Стилиста Задриан Смитх — половина Задриан + Сарах — говори о важности филмског фестивала и кључној улози коју мода игра у остављању трага.
Када је у питању мода на Кански филмски фестивал, Задриан Смитх — једна половина стајлинг дуа Задриан + Сара, са Сарах Едмистон — верује да највећи утицај има причање приче.
„Ја сам велика наративна особа. Волим нарацију", каже он. "Година да је Ел Фенинг била у Кану и само рекао: 'Види, види, види, шешир, погледај, шешир, сенке, погледај' - био сам као, 'Боље радиш. Тражим, тражим, држим корак. Сви сте дошли да служите."
Тренуци који су се залепили за њега током година су они који преносе поруку и говоре нешто о особи која носи одећу. „Још једна особа која ме је заиста дирнула била је Спике Лее. Шта је то значило за заједницу да има Спајка за судију носи Лоуис Вуиттон Вергила Аблоха... Сада је толико буке. Када људи кажу: 'О, ово је намерно. Иза овога се крије мисао' — тако освајате публику", каже он.
Ово је други филмски фестивал Смита и Емистона у Кану који раде као дуо, и они настављају да подржавају првенствено таленте у настајању, или људи који ово користе као прилику да представе нову страну себе на једном од најпраћенијих тепиха у календару. Овогодишњи списак укључује Сабрина Елба, Наама Преис, Кристине Кујатх, Мехди Дехби и Кристоффер Боргли, између осталих.
Фестивали попут Кана су пре свега маркетинг, како за пројекат, тако и за таленат. На крају крајева, ово је почетна тачка промотивног циклуса филма: до тренутка када се заврше БАФТА и Оскари, ови пројекти су били тамо — критичари су одушевљени њима, публика их је видела, заинтересоване стране су гласале за њих. Међутим, на месту као што је Кан, покушавате да изазовете узбуђење због тога. Међутим, пре него што почнете да размишљате о томе, морате разговарати о приступу, тврди Смит.
„Мислим да за стилисте који личе на мене или стилисте који долазе из маргинализованих заједница, никада нисмо били укључени у разговоре о луксузу, а то нажалост значи да нисмо били укључени у разговоре око филмских фестивала“, каже он. „Кан, Трибека, Венеција... Ово је цреме де ла цреме филмског света, и то су били само разговори у којима нисмо били део — осим ако случајно није било неког мањинског глумца који је тамо можда имао филм, али често је случај да, пошто ови људи покушавају да уђу у ове просторије, осећају се као да морају да имају близину белине да би добили тај приступ, што је потпуно разумљиво. Међутим, брзо сам схватио када сам радио у Вогуе да има шта да се каже за тражење младих талената и талената у настајању, јер се надате да су млађе генерације мало више наговестили и такође покушавају да промене и промене наративе који би можда могли бити улазна тачка за вас да добијете приступ овоме раст. И управо сам тако успео да добијем приступ."
Тако је Смит почео да ради са два своја највећа клијента, Ариана ДеБосе (Инстаграм ДМ) и Наоми Сцотт (тренутна хемија на сету за снимање у часопису). И сам је могао да присуствује свом првом Кану због покојног публицисте Салва Никозије, којег назива својим „модним кумом“, који га је позвао да остане са њим на фестивалу „када сам једва имао довољно новца за карту за ЕасиЈет": "Сећам се да ми је рекао: 'Можеш да останеш са мном, а за остало ћемо смислити када стигнеш.' Видео је оно што ја видим у овим људима које ја рад са. Видео је потенцијал и раст и могућност. Због њега сам ту где јесам у својој каријери“.
Поред тога што је индустријски догађај, милиони људи се пријављују да виде изглед на црвеном тепиху и читају најновије филмове који се премијерно приказују на југу Француске. Са толико много очију на Кану - а посебно на моди - то је огромна прилика и за глумце и за њихове глам тимове. Ипак, то је више инвестиција: иако стајлинг игра интегралну улогу у овој прилици која може крунисати ново лице или стварају буку око перформанси, може бити прилично ниско у приоритету када је у питању буџет.
