På torsdagskvällen öppnade New Yorks Tribeca Film Festival med "Dior och jag, "en dokumentär av Frédéric Tcheng, som tidigare arbetat med" Diana Vreeland: The Eye Has to Travel "och" Valentino: The Last Emperor. "Medan" Dior och jag "saknar kolonerna i Tcheng's tidigare modefilmer erbjuder den en liknande dramatisk och fascinerande titt bakom kulisserna på en av branschens stora mästare: Raf Simons, som den följer från hans allra första dag på Dior till hans första couture -show, som ägde rum bara två månader senare.
Det är en film som du definitivt borde se av några skäl: För det första känns det väldigt realistiskt på det sätt som det skildrar vad som händer när en ny designer går med i en våning modehus och hur en couture -kollektion uppstår (vilket är särskilt intressant när designern aldrig har gjort couture tidigare) - liksom hur den visar de balans mellan konst och handel (vi ser Simons bråka med chefen för haute couture, Catherine Rivière, som skickade en toppmedlem i Diors atelier för att hjälpa en klient i New York, vilket gjorde att hans klänningar blev sena för att passa. Han var inte glad.). Det finns verkligen verkliga, intensiva stunder, och det finns till och med några tårar. Men det finns också roliga ögonblick: Som i nästan alla scener där de absurda blommans väggar ingår, och när en sömmerska blir kär i Simons gayassistent.
Tyvärr fick en sak det hela att kännas lite mindre autentiskt: Det nämndes inte alls John Galliano eller Yves Saint Laurent eller någon av Diors tidigare designers, förutom Christian Dior själv. Under hela filmen använde Tcheng voice overs av poeten Omar Berrada som reciterade rader från Diors självbiografi för att dra paralleller mellan Simons och husets grundare.
I går kväll, när en publik fick frågan om sömmerskorna (som har en stor roll i filmen) någonsin diskuterat hur det var att arbeta med John Galliano, erkände Tcheng att de gjorde det och sa att Simons var "helt annorlunda". Han fortsatte, "Raf och hans team är så exakta - skisserna är i millimeter och jag tror att Galliano arbetade i ett mycket på ett annat sätt. "Han bestämde sig dock för att inte inkludera dessa godbitar i filmen eftersom" vi var så fångade i Rafs samling att det fanns lite tid att diskutera tidigare formgivare. "
Filmen behöver inte ägna mycket tid åt tidigare designers; som skulle ta bort från Simons historia. Men att helt ignorera förekomsten av Galliano - som skjuter öppnade dörren för Simons i första hand - kändes bara udda.