Лутке Стоп-Мотион у „Исле оф Догс“ Веса Андерсона захтевале су костимографа

Писац-редитељ Вес АндерсонЗаустављајући анимирани филм "Исле оф Догс" је и дирљива прича о малом дечаку и његовој безусловној љубави према свом псу-и прича о обесправљивању рањиве заједнице (паса) од стране корумпираног ауторитарног градоначелника, што би се могло учинити помало познатим дана.

ПОВЕЗАНИ ЧЛАНЦИ

Смештен 20 година у будућност у измишљеном граду Мегасаки, најновији пројекат необичног редитеља одаје почаст јапанској уметности и култури, са референце на велике редитеље Акира Куросаве, Иасујира Озуа и Сеијуна Сузукија, плус филмови о чудовиштима из 50 -их и укупна поп култура, потоњи од која већ има доста људи који причају. Да би помогао, редовни сарадник Андерсона Куницхи Номура био је у тиму за приче и гласао је градоначелнику Кобајашију, градски вођа који мрзи псе (али воли мачке) који одлучује да се сви очњаци морају прогнати у удаљено смеће Исланд. Његов штићеник Атари (који је говорио двојезични, тада осмогодишњи Коиу Ранкин) полети у мини Авион Јуниор-Турбо Проп за спасавање свог вољеног пса чувара и најбољег пријатеља, Спотса Кобаиасхија (Лиев Сцхреибер).

На острву Атарију помаже шарени чопор прогнаних паса, укључујући уличног лутајућег шефа (Бриан Цранстон), бившу маскоту бејзбол тима Бејзбол тима Мегасаки Драгонс (Босс) (Билл Мурраи) и војвода који воли трачеве (златни глас Јефф Голдблум). Назад у граду Мегасаки, градоначелник из средине века планира трајни нестанак популације паса, док девизе студенткиња Траци Валкер (Грета Гервиг) ангажује колеге из разреда морнарске униформе у про-псећем активизму, такође одражавајући актуелност пута.

"Исле оф Догс" је трајао две мукотрпне године, у којој је учествовало 1.000 лутака ручно рађених - 500 паса и 500 људи - и посада од 670 људи, од луткарства до анимације до костимографије. Јер, да, стоп-мотион анимираним луткама је потребна костимографија, нарочито јер је за сваки лик било потребно пет лутки лутки: превелика, велика, средње мала, екстра мала и „херој“.

За огроман задатак, Андерсон је позвао алум "Фантастиц Мр. Фок" Маггие Хаден, макетарку, градитељицу лутака и костимографу која се специјализовала за израду минијатурне одеће. Уочи премијере филма у петак, 23. марта, скочила је на телефон са Фасхионистом из Велике Британије како би разговарала о томе како је Андерсонову визију преточила у тинејџерску лутке, који је педигре био потребан да би се направило кројено одело градоначелника Кобајашија и зашто је стварање бејзболског дреса за једну од псића највећи изазов све.

Којој сте инспирацији гледали замишљајући јапанску одећу и моду 20 година у будућности?

Очигледно је да је Вес [Андерсон] јако размишљао о томе како жели да изгледа његова будућност. Имали смо цртеже од њега, а такође нам је дао и листу филмова које би волео да погледамо, посебно неке лепе јапанске филмове: старе, али и нове. Много Озу [и "Кагемуша" и "Ран"од] Куросава. Такође, гледали смо све што бисмо могли пронаћи. Једна од наших великих инспирација био је јапански папир за паковање. Шеф луткарског одељења је имао неки старински јапански папир за паковање, који је био апсолутно леп. Такође смо гледали Јапанска уметност штампе на дрвеним блоковима. Постојала је свеукупна [инспирација] и тада бисмо се усредсредили на одређени лик и Вес би могао рећи: „Заиста ми се свиђа овај гангстерски осећај овог лика; можемо ли користити те елементе за градоначелника? "Такође, понекад је тканина мало диктирала којим путем ће то ићи. Дошао је одавде, тамо и свуда, да будем искрен.

Шта тачно је процес израде костима за пет скала стоп-лутака?

Радио сам на филму више од 18 месеци! Годинама сам радио на [техници] штампања на тканини само преко рачунара. Успевао сам и раније, али никада није било баш стабилно, али осећао сам се као да смо овај пут заиста успели, што нам живот чини много лакшим. Када дизајнирамо тканину на рачунарском програму, можемо је провући кроз рачунар јер су [лутке] прилично мале; не требају вам метри и метри у једном комаду. Тада га можете само повећати за 50 посто или мало смањити. Само да можете имати потпуно исту тканину, али одштампану у различитим размерама. То такође значи да бисмо могли бити врло специфични са обрасцима. За гејше и панталоне асистенткиње Иоко Оно [које је изразила Иоко Оно], такве ствари, могли бисмо бити заиста специфични.

Које су стварне величине најмањих и највећих лутака?

