Лонг Нгуиен је суоснивач и стилски директор Флаунт. ПАРИЗ-Прво, мало позадине или лекција из историје-ако желите, укључите се Ким Јонес'Колекција инспирисана Париз-Токио за Луј Витон:
„Јапонисме“ је француска реч која се користи за описивање утицаја јапанске уметности укиио-е (отисци дрвених блокова, илустровани радом уметника Утамара Китагаве и Катсусхике Хокусаи у доба рестаурације Меији) о сликарима импресионистима 1870-их и касније сецесијским и кубистичким уметницима, укључујући Цлаудеа Монета, Хенрија де Тоулоусе-Лаутрац-а и Пиерре-Аугусте-а Реноир. Јапонисме није био ни покушај копирања јапанског уметничког стила француских и европских уметника, нити је то била нека врста спојене интеграције Истока и Запада. Уместо тога, радило се о западним уметницима који су користили есенцијалне елементе распрострањене у јапанској уметности-посебно нагласак на земаљским темама-у њихово сопствено дело које је наглашавало „свакодневицу.“ Видети: Портрет Винцента ван Гогха Пере Тангуиа или Цамилле Монет на Вртној клупи Цлаудеа Монет. Ову идеју „Јапоисме“ Ким Јонес је јуче усмерила у Серре ду Парц Андре Цитроен, са натписима Париз и Токио исписаним црним словима на огромном огледалном глобусу изнад писта. То је идеја која је својствена бренду Лоуис Вуиттон од оснивања атељеа под утицајем првог таласа моде глобализације када су јапански дизајнери попут Иохји Иамамота, Иссеи Мииаке и Реи Кавакубо почели да се појављују у Паризу почетком 80 -их, као и Кензо у 70 -их. На Џонса су утицале и илустрације Антонија Лопеза, које приказују колекцију посвећену „градским ратницима“, која се заснивала и на традицији и на моди. Ипак, надахнућа господина Јонеса на Далеком истоку никада нису била дословна. Као и импресионисти пре њега, он је уградио „Јапонисме“ у свој рад на збирци. Било је наговештаја његовог дебија
Колекција инспирисана масајима виђено у црвеним цртама на капутима од кашмира и великим шаловима/шаловима. Било је силуета 70-их у танком једнобојном оделу од рефлектујуће вунене тканине. Једини дословни израз „Јапонисме“ био је морнарски свилени кимоно приказан као формално одело. Фокусирајући се на јапанску инвазију паришке моде почетком 80 -их, а затим и на иновативну идеју деконструкција и реконструкција тада у моди, господин Јонес је можда решио како поставити Лоуис Вуиттон мушка одећа. У прошлости се мушка одећа више бавила традицијом него високом модом. И последњих сезона, ова дихотомија се могла осетити у емисијама. Чини се да је мода преузела превагу: постојале су јакне од јакне, јакна са двоструким овратником са огрлицом и танка одијела тамно шумске зелене боје. И верни путничком наслеђу бренда, постојали су бројни комади спортске одеће који се могу уклопити у постојећу гардеробу било ког човека као велика сатенска дупле парка, сребрни метални рефлектујући ватрогасни капут или ултра луксузни блуз од нубука и крокодила са шишањем овратник. Кожне ципеле од крокодила са металним прстима или детаљима од металних штикли сигурно чекају да ставке са списка у Вуиттоновим продавницама стигну следећег септембра. Торбе за пароброд и лекаре долазиле су у „номаде“ кожи, а постојале су и брокатне брокатне торбе. Али за разлику од других годишњих доба, додаци и торбе, иако свеприсутни, били су само споредни глумци одећи. Осим очигледног површинског сјаја тканина, колекција господина Јонеса померила је мушку одећу бренда напред снабдевање купаца модном одећом заснованом на традиционалном кројењу од луксузне тканине и измишљотина.У Лоуис Вуиттону дизајнер је уметник који путује и повезује светове, људе и културе. То је оно што је Марц Јацобс урадио са Степхеном Спроусеом, са Муракамијем и са Рицхардом Принцеом у уметности, са Холливоодом и др. Он је постао наслеђе Лоуис Вуиттона и нова изложба марта ће о томе сведочити. Сада је и Ким Јонес изашао из сенке-путујући у Африку како би интегрисао масајске културе у своју прву колекцију, а данас 'Јапонисме'.
Фотографије: Имактрее