามที่เธอเดินเข้าไปในทันที ทักทายผู้คนที่เธอรู้จัก ยิ้มและล้อเลียนเรื่องตลกด้วยเสียงหัวเราะที่ติดหูและเป็นเอกลักษณ์ของเธอ ตู้เสื้อผ้าของเธอสว่างไสวและมีแดด เห็นได้ชัดว่าเธอชอบเสื้อผ้าในขณะที่อยู่บนรันเวย์ด้วย เธอเชียร์เพื่อนนางแบบของเธอ และเมื่อการแสดงจบลง เธอก็จากไปอีกครั้ง โดยทิ้งความรู้สึกสนุกสนานที่ควรจะมีอยู่ในแฟชั่นเสมอ
ความสุขนั้นล้นออกมาในงานของ Karefa-Johnson สำหรับสถานที่เช่น โรงรถซึ่งเธอทำหน้าที่เป็นผู้กำกับแฟชั่นและ สมัยที่ซึ่งเธอได้เริ่มต้นภายใต้ตำนาน ตันกู๊ดแมน. (เพิ่มเติมในภายหลัง) บทบรรณาธิการ "Black Cotillion" ของเธอ สำหรับ โรงรถฉบับที่ 16 ยังคงเป็นหนึ่งในสิ่งที่ดีที่สุด — ถ้าไม่ใช่ NS ดีที่สุด — ที่เราเคยเห็นมาตลอดทั้งปี มันรวมความรักของเธอที่มีต่อความมหัศจรรย์ของแฟชั่นเข้ากับความซาบซึ้งในวัฒนธรรมของคนผิวดำ
"ที่ โรงรถ, ฉันโชคดีมากที่มีหัวหน้าบรรณาธิการสองคนที่พร้อมจะเขียนสิ่งที่นิตยสารของเราควรจะเป็นขึ้นมาใหม่” เธออธิบาย “สิ่งที่ฉันได้รับจากโอกาสนั้นคือ 'โอเค โลกแฟชั่นจำเป็นต้องได้ยินอะไร? และฉันต้องพูดอะไรที่สามารถเติมเต็มช่องว่างเหล่านั้นได้' ฉันคิดว่าจากสิ่งที่ฉันเป็นและอุตสาหกรรมของเรากำลังก้าวไปสู่ทิศทางใด ในแง่ของภาพที่เรากำลังดูอยู่ การเป็นตัวแทนกลายเป็นสิ่งสำคัญที่สุดสำหรับฉัน และฉันก็พบว่าไม่ใช่แค่คนที่ไม่ได้ถูกถ่ายรูปเท่านั้น แต่เรื่องบางเรื่องไม่ได้ ได้รับการบอก."
บทความที่เกี่ยวข้อง:
แฟชั่นสุดหรูมีปัญหาขนาดบวก
Universal Standard เปิดตัวความร่วมมือกับ Rodarte
Jason Rembert กลายเป็นหนึ่งในสไตลิสต์ที่กระตุ้นความคิดมากที่สุดของ Hollywood ได้อย่างไร
พลังของการเล่าเรื่องผ่านภาพเป็นสิ่งที่ Karefa-Johnson เข้าใจอย่างถ่องแท้ ตั้งแต่อายุยังน้อย เมื่อเธอพบว่าความฝันที่จะเป็นสาวสไปซ์เกิร์ลไม่ได้ผล ออก. “ฉันตระหนักว่าบางทีฉันอาจไม่มีเสียงร้องที่ดีและบางทีฉันก็ไม่ได้สนใจดนตรีจริงๆ เลย ฉันแค่ชอบเสน่ห์ของมัน” เธอกล่าวพร้อมกับหัวเราะ เธอเรียนรู้จากการดูผู้หญิงอย่างคุณย่าและป้าของเธอ อดีตนางแบบ และอ่าน Style.com และ. เคร่งครัด Teen Vogue. เปิดตาของเธอสู่โลกแห่งแฟชั่นและเสื้อผ้า
จากนั้น เช่นเดียวกับพวกเราส่วนใหญ่ที่อายุมากขึ้นในยุคของ "The Hills" Karefa-Johnson ตระหนักว่าเธอสามารถสร้างอาชีพด้านแฟชั่นได้ผ่านการฝึกงาน มีการจำกัดความหายนะที่โชว์รูมเซเว่นซึ่งทำให้ Karefa-Johnson ออกจากเส้นทาง PR อย่างเป็นทางการและใช้เวลากับ Miles Socha ที่ WWDสำนักงานในปารีส ซึ่งเธอได้เรียนรู้ว่างานเขียนแฟชั่นอาจไม่เหมาะกับเธอเช่นกัน
