Како је костимографкиња "Харри Поттер" Јани Темиме створила свет магије кроз одећу

У нашој дугогодишњој серији, "Како ми то успева", разговарамо са људима који зарађују за живот у модној индустрији о томе како су провалили и постигли успех.

Било би немогуће за мене да квантификујем своју везаност за свет "Хари Потер", исто као што препознајем да је то случај за велики број вас који ово читате. Прошло је шест година од објављивања последњег филма и 10 од објављивања последње књиге; 26. јуна, "Харри Поттер" званично пуни 20 година, чињеница која ме стари више него било који број рођенданских свећа.

Кад сретнем Јани Темиме, костимографкињу која се појавила на филму "Харри Поттер анд тхе Присонер оф" Азкабан "и остао за преосталих шест филмова, губим све хладноће у којима иначе боравим интервјуи. Делимично очекујем да ће она дати одговор који се граничи са амбивалентношћу-можете ли замислити колико пута дневно чује исти жар подржан од обожавалаца? - али уместо тога, она се насмеши. "У то време нисам схватала колико је то важно", каже она. „Хвала Богу, јер да сам [био] био бих потпуно парализован и неспособан да било шта учиним. Сада схватам у који живац је то ударило. "

Темиме је шездесетих и седамдесетих година прошлог века одрасла у Паризу, а суботе је проводила у атељеу фирме за конфекцију својих родитеља, дизајнирајући џемпере са стране за џепарац. Никада није имала склоност да се бави породичним послом, барем директно; костимографија је била једино занимање које је икада забављала, а сада за то има награђен животопис. Док "Харри Поттер" - или једноставно "Поттер", врло малфојевски начин говора - остаје њена визит карта, она је кренула у костиме за такве Бондове филмове као "Спецтре" и "Скифалл", као и "Гравити", где се поново састала са Алфонсом Цуароном, који ју је вратио у универзум "Харри Поттер" 2004. Такође је амбасадор добављача професионалне уметности и цртежа Присмацолор -а, који редовно користи за скицирање њен рад, ослањајући се на оловке у мекој језгри и храбар избор боја како би оживела њене визије папир.

Разговарао сам са Темиме о свему томе, од њене ране каријере у Паризу, где је први пут почела да ради на кратким филмовима, до тога како је изгледати радити заједно са Ј.К. Ровлинг. Ако су је изнервирали претјерани љубитељи "Харрија Поттера", укључујући и присутно друштво, сигурно не можете рећи - она ​​је у чаролији са нама.

Када је почело ваше интересовање за костимографију?

Почео сам у моди, али сам врло брзо ушао у филм. Одрастао сам у Паризу шездесетих и седамдесетих. Било је фантастично; био је то потпуно другачији амбијент. Био сам луд за филмом. Свидело ми се и само сам хтео да живим у њему и стварам ликове. Никада нисам хтео да радим било шта друго. Заиста сам срећан што сам знао шта желим да радим, јер верујем да штедите много времена када сте веома одлучни да радите нешто што заиста желите.

У ком тренутку сте схватили да је костимографија за вас одржива опција каријере?

Кад сам имала четири године - све време сам дизајнирала лутке. То је све што сам хтео да урадим. Моји родитељи су били дизајнери и имали су конфекцију у Паризу, па сам одрасла у студију. Идеја да радим за филмове била је тешка, па сам се заиста морао борити за то, али сам урадио шта сам хтео. Увек радите шта желите, када желите, ако сте довољно одлучни да то постигнете.

Како је дошло до прилике за "Харри Поттер", већ два филма у серији?

Алфонсо Цуарон је видео мој рад и хтео је да ради са мном, па ме је замолио [да урадим] "Харри Поттер." То је заиста смешно, заправо: радио сам енглески филм са мајком продуцента, али Алфонсо ме је хтео и одвео на. За мене је то заиста био остварење сна. Био сам обожаватељ. Прочитао сам књиге и заволео сам их. Сећам се да сам их морао бранити док сам био у жирију БАФТА -е и, знате, волео сам „Харрија Поттера“.