„Једна од ствари о којима ћу бити веома гласан у вези са напредовањем јесте стање финансија за креативце“, каже Смит. „На фестивалима ови филмови покушавају да добију дистрибутере. Покушавају да наведу људе да их купе како би могли да их рашире по биоскопима, широм света, да их ухвате у очи. Они немају велике буџете; стајлинг је последња ствар о којој размишљају — морају да унесу таленат, морали су да испоље таленат. Сви у тој фази покушавају да добију новчиће."
Ипак, многи разумеју вредност остављања утиска на овој сцени. Кан је „велика тачка валидације у неколико сектора“, каже Смит. „Зато смо Сарах и ја то учинили важним фактором за наше пословање. Много улажемо у Кан, већину времена на губитку за посао јер радимо са млађим звездама, али то радимо зато што видимо нешто у том глумцу, тој глумици. Тај филм би могао негде да оде. Овде морате бити у могућности да ризикујете и коцкате се. Овде се рађају звезде и снови“.
Задријан и Сара су глумили Кингслија Бен Адира у филму Брунелло Цуцинелли за Филмски фестивал у Кану 2021. године, где је добио награду Тропхее Цхопард.
Фото: Пасцал Ле Сегретаин/Гетти Имагес
Видели смо изнова и изнова како свет представља следећу велику ствар на црвеном тепиху у Кану. То може бити глумац који дебитује на сребрном екрану или познато лице које се поново представља у новој улози. Узмите Елбу, на пример: до сада је првенствено била позната као модел и филантроп, али дебитује као глумица у филму који је премијерно приказан у Кану. Смит и Едмистон су је обликовали док је направила ову смену.
"Ово је тренутак када ће она рећи свету: 'Ја сам глумица', јер имате највећи број очију које гледају у вас", каже Смит. „Такође, постоји и тај корак валидације. У реду, ти си у филму са Тилдом Свинтон, ти си у Кану — да, тик. Имате драгуље и дијаманте и моду, да."
Откако су се Смит и Едмистон први пут удружили у лето 2020., стајлинг дуо је радио са дугом листом талената на својим дебијима у Кану: Преис, Кингслеи Бен-Адир и Амир Јадиди 2021.; Елба, Кујатх, Дехби, Боргли, Один Лунд Бирон, Изабел Мар, Лаурен Лакис и Сам Камерман 2022.
„Кан је скоро као клуб чланова. Ако можете да уђете на било који ниво, то вам даје кредибилитет“, каже Смит. „Као што бих рекао својим младим звездама, ово је аудиција. Чим ударите у тај тепих, морате да имате нацрт е-поште у пријемном сандучету — ко је тај агент из снова, тај публициста из снова којег сте одувек желели? Тај редитељ са којим сте одувек желели да радите? Јер када пошаљете тај е-маил након што сте имали филм у Кану, погодите шта? Та могућност клика ће бити много већа."
Наравно, добијање позивнице је само део те једначине. Уз толико буке и више од недељу дана тепиха, желите да размислите о томе како да то пробијете.
„Покушавамо да створимо тренутке да када наш клијент удари у тепих својом глумачком екипом, они се истичу“, каже Смит. „Желите да људи буду као: 'Ох, вау, има глумца, али чекајте, ко је та девојка?' Овде мода говори много. Тепих је луд — увек кажем својим клијентима: 'Ово и Мет Гала су вероватно најинтензивнији теписи које ћете икада радити у својој каријери.' За нас, као и увек, покушавамо да поштујемо аутентичност клијената и поштујемо оно што они желе да буду." Ипак: "Желите да се појавите и покажете напоље."
Често ћемо на канском црвеном тепиху видети много прилагођених изгледа из највећих модних кућа. Процес добијања ових, према Смитху, је "много бржи" у поређењу са другим догађајима. Ове године су он и Едмистон имали четири клијента са ансамблима само за њих.
Сабрина Елба, са супругом Идрисом, на црвеном тепиху Филмског фестивала у Кану 2022. носећи прилагођени Тони Вард Цоутуре.