"วันแรกของฉันที่ เสื้อผ้าผู้หญิงทุกวัน คือวันต่อมา จอห์น กัลลิอาโน มีปัญหาที่ La Perle และ Joelle [Diderich] ก็ส่งฉันไปที่ La Perle เพื่อรายงานเรื่องนี้" เธออธิบาย “ฉันชอบ 'พวกฝรั่งเศสของฉันไม่ดีพวกเขาจะรู้ว่าฉันเป็นใคร' ฉันนั่งที่บาร์ พูดภาษาฝรั่งเศสไม่เก่ง เลยโวยวาย เขาก็รู้ ฉันอยู่ที่นั่นเพื่อเป็นนักข่าว และเขาก็เล่าเรื่องที่ยืดยาวนี้ให้ฉันฟัง" เรื่องราวนั้นกลับกลายเป็นว่า เป็นเรื่องปลอมทั้งหมดและถูกมอบให้ภายใต้นามแฝงของสุราฝรั่งเศส ยี่ห้อ. “อีกครั้ง ข่าวแฟชั่น ไม่ใช่เรื่องของฉัน” เธอพูดจบอย่างเย้ยหยัน
แต่สิ่งที่คลิกแทบจะในทันทีสำหรับ Karefa-Johnson คือการฝึกงานที่ สมัยที่เธอปาดไหล่กับพวกชอบ เกรซ ค็อดดิงตัน และ แอนนา วินทัวร์.
“ฉันเลิกงานแล้ว” เธอเล่า “ฉันต้องไปถ่ายภาพที่น่าทึ่งเหล่านี้ทั้งหมด และฉันก็รู้ว่าฉันชอบเป็นบรรณาธิการแฟชั่น มันเป็นสิ่งที่ดีที่สุดของทั้งสองโลก คุณต้องวิเคราะห์จริงๆ คุณต้องเชื่อมโยงเสื้อผ้ากับสิ่งที่เกิดขึ้นในโลก มีเรื่องเล่าที่บอกผ่านเสื้อผ้า แต่ เรื่องราวเหล่านั้นยังสะท้อนให้เห็นในสิ่งที่เราเป็นในฐานะผู้คน สิ่งที่ผู้คนต้องการซื้อ และวิธีที่เราแปลสิ่งนั้นให้กับผู้อ่านในอเมริกา — ที่จริงแล้ว ใน โลก."
เธอไม่ได้อยู่ที่นั่น เธอทำงานภายใต้ Joe Zee ที่ Elleที่ซึ่งเธอได้สัมผัสกับโลกของคนดังแล้วกับ วันเดอร์แลนด์'NS Julia Sarr Jamoisที่ Karefa-Johnson อธิบายได้เหมาะเจาะว่า "สำคัญมาก" อย่างไรก็ตามการกลับมาที่ สมัย อยู่ในใจเธอเสมอ เมื่อเพื่อนเลิกงานเป็นผู้ช่วย ฮามิช โบว์ลส์, เธอกระโดดไปที่โอกาสที่จะได้เท้าของเธออย่างแน่นหนาในประตูที่พระคัมภีร์แฟชั่น แม้ว่าเธอรู้ว่าเธออยากเป็นสไตลิสต์ แต่เธอก็คิดว่าเธอยังคงเรียนรู้อะไรมากมายจากเขา มันจบลงด้วยการเปลี่ยนแปลงในอาชีพการงานของเธอ "ฉันแค่คิดว่ามีวิทยาศาสตร์และประวัติศาสตร์การถ่ายภาพแฟชั่นและรูปภาพที่คุณเข้าถึงได้เท่านั้น ในวารสารศาสตร์ และฉันไม่เข้าใจจริงๆ ว่าคุณสามารถทำทั้งสองอย่างได้จนกว่าฮามิชจะมาถึง” เธอ อธิบาย
อาการสะอึกเพียงอย่างเดียว? ในขณะนั้นในวัฒนธรรมที่ สมัยKarefa-Johnson อธิบายว่าคุณเป็น "สาวแฟชั่น" หรือ "สาวที่มีจุดเด่น" และเธอรู้สึกกลัวที่จะลองเปลี่ยนมาใช้แฟชั่นเมื่อถึงเวลา “ฉันไม่คิดว่าฉันเข้ากับสิ่งที่จำเป็นในสภาพแวดล้อมนั้น” เธอกล่าว “ฉันไม่ได้มาจากเงิน ไม่ผอม ไม่ขาว ไม่ใส่เซลีนหัวจรดเท้า ฉันจะโผล่ออกมาเหมือนนิ้วหัวแม่มือเจ็บ " (เธอเสริมว่าโชคดีที่วัฒนธรรมตอนนี้แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง)
Karefa-Johnson ก้าวข้ามความกลัวของเธอและเข้าสู่จุดนั้น ตันกู๊ดแมน'ไอน้ำ; เธอให้เครดิต Goodman กับการสอน "ทุกอย่างตามตัวอักษร" ของเธอเกี่ยวกับการเป็นบรรณาธิการ และในขณะที่เธอจากไปในที่สุด สมัย รังเพื่อเข้าร่วม โรงรถ — เธอไม่เห็นขั้นตอนใด ๆ ระหว่างตำแหน่งของเธอในฐานะผู้ช่วยบรรณาธิการแฟชั่นและสไตลิสต์ระดับกู๊ดแมนและ รู้สึกว่าถึงเวลาแล้วที่จะลองทำด้วยตัวเอง — เธอยังคงนำสิ่งที่เรียนรู้จาก Goodman มาใช้กับงานของเธอ วันนี้.