Најмањи: Од рамена има око центиметар и по до пода. Да, малени. А велики су били отприлике, можда, шест или осам инча од рамена. Затим, замислите: Биће дигнуто у ваздух. Биће приказано у биоскопу [на екрану] ширине 60 стопа, тако да морате то исправити. Морате то учинити савршеним, иначе можете само видети све недостатке у њему. У прошлости сам говорио: "Ох, не!" Али овај пут, заправо, био сам прилично задовољан оним што смо произвели. Морао сам да видим много тога пројектованог док смо пролазили, па ако буде било проблема, могао бих то да решим.

За градоначелника сам купио нешто, за шта сам мислио да је заиста у реду, прелеп фини памук - био је предиван - за његову кошуљу, а кад сам први пут видео да је пројектован, некако сам вриснуо. Изгледало је као да носи врећу - кошуљу направљену од вреће - и изгледало је ужасно. Гледао сам то под повећалом, али показало се [на екрану] ужасно. То је све морало ићи - само свила за њихове кошуље [напред] јер је то било најбоље што сам могао добити.

Шта је била инспирација иза Атаријевог сребрног свемирског одела и како сте учинили да текстуре тако живо искачу на екрану?

То је била мала погрешна комуникација да је Атари тако завршио. [Смех] Мислио сам да га Вес жели у сребрном свемирском оделу. Мислим да је мислио на "сребрно бело". Нашао сам јапанску технолошку тканину - тако да је размера нити које треба ткати заиста, заиста фина и мала - и измислио сам је као узорак и показао му. Весу се заиста допало. Мислио је да изгледа помало апсурдно - и то му се заиста допало - и изгледало је помало Зигги Стардуст, што ми се јако допало.

Схватио сам да ће бити тешко пронаћи неке у различитим размерама, али костиме за лутке радим већ више од 30 година, тако да понекад осетите тканину. Рекао сам свом шефу одељења: "Желим да пробам у мањем обиму без промене тканине. Само промените величину џепова, величину патентних затварача. "Дакле, јесмо. И око ти се само скупља. То је врло чудно, али заправо функционише. Користио сам исту тканину за различите ваге, али пошто смо све смањили на њој, ваше око се само смањује према узорку. Жена која је правила реквизите за костиме дошла је до прелепе дводелне главе са патентним затварачем која само завршава патентне затвараче и тера вас да верујете да су стварне. Апсолутно предивно.

Читао сам да сте нашли кројача обученог у Савилеу који прави бело одело градоначелника Кобаиасхија. Какво је то искуство било?

Један од мојих [чланова тима] је обучен за Савиле Ров, па сам је питао да ли би хтела да направи градоначелниково одело јер је прилично чудног облика, осим свега осталог. Требало јој је три месеца да стигне до тог првог костима тамо где нам је био потребан. Било је јако тешко. Мислим да сам јој знатно отежао живот јер сам донео тканину са бамбусом, што сам и мислио сјајно јер је имало помало јапански осећај и учинило би га другачијим, али учинило јој је живот трицкиер. Било је јако, јако тешко, али стигли смо. А. изазов, рецимо то.

Свидело ми се како су униформе налик морнарима у средњој школи персонализоване за сваког ученика, попут панк-готх девојке са проблематичним рукавима у поређењу са Траци која је јаснија.

Заиста сам волео студенте. Једна од лепих ствари у вези са радом за Веса Андерсона је то што воли да људи буду у униформама, али никада не инсистира на томе да све буде потпуно исто. Мислим да ужива у разликама које можете направити у униформи и шта то говори о особи. Дакле, то је значило да их персонализујући, додајете онима који су били и могли сте одмах рећи: "Ох, ова особа је помало пунки. "Користили смо различите тканине, али изгледа да су и даље униформа, као добро. То су суптилне разлике, али довољне.

Направили сте и костим за псе: газдин бејзбол дрес из времена маскоте. Како је изгледао тај процес?

Да ли сте разговарали са неким? Бирали сте најмучније костиме! [Смех] Пошто га има више од једне величине, било је прилично тешко набавити пругу. Знам да звучи смешно. Будући да процес укључује и анимацију, на крају смо залијепили пруге на њега. Мислим да су свилене нити. Везли смо лого Драгонса и ошишали га сићушном свиленом нити јер је утисак који је Вес желео био да је нашивен, а не извезен. Али било је тако мало. Покушали смо да ласерски исечемо "Змајеве". На оном већем, заправо је ласерски исечен, колико се сећам, али мали смо морали да извеземо. Заиста ми се допао. Мислим да понекад, кад их је тешко оживети, на крају им се скоро свидиш.

Шта је био највећи изазов у ​​стварању костима за филм?

Изазов је била величина материјала и постизање тог циља. Зато што је било толико вага, попут Трацине сукње; добијање тих ситних и тако савршених набора и заправо могућност да их анимирамо, а затим на другој скали. Да, то је била добра забава.

Како сте учинили наборе тако ситним ?!

Бојим се да је то пословна тајна. Нећу вам то рећи.

Овај интервју је уређен и сажет ради јасноће.

Пријавите се за наш дневни билтен и свакодневно примајте најновије вести из индустрије у пријемно сандуче.