Како сте разликовали костиме које сте дизајнирали од онога што је урађено у претходна два филма?

"Затвореник из Азкабана" има нешто веома посебно. [То је] прва тамна. Желео сам да променим ствари, јер сам знао да таква "Божићна песма" [естетика] уопште није стил. Било је добро за малу децу, али тинејџер никада не би отишао да погледа тај филм, па смо хтели да му буде хладније. Морали смо да учинимо да деца изгледају као права „суседна“ деца.

Променио сам униформу. Почео сам да се бавим бојама, а затим сам хтео [да користим] [хаљину чаробњака], која је била заиста гламурозна - нешто што би обукли и одмах осетили посебно. Дакле, ми смо дизајнирали [огртач], а ја сам му ставио капуљачу са задње стране. Ставио сам огрлицу унутра [тако] да можете видети куће и разноликост деце у великој гомили. Затим су ту везе. Направио сам их од свиле јер сам мислио да су направили бољи чвор.

Затим сам за џемпер користио огромну, праву вуну, што је била ужасна идеја. [Смех] Мислио сам да џемпер изгледа луксузније, знаш? [Хогвартс] је невероватна школа, а они ионако имају галерије новца који долазе из банке. Али то је био проблем за прање. Инсистирао сам на вуни за ["Затвореник из Азкабана"], а затим смо годину дана касније додали мало [полиестера]. Урадио сам другачији модел панталона, јер су деца почела да се [развијају] и нисте могли имати само један облик за све. Имала сам два облика панталона и два облика сукњи јер су почеле да постају мале даме.

Затим сам обукао куиддитцх униформе, које су биле [много] посла. Хтео сам да користим најлон; Желео сам да користим много више елемента рагбија или америчког фудбала. Куиддитцх [хаљине] су биле невероватне - веома, веома, веома лепе, али веома лагане. Било је то четири месеца рада... поред дизајнирања осталих ликова, било је веома интензивно.

Колико је физичких костима дизајнирао и направио ваш тим, а колико је набављено негде другде?

Сви узорци су направљени у студију, а онда бисмо их, када смо имали вишеструке, послали. Имали смо фабрику у Шкотској која је радила [хаљине]. Имали смо неке продавце споља који су везивали, али сви узорци су увек прављени у нашем студију.

То је била мала фабрика. Имали смо огромну радну екипу. Почели смо са једном радном екипом, али када смо изводили бадњак [у „Ватреном пехару“], упознао сам резача за Вивиенне Вествоод у "Дневнику Бридгет Јонес" па сам је упитао: "Да ли желиш да радиш на 'Харри Поттер?' Много ћете зарадити више." [Смех] Узела је са собом три резача и имали смо мини тим за све хаљине за бадњак, за девојчице. Такође смо имали другачију радну собу за Смртождере; било је отприлике 500 Смртождера. Радио сам шест километара дневно само идући с једне стране студија на другу јер је студио био тако велик.

У којој мери је Ј.К. Ровлинг укључена у процес скупљања трошкова?

У почетку сам је једном срео и нисам имао појма ко је она - искрено - и помислио сам: "Ова жена је заиста интелигентна."

Била је заинтересована; дала нам је информације када смо то тражили, али увек са пуно дискреције. Била је ту када нам је била потребна. Веома је поштовала наш рад и веома јој се допао. Али не заборавите да су се књиге писале док смо ишли, тако да мислим да ни сама није знала шта ће се догодити.

Шта је био пример када сте одлазили код ње и тражили њено упутство?

Било је тренутака када сам питао шта ће се догодити са ликом, ако се лик врати, а понекад би нам дала одговор. Али рекла ми је да је Думбледоре геј у петом филму. Већ сам дизајнирао за Дамблдора [за два филма] па сам рекао, „Шта?! Сада то говориш? "Мислим да није знала. Мислим да је то креативан процес, бити писац, који вам омогућава да се крећете са својим ликовима.