"สิ่งที่น่าทึ่งมากคือ [กู๊ดแมน] ได้คิดค้นคำศัพท์ภาพที่ไม่มีอยู่จริง เธอเป็นผู้กำหนดเสียงของ Americana สมัยใหม่อย่างแน่นอน คุณรู้ไหมว่าเมื่อคุณเห็น Tonne Goodman แพร่ระบาด มันจะเป็นเวอร์ชั่นที่คมชัดและสะอาดที่สุดที่เราคิดเกี่ยวกับการแต่งกายของผู้หญิงอเมริกัน” Karefa-Johnson อธิบาย "ฉันเรียนรู้ทั้งหมดเกี่ยวกับการใช้เครื่องมือในคลังแสงของคุณเพื่อสร้างภาษาที่สามารถระบุตัวคุณได้ แต่ยังพูดเพื่อ กลุ่มคนที่กว้างขึ้นและมีเครื่องมือพื้นฐานของคนที่คิดค้นความคิดหรือการสื่อสารด้วยภาพของ an ความคิด."
จุดที่ Karefa-Johnson หันเหออกจากงานของที่ปรึกษาของเธอคือการพยายามพูดถึงสิ่งที่ผู้หญิงอเมริกันกลุ่มอื่นๆ ที่ก่อนหน้านี้มองข้ามไปอาจมีหน้าตาเป็นอย่างไร มี "คาวบอยผู้ตกลงสู่พื้นโลก," เธอใช้เทรนด์ตะวันตกสำหรับ โรงรถและวิญญาณที่แต่งแต้ม สมัย บทบรรณาธิการ "เตรียมพร้อม!" เธอใช้พื้นฐานของสิ่งที่เธอรู้เกี่ยวกับแฟชั่นและเติมเต็มช่องว่างที่เธอเห็น ซึ่งเปลี่ยนภูมิทัศน์ของนิตยสารได้อย่างแท้จริง
“ถ้ามีผู้หญิงอ้วนคนหนึ่งคนผิวดำที่ต้องการจ่ายเงิน 3,000 ดอลลาร์ให้กับ Marni คุณน่าจะถ่ายรูปผู้หญิงคนนั้นใน Marni ในหน้านิตยสารของเรา” เธอกล่าว "ฉันคิดว่าบางครั้งอาจดูเหมือนเป็นลูกเล่นและเหมือนมีอุบายทางการตลาดที่จะทำให้ทุกคนมีส่วนร่วมและ เป็นตัวแทน แต่สุดท้าย รู้สึกว่าจะมีการเปลี่ยนแปลงใดๆ ในวงการ ไม่ว่าจะจริงใจหรือไม่ก็ตาม เป็นสิ่งสำคัญ"
งานดังกล่าวไม่ได้ปราศจากความท้าทาย ตามที่ Karefa-Johnson ชี้ให้เห็น ความหรูหรายังคงถูกกำหนดโดยบุคคลประเภทหนึ่ง นั่นคือ ผอม ขาว ตรงไปตรงมา มันทำให้เธอรู้สึกจำกัดความสามารถในการจัดสไตล์ ในขณะที่เธอต้องการนำเสนอกลุ่มคนที่มีความหลากหลายมากที่สุด เธอก็ไม่ต้องการตกลงด้วย ใส่ร่างกายขนาดบวกในแฟชั่นที่รวดเร็วและวินเทจเมื่อทุกคนอยู่ในรันเวย์ที่สดใหม่ พร้อมที่จะใส่.
