Набавила је мешавину винтаге, изнајмљених и оригиналних комада како би оживела причу о Ајрен и Клер — два лика који су савршено дизајнирани за међусобно уништење.
Адаптирано из новеле Неле Ларсен из 1929. године, „Пролазак“ прича причу о Ирен и Клер, двоје детињства пријатељи који се поново повезују након година раздвојености и постају све више укључени у животе једни других — и несигурности. Обе су пролазне жене афричког порекла, али Ирен (коју глуми Теса Томпсон) прихвата свој афроамерички идентитет и удаје се за црног доктора; Клер (коју глуми Рут Нега), с друге стране, бира да пређе линију боја и удаје се за расисту, богатог белца и живи као бела жена.
Радња филма смештена је у Њујорк у време врхунца ренесансе Харлема, а костими Марсија Роџерса одражавају ову живу црначку уметничку и културну заједницу. Роџерс, чији досадашњи рад укључује и телевизију („Схе'с Готта Хаве Ит“, Ву-Танг: Ан Америцан Сага“) и филм („Цхи-Рак,“ „Хигх Флиинг Бирд“, „БлацКкКлансман“), почео је читањем Ларсенове новеле пре него што је погледао текстове и слике из 1920-их.
Клер (Рут Нега) и Ирена (Тесса Тхомпсон).
Фотографија: Љубазношћу Нетфлик-а
Једном речју, Роџерс описује свој приступ костимирању „Проласка“ као „поштен“: „Оно што мислим под тим је да истражујем и уверавам се да костими изгледају што је могуће тачније." Користила је Пинтерест да направи табле са расположењем за костиме и набавила мешавину изнајмљених, старинских одећу и оригиналне комаде који ће приближити причу о Ајрен и Клер - ликовима савршено дизајнираним за међусобно уништавање живот.
Филм почиње тако што Ирене тражи предах од летње врућине у бару на крову луксузног хотела у Њујорку. Она користи обод свог клош шешира као штит, како би избегла контакт очима са белим покровитељима. Упркос својим покушајима да буде неупадљива, убрзо се загледа у Клер, пријатељицу из детињства, која носи летњу хаљину са ниским струком и избељени плави боб. Њихови животи се све више испреплићу током филма.
Цларе.
Фотографија: Љубазношћу Нетфлик-а
„Пролажење“ означава редитељски деби Ребеке Хол, која је и сама глумица и ћерка бирасалне оперске певачице Марије Јуинг. Хол је донео низ одлука које су утицале на костимирање, као што је одабир односа ширине и висине 4:3, да се фокусира мање о сетовима или специјалним ефектима, а више о међусобној игри и дијалогу између ликова и снимању у црном и бео. Ово последње је посебно значајно: у суштини, Хол је настојао да направи безбојни филм о колоризму. (Наравно, црно-бели филмови су састављени од нијанси сиве; сиве зоне, за Хала, представљају компликовану природу расних односа.) Наравно, то је захтевало Роџерса да поново замисли њен однос са бојом, пошто је брзо научила да се неке нијансе не преносе на снимање стил.
„Морала сам да пребацим очи на црно-бело“, каже она. На крају је сваком од протагониста доделила јединствене, контрастне палете: „Гледао сам светлијим/етеричнијим бојама за Клер и конзервативнијим/тамнијим бојама за Ирен.”
Ирене.
Фотографија: Љубазношћу Нетфлик-а
Иако је радња филма смештена у Харлем из 1920-их, Роџерс је пазио да не упадне у изоштрене визуелне тропе хаљине са лепршавицама; желела је да се увери да Клер и Ајрен не наиђу као карикатуре већ као праве жене. „Ове жене нису биле љупке“, каже она – радије, биле су црнкиње из више класе, које су се чешће придржавале политике респектабилности него што ће се разметати стилским ограничењима тог доба.
Иако је костимирање истинито у том периоду, нигде у филму не видите краће рубове који се често повезују са Роаринг Твентиес. Клерина гардероба је космополитска, представљајући њено очаравајуће, готово дивље апетитивно држање и световњаштво укорењено у њен усвојени бели идентитет и покретљивост према горе — она није „трагични мулат“, који се понавља у америчкој књижевности и филм. Ирена је у међувремену обучена у конзервативнију одећу, што одражава њен практичан и уздржан карактер.
Роџерс често уноси личне детаље у свој костим. У филму „Пролажење“, Иренин муж, Брајан (којег игра Андре Холанд), носи иглу Универзитета Хауард на реверу, што је знак Роџерсовој алма матер. Поносна родом из Чикага, Роџерс црпи инспирацију из елегантних чланова породице и њеног одрастања у граду - погледајте њен хасхтаг #јустакидфромцхицаго на њеном Инстаграму. У ствари, када је Оскаром награђена костимографкиња Рут Е. Картер, ментор Роџерса, упознала је свог отмјеног оца, инсистирала је да се појави у "Чи-Раку". (Роџерсови ментори такође укључују покојног професора Универзитета Хауард Реџи Реј, режисера Спајка Лија и костимографа Хелен Хуанг.)
Брајан (Андре Холанд), са Иреном.
Фотографија: Љубазношћу Нетфлик-а
"Пролазак" истражује последице прихватања и негирања црног идентитета. Што је још важније, то је филм који тражи од нас да боље размишљамо о идентитету: лик који највише пати је вероватно Ирен. Она је непоколебљива у својој афроамериканци, али иако се идентификује као црна, и она пролази. Она се претвара да је срећна, знајући да је њен муж немиран у њиховом браку. Највећи закључак из "Проласка" је да је живот, када се живи пред другима, перформативан. Зар нисмо сви у пролазу? Многи од нас су приморани да буду мање него аутентични чешће него што бисмо желели.
Ларсенова новела је сада стара скоро век, али нас Холова адаптација подсећа да је ова тема релевантнија него икада, јер су расни и родни идентитети све више дестабилизовани. Клер и Ајрен представљају различите стране истог новчића расног самоопредељења - две ограничене опције које су дате обојеним женама у то време. Уз помоћ Роџерсовог костима, ова компликована прича је постала убедљивија тако што је помогла ликовима да отелотворе феномен пролазности.
Никада не пропустите најновије вести из модне индустрије. Пријавите се за дневни билтен Фасхиониста.