Увек сам веровао у њу. Много су је више занимала деца. Својим писањем је имала однос са сваким дететом. Мислим да је она жена која само каже нешто када је несрећна или када вам то заиста треба.

Знате, Мицхелле Обама је дошла у студио са [својом децом]. То је био један од ћеркиних рођендана и хтели су то да виде, а Ј.К. Ровлинг је била са њима. Радили смо венчаницу за Флеур Делацоур и хаљина је била на постољу. Ј.К. рекао: „Ово је тако лепо. Волела бих да сам се удала у тој хаљини. "Увек је била на нашој страни; била је фина, тако фина. [Обама] девојке су биле дивне. Показао сам им све дизајне, а они су постављали врло интелигентна питања. Били су прави навијачи.

Поменули сте децу глумце, од којих су многи буквално одрасли на сету. Како је било радити са истим глумцима током седам година?

Фантастичан. Били смо јако, јако блиски јер смо били заједно 24 сата дневно. Деца су тамо практично живела. Били су тамо заиста рано ујутро. Тамо су студирали. Тамо су имали часове. Тамо су имали испите.

Сваки филм има различиту тему и естетику, баш као што свака књига чита врло различито. Како сте ухватили те нијансе у сваком филму?

[Из првог глумчевог филма о „Харију Потеру“,] задржао сам њихов стил. Знао сам да свако дете има личност, али они су и даље били исто дете и носили су исте ствари.

Понекад су мењали ципеле, попут Даниела [Радцлиффеа], из спортских у Конверзе. Сваки пут, за сваки нови филм, имали смо нове ликове, и разговарали смо о томе како ћемо радити те ликове. Било је сасвим природно; заједно смо радили као заиста јак тим.

Чињеница да смо сваки пут имали новог директора фотографије била је фантастична јер су се боје сваки пут разликовале, па смо морали да се прилагодимо. Сећам се да сам у ["Реду Феникса"] мислио, "Ооох, коначно смо видели вез Дамблдорових огртача! "То је била ствар која нас је све време држала на ногама.

Као партнер у Присмацолору, како је изгледао процес скицирања и писања сценарија за "Харри Поттер?"

Увек прво скицирам јер ми купци тканина морају одмах донети боју коју желим. Након тога се прави костим. Треба ми [скицирање] да бих имао прилику да људи који купују тканине знају како ће то изгледати и да резачи шара почну да размишљају о облику. И зато су оловке неопходне.

Које сте лекције научили док сте радили на филму "Харри Поттер" које сте провели кроз своје новије пројекте попут "Скифалл" и "Гравити?"

Износ. Брзина. Брзина. То је као разлика између спринта и маратона. Са "Поттером" је прошло годину дана, а онда сам увек радио други филм да заборавим на "Поттера", а затим сам се вратио на то, узимајући га поново свежим. Мислим да сам оно што сам научио од "Поттера" био квалитет - рад на веома дугој трци, који је био са најталентованијим људима, најневероватнијим сценаријем и најбољим глумцима Енглеске. Филмови су добри због тога; то није било само зато што смо били одлични техничари, јер знам много филмова са сјајним техничарима који су апсолутно ужасни. Али са "Поттером", сценарији су били одлични. Произвођачи су били одлични. Приче су биле изузетно снажне. Свима је заиста било стало до пројекта.

Рећи да је свемир "Харри Поттер" цењен било би огромно потцењивање. Како је било бити тако саставни део нечега што толико значи свету?

Осећам се веома посебно. Тада нисам схватао колико је то важно. Хвала Богу, јер да сам [био] био бих потпуно парализован и неспособан да било шта учиним. Његово Сада да схватам у који је то нерв [ударио]. Тренутно је то био само један филм и добро смо се провели, али сада је прошло скоро 10 година након тога и било је - то је - невероватно. Тако сам поносан што сам био део тога.

Овај интервју је сажет и уређен ради јасноће.

Никада не пропустите најновије вести из модне индустрије. Пријавите се за дневни билтен Фасхиониста.