Сарадник Фасхионисте Лонг Нгуиен је суоснивач/стилски директор Флаунт.
ПАРИЗ-„Заиста ме је заинтригирао период јапанске историје који се зове Сакоку. Било је то током два века у Едо периоду када је шогун затворио земљу за странце. Ова изолација појачава појам апстракције. Колекција није инспирисана или заснована на јапанској одећи, већ ме фасцинирала идеја апстрактног изолационизма. Ово су силуете на којима сам дуго радио “, дизајнер Хусеин Цхалаиан рекао је након приказивања 12 -минутног филма који је снимио за своју пролећну колекцију, под називом "Сакоку".
Господин Цхалаиан је током последње деценије режирао неколико филмова, чак и концептуални филм са мало одеће за Трибе Арт Цоммиссион крајем 2003. године, који је спонзорисао тим Хонда Формула Рацинг. У том филму приказана је стара женска тркачица која пролази кроз Лондон и Истанбул у аеродинамичној подлози.
Приказан на белим зидовима мале уметничке галерије ушушкане у 3. арондисману, филм у боји снимљен је на црној подлози. Један рефлектор је засијао на моделу Јују, који је носио 37 изгледа у различитим позама: ходање, стајање, улазак и излазак из кадрова. У једном тренутку три нинџе су се поиграле са свиленим комадима причвршћеним за њену хаљину са цвећем. Подељено у седам делова, сваки фокусиран на одређени елемент дизајна. Одељак "Сакоку" састојао се од црних вунених јакни скројених рамена и широких панталона, са лицем модела велом. "Децентеред" је укључивао белу памучну воиле која излази из црне јакне и плисиране сукње испод кратке хаљине без рукава. "Враппинг ин Транситион" је открио белу бродерску англеис омотану око светлосиве хаљине са корицама, која је хаљину секла на различитим деловима. "Имменце оф Ватер" показао је драпирајуће ефекте везаног шифона на хаљини, налик води која тече по телу. "Хаику" је показао лепоту кретања хаљине од свиле са цветним цвећем.
Али оно што је филм заиста показао су веште технике господина Цхалаиана и специфичан приступ дизајну за сваку појединачну одећу. Одећа која одговара одељку „Плутајуће тело“, на пример, укључивала је мекану кречњачку јакну са сатеном кратких рукава, са илузијом да је јакна лебдела изнад панталона од фусцхиа црепа које је упарила са. Чинило се да креп хаљина од фусцхиа крепа, изрезана са рупама до костију кука и изрезаним лакираним комадом посејаним у струку, изгледа да је одлетела од тела када се модел преселио.
Филм је пренео естетику господина Цхалаиана, као и осећај колекције. Гледајући одећу, распоређену по редоследу у филму на два сталка у галерији, појачало се приказано. Некако, у тихом тренутку у уметничкој галерији, ушушканој између две мале споредне улице, где сам морао да чекам да вратар заврши са прскањем воде по црном тротоару да би отјерали посљедње дјелиће сапуна у дренажу, преовлађујући дискурси о високим обрвама о идеји филма који замјењује ревију дјеловали су тако удаљено и искрено, застарео. Излагање господина Цхалаиана учинило је ту дискусију покренутом.