“คุณต้องการให้สิ่งนั้นปรากฏออกมาให้เห็น แต่ไม่ควรทำให้คนที่คุณกำลังถ่ายรูปเสียไป” เธออธิบาย “ถ้าฉันหาตัวอย่างที่เหมาะกับพวกเขาไม่ได้ ก็กลายเป็นคำถามว่าอันไหนสำคัญกว่ากัน เพื่อให้แน่ใจว่าบุคคลนี้เป็นตัวแทน หรือเพื่อ ตรวจสอบให้แน่ใจว่าพวกเขารู้สึกสง่างามและสวยงามและทุกสิ่งที่นางแบบอื่น ๆ รู้สึกเมื่อถูกถ่ายรูปเพื่อแฟชั่น นิตยสาร?"
และเธอก็รู้เช่นกันว่าการต่อสู้ดิ้นรนในการทำให้พนักงานภายในมีความหลากหลายมากขึ้นเมื่ออุปสรรคในการเข้าทำงานมักจะเป็นอุปสรรคต่อต้นทุน เธอทราบดีว่าในฐานะผู้หญิงผิวสีพลัสไซส์ เธอมีหน้าที่รับผิดชอบบางอย่างในการเป็นตัวแทนของชุมชนเหล่านั้น “ฉันอยากให้คนรู้ว่าถ้าฉันทำงานอยู่ แท้จริงแล้วใครๆ ก็ทำงานได้ เพราะไม่มีแฟชั่นแบล็ก บรรณาธิการที่ฉันมองหาเมื่อโตขึ้น - มี Andre [Leon Talley] ที่น่าทึ่ง แต่ก็ไม่ใช่เรื่อง" เธอ กล่าว
แต่คาเรฟา-จอห์นสันไม่ต้องการให้สิ่งเหล่านั้นกำหนดตัวเธอหรือกำหนดงานของเธอ เธอเป็น เพิ่งลงนามโดย CLM Agency และเริ่มรับงานเชิงพาณิชย์เช่นการโปรโมตการถ่ายทำล่าสุด ความร่วมมือของ Rodarte กับมาตรฐานสากลที่ครอบคลุมขนาด. เธอต้องการพัฒนาภาษาภาพที่เป็นซิกเนเจอร์ของเธอเหมือนกับกู๊ดแมน และหวังว่าสักวันเธอจะกลับมา สมัย อีกครั้ง. ในท้ายที่สุด เหนือสิ่งอื่นใด Karefa-Johnson ต้องการสร้างอาชีพต่อไปจากสิ่งที่เธอรักทำ
"นอกจากความจริงที่ว่า ฉันต้องการเป็นตัวแทนการเปลี่ยนแปลงในแง่ของบุคคลที่เรากำลังถ่ายภาพใน แฟชั่นและวิธีที่เราสื่อสารความหรูหราให้กับผู้ชมที่หลากหลายมากขึ้น เป้าหมายไม่ได้สูงส่งขนาดนั้น” เธอกล่าว อย่างง่าย. "ฉันแค่อยากจะทำในสิ่งที่บรรณาธิการแฟชั่นคนอื่น ๆ ทุกคนมองหา นั่นคือการสร้างผลงานที่ ฉันภูมิใจในตอนนี้ แต่นั่นจะส่งผลต่อประวัติศาสตร์การพิมพ์แฟชั่นในระยะยาวเช่นกัน สิ่งพิมพ์ ฉันต้องการสร้างรูปภาพที่สามารถมีอยู่ในศีล และฉันต้องการให้ช่วงเวลานี้ในอาชีพการงานของฉันเป็นรูปภาพที่เปลี่ยนศีลนั้น"
"ฉันแค่อยากจะทำงานอย่างสม่ำเสมอเพียงพอและสร้างภาพที่ฉุนเฉียวพอที่จะ ใครก็ตามที่มองพวกเขาที่อาจต้องการเป็นบรรณาธิการแฟชั่นรู้ว่ามันเป็นไปได้อย่างเต็มที่” เธอ เสร็จสิ้น
เธออาจจะยังอยู่ในช่วงเริ่มต้นของอาชีพการงาน แต่สำหรับ Karefa-Johnson อนาคตดูสดใส อุตสาหกรรมแฟชั่นเป็นเพียงโชคดีที่ได้ร่วมเดินทาง
ต้องการข่าวอุตสาหกรรมแฟชั่นล่าสุดก่อนหรือไม่? สมัครรับจดหมายข่าวรายวันของเรา