Det kan ha hållits i ett litet bakrum på National Arts Club på Gramercy Park, men vad Sofia Sizzis Giulietta-show saknade i kvadratmeter, kompenserade det för major-league återförsäljare kärlek. Blandas i linje med byggnadens entrétrappa, genom biblioteksbaren och förbi sittande gäster när jag njöt av deras måltider i matsalen (besvärligt?), fann jag mig själv gnugga axlar med Ikram Goldman, Amanda Brooksoch Net-a-Porters Natalie's Massenet. Efter att ha gjort det genom väntetiden (under vilken jag upptäckte flera stora namnredaktörer ger upp och går till utgångar-tålamod, damer, tålamod!), jag kom för att hitta en blygsam startbana flankerad av totalt högst 50 eller 60 säten.
Sizzi kommer ursprungligen från Florens och har ett imponerande resumé-hon har haft designpositioner hos Gucci och Calvin Klein, hennes specialitet ligger i tillbehör. Som det visar sig har dock damen en bra förmåga till vackra färdiga att bära också, och fick sin höstdebutkollektion uthämtad av både Barneys och Net-a-Porter.
För sin andra utflykt, efter att ha inspirerats av klassisk italiensk film, valde Sizzi en palett med friskt vitt, modigt senap och klassiskt svart, präglat av hits av vallmo -rött och kellygrönt. Det fanns utsökt rena elfenbensspetsrockar, golvdammande siffror klippta av bandrandig tyll och härliga sidenstimmar, alla slitna med klumpiga träskor. Jag blev genast förälskad i designerns ”trevano” tryckta bitar, som bar halsdukliknande diamanter och ränder på enkelt vitt siden. Och när jag såg modellerna strutta förbi, hår stylade i höga 1960-talsstil hästsvansar, insåg jag en extra fördel med den intima inställning-genom att sitta bara några centimeter bort från utseendet när de passerade kunde vi bättre uppskatta den oklanderliga finishen och hantverk av varje.
Bakom scenen strålade Sizzi från öra till öra. Jag bad henne att förklara sin inspiration för samlingen, eftersom hon tydligt hade närmat sig säsongen med en så distinkt mitten av århundradet. Showanteckningarna hade citerat ett 1968 Vogue redaktionellt med Veruschka i huvudrollen som den främsta hopppunkten, men som det visar sig hade Sizzi en mer komplett historia i åtanke.
"Det handlar om föroreningen av den här riktigt moderna kvinnan med landets traditioner och bondens kultur i det landet", sa hon. "Halvvägs genom sin resa till den öde ön börjar hon träffa dessa bondekvinnor som inspirerar henne, och de smälter samman till en ny intressant stil. Hennes kläder är fortfarande snygga, men de har mer flytande volym om sig. I slutet återvänder hon till sina snygga och moderna bitar och avslutar med en vacker röd klänning.