Ј.Црев игра безбедно за пролеће 2016, док ДКНИ добија поновно покретање

Ј.Црев је био под оштрим рефлектором последњих неколико месеци. Након година узастопног раста, продаја женске одеће се у последњим кварталима погоршала, што је довело до круг отпуштања и свргавање четворогодишњег главног женског дизајнера Тома Мора у јуну. Извршни директор Мицкеи Дреклер, који је заједно са председницом и извршном креативном директорком Јенном Лионс предводио трансформацију Ј.Црев из уморан крпач за монтажере у динамичног продавца забаве, модерне - али ипак приступачне - робе у последњих 12 година, обећао да ће обновити нагласак на производима наслеђа и смањити своја улагања у високу моду бренда. У међувремену, Сомсацк Сикхмоунмуонг, који је помогао да Мадевелл -ова продаја драматично порасте у последње две године донео Ј.Цреву да води њен женски дизајн - иако није режирао дизајн пролећне колекције приказане у центру Манхаттана у среду.

За оне који су попут мене волели фазу напредовања Ј.Црев-а, то је била разочаравајућа колекција. Нестало је светлих тонова драгуља, шарених реса, ударног вештачког крзна и повремено авантуристичких кројева који су нас тако одушевљавали у прошлим сезонама. Лионс је рекао да је компанија поново прегледала свој ДНК, а то се показало у конзервативним резовима и отисцима колекције. Палета је била пригушена, мешавина каки, ​​војнозелених и избледелих пастела изведених из инспирације сезоне у пустињи. Пруге су биле доминантне, поред гингема и карираног. Шљокице су се појавиле, али само оскудно, на бледо карираној кошуљи и сакоу, на пругастом танку и макси сукњи дугиних тонова. Најмање конвенционално исечен комад била је хаљина са рамена у морској боји са исеченим рукавима од звона и порубом од кошуље-што значи да силуете нису биле нимало авантуристичке.

На срећу Ј.Црев није напустио своје трикове за обликовање, што је помогло да се дода узбуђење презентација: Избледели оксфорд са пругастим пругама упарен је са макси сукњом у одговарајућим пругама, само живописније; мараме су биле везане око мајица са оксфорда; плаво-бели пругасти ров са згрченим рукавима ношен је како би се открила одговарајућа кошуља и тексас сукња од оловке. Ово је, рекао је увек шармантни Лион, поента: понудити носиве комаде који се могу учинити „мало изненађујућим“ начином на који су упарени.

Додаци су такође изазвали узбуђење: сандале са ременом до пете у комбинацији обојених карира; квачила прекривене редовима светлог пластичног цвећа; окрет сандале са копчањем Др. Сцхоллс у сјајним и белим лаковима; и слојеви шареног накита, обично цветног. По први пут, Ј.Црев је произвео сопствене наочаре за сунце, рађене у познатим облицима путника и авијатичара у различитим бојама.

Питао сам Лионса, који је изгледао сјајно у карираном комбинезону с рамена из колекције, како се носи са свим прегледом штампе. "Морам то слушати јер морам знати шта се дешава, то је мој посао", рекла је и додала да не може узети превише тога к срцу. "На крају дана, увек ће постојати [људи] којима се не свиђа оно што радимо, и надам се да ће увек бити људи који воле оно што ми радимо. Али, знате, мислим да понекад [то] може бити добра ствар. Колико год да је било тешко, мислим да нам је помогло у заиста здравом разговору о нашој ДНК који иначе не бисмо имали. "

Ипак, мрзим што Ј.Црев игра на сигурно у тренутку када би требало да размишља о томе како да натера купце да се поново узбуде око бренда.

Узбуђење је оно чему се ЛВМХ нада новоименовани креативни директори Дао-Ии Цхов и Маквелл Осборне-хваљени дизајнерски дуо иза уличне цоол етикете Јавна школа - донеси ДКНИ -у сада Донна Каран и Јане Цхунг су ван слике. (Па, углавном: Каран се уљудно појавио у првом реду.)

ДКНИ је могао одржати место малим и ексклузивним - било је толико интересовања за колекцију - али је било супротно смера, претварајући кавернозну сиву дворану у утроби Светског трговинског центра Плаза у најдужу писту коју сам икада имао виђено. То је значило много седишта у првом реду и много времена за проучавање одеће: рифови на оделима са пругастим пругама и беле кошуље, тешки због асиметрије, то се плаћало омаж најранијим колекцијама ДКНИ -а средином и крајем 80 -их. (Било је чак и јастучића за рамена, а они су радили.) Одећа није била најузбудљивији Цхов и Осборне су то икада чинили, али су поставили чврсте естетске темеље за нови ДКНИ и доказали да дизајнери могу играти у савременом простор; није тешко замислити ову одећу коју је Алекандер Ванг окачио уз 3.1 Пхиллип Лим и Т.

Касније те вечери, Грег Лаурен приредио представу - први који је изложио искључиво женску одећу. Пошто сам мало погледао Лауренин прошли рад, очекивао сам много исцепаних ивица и грунгеа; оно што нисам очекивао су запањујуће сличности између његове емисије и представе његовог ујака, Ралпха Лаурена. Постојала је непогрешива сличност у одливању и обликовању модела, па чак и, понекад, одеће; Прилично сам сигуран да ми је вилица испала када је манекенка изашла држећи сукњу своје свилене хаљине са пристрасним кројем са стране-цела ствар је могла да се подигне право из представе његовог ујака. Грунге елементи су још увек били присутни, помешани са великом дозом вестерна, тако да је колекција изгледала као остаци колекције Ралпх Лаурен на крају хорор филма са западном тематиком. Ипак, натерало ме је да се запитам да ли Грег има амбиције да преузме креативне дужности свог ујака, или је само преузео превише помоћи од Ралпхових људи за кастинг и стилизовање.