Фотографија: Јохн Пхиллипс/Гетти Имагес
„Начин на који увек радимо је да започнемо разговор. Кажемо: „Шта је инспирација? А зашто радимо обичај?' То је разлог зашто. Само да не радимо обичаје ради обичаја“, каже он. „Сабрина је дошла код нас и рекла: 'Инспирисана сам краљицом од Сабе.' Она је имала тканину, имала је ПДФ, а ја сам био као, 'Кул. Тренутно не постоји дизајнер који прави ту силуету или то ради, тако да ово мора бити прилагођено, да бисмо могли да поштујемо ваш глас.' И када смо је уклопили, рекла је: 'Ово је најбољи обичај који сам имала, и осећам се као да су ме заиста слушали.' Прилагођени процес за нас је много бржи, али је много више намерно“.
Ако одлуче да крену путем писте, изазов може бити натерати брендове да позајме одећу за таленте који још нису сасвим успостављени. „Постоји неколико брендова којима морам да аплаудирам, које сам гледао како се мењају и ризикују, са којима имам заиста одличне односе — Шанел, Луј Витон, Валентино“, каже он. „Доћи ћу до њих и рећи: „Имам овај млади, нови таленат који покушавам да сломим. Можете ли подржати?"
Глумица Наама Преис, у Цханел Хауте Цоутуре, на Филмском фестивалу у Кану 2021, стилизован од Задријан + Сара. (Преис је била први клијент са којим је дуо радио као тим, за Венецијански филмски фестивал 2020, где је такође носила Цханел.)
Фото: Пасцал Ле Сегретаин/Гетти Имагес
Неговање тих односа са брендовима, наставља Смит, кључно је не само зато што ће они успети производ, већ зато што могу да помогну талентима да се осећају опуштено у стварном тренуцима свог живота и каријере.
„Размишљате о томе који брендови су то олакшали, јер морате такође да запамтите да су то ингении, млади глумци — они су нервозни. Желим да будем партнер са брендовима који чине монтажу пријатним и лаким, које можете назвати у последњем тренутку, на пример, „О мој Боже, треба ми хаљина управо сада. Тепих је за два сата.' То се буквално догодило“, каже он. „Оно што научите је:„ Са тим брендом је било веома тешко радити. Хајде да покушамо да ублажимо сав стрес и да радимо са нашим пријатељима.' Док стигнеш у Кан, већ јеси цела сезона награда и завршили сте Мет, тако да знате на које људе можете да се ослоните и на које можете да се ослоните су. И желите да будете фантастични... Почињете да правите стратегију и почињете да правите стратегију са људима са којима желите да идете на даљину."
Кански црвени тепих, тврди Смит, „могао би од некога да направи звезду — зато увек кажем својим људима да је важно да имате сјајан тим. Ако постоји синергија између стилисте, публицисте, агента и филмског тима, и имате све те људе на истом страница а ви момци сви вичете и правите буку заједно, то ће бити вика која ће се чути преко свет. 100%."
Зато, када је мода у питању, наставља, „сви системи иду“.
„Желите да одрадите дуги воз, урадите тај дуги воз. Желите да носите све дијаманте, носите све дијаманте. Ако желите највећу гужву, ми ћемо имати највећу гужву. Ако желите да зароните испод пупка, спустите га. Пробајте и видите шта ће се десити", каже он. „Мислим да је то оно о чему се у Кану ради, јер након што одете, онда се ради о томе да будете као: 'Дакле, то је успело, то није успело.' Сада идете на конкретније тепихе. Такође, пошто је Кан толико интернационалан, то је мешавина укуса. На пример, ако је ваша премијера у Њујорку, желите да помислите: „Ово је њујоршка публика.“ Ако сте у Лондон, рећи ћете: 'Хајде да урадимо лондонског дизајнера.' Тако да та експериментална компонента такође долази са Каном тепих."
Смит описује свој и Едмистонов списак као „Уједињене нације за стајлинг“: „Ми не стилизујемо само мршаве, беле жене. Не стилизујемо само нови комад сезоне. То је заиста ова еклектична мешавина личности, појединаца који су сви вољни да стварају уметност и да се њихов глас чује."
На крају, он каже: „Бити део тога у било ком својству и помоћи да се њихов наратив уздигне кроз моду је нешто најзаморније и исцрпљујуће икада.“
Желите прво најновије вести из модне индустрије? Пријавите се за наш дневни билтен.