Царла Бруни, Наоми Цампбелл, Гианни Версаце, Надеге ду Боспертус и Линда Евангелиста присуствују изложби Гианни Версаце Ателиер -а за јесен 1992. у хотелу Ритз у Паризу. Фотографија: Фоц Кан/Виреимаге
Добродошли у Недеља поп културе! Иако нас увек можете поетизирати о великом преклапању моде и поп културе, посвећујемо наредних пет дана на тему наше омиљене музике, филмова, ТВ -а, познатих личности, књига и позоришта и како се све то укршта са модном индустријом.
Наоми Цампбелл, Цхристи Турлингтон и Линда Евангелиста: свето тројство супермодела. Они нису били једини "Суперс", наравно. Израз се односи на читав низ жена које су се почетком деведесетих катапултирале од модне славе до пуног статуса славних. У периоду од неколико кратких година, Цинди Цравфорд, Степхание Сеимоур и Царла Бруни постала препознатљива имена која су доминирала сваком писти, кампањом и насловницом која се могла замислити.
Али успон Суперс се поклопио (и вероватно имао користи од) успона једног човека, Гианни Версаце, који је учврстио њихов статус, као и свој, у популарној култури. Његова емисија за јесен 1991. (опћенито се назива „Слобода! '90. ", После
Георге Мицхаел истоимена песма) поставила је нови стандард за цастинг модне ревије када се на његовој писти појавио велики број великих модела. За крај, Цампбелл, Цравфорд, Турлингтон и Евангелиста - који су се управо појавили у Мицхаелсовој „Фреедом! '90 "музички спот-изашао је усмено усклађен са песмом. Био је то тренутак који је променио игру и показао да писта може бити арена за културни утицај. "Да морам означити свој тренутак супермодела, рекао бих да је то та Версацеова представа", рекао је Цравфорд за В Магазине 2013. "Осећало се као да су се звезде поравнале."Почело је са Георгеом
Није да Суперс већ нису радили на врхунцу своје игре, или да се већ нису заједно појављивали на снимањима. Они су били. Али појављују се заједно у музичком споту за хит песму јер били су успешни модни модели, потпуно нови, и представио их публици која можда није пратила високу моду - али ону која је свакако имала МТВ.
Очигледно, Мицхаел је дошао на идеју да глуми Суперс након што их је видео (заједно са Татјаном Патитз) на тада новој насловници британске Вогуе. "Знао сам да Џорџ жели све који су на овој насловници, а то су морале бити све девојке", рекао је Цравфорд објашњено да Аллуре 2016. године. Није чак ни било "моде" на снимању; очигледно, највећи део буџета био је нанет на белом платненом платну који је носио Турлингтон, па је остатак глумачке екипе скројила стилисткиња Цамилла Ницкерсон имао при руци. Али то је постао велики хит.
"Тамо смо погодили другу публику", рекао је Евангелиста заИнтервју 2013. „Без обзира на то где сам отишао у свету, знали су ме из видеа, а не из кампања.
У исто време, легендарна уредница Лиз Тилберис очигледно је убедила Версаце да користи исте моделе које је давао у својим огласима да би гледао своју емисију, па је то и учинио. Бруни, Сеимоур и Сцхиффер сви су тог дана лупали пистом, али сви којих се могу сетити је финале усклађивања усана. Версаце је јасно ставио до знања да се мода инфилтрирала у поп културу кроз „Фреедом! Музички видео '90 ", а не обрнуто.
„Невероватна моћ ових жена била је неизбежна, а Версаце је то искористио груписањем на модној писти. Није то била једна по једна девојка ", рекао је Тим Бланкс подсетио на поставу. „То је био управо такав„ вов “тренутак. Мислим да су ове девојке симболизовале читаву еру на начин који модни модели никада раније нису имали. "
Све о моделима
Слобода! Емисија '90 "била је само почетак за Версаце и његове Суперс. Од тада су се наставили појављивати не само на његовим пистама, већ и у његовим кампањама. Приступајући великим фотографима попут Рицхарда Аведона, огласи су сами по себи постали иконични, захваљујући обема Версацеовим лако препознатљиви стилови и гомила модела које још увек не можемо да преболимо, све организовано стручним очима у прелепо слике. Кампање обухватају тренутак у којем се славио вишак, а чинило се да је читава индустрија једна велика партија.
Увидевши огроман утицај најпознатијих светских модела заједно, покренуо је нови стандард за друге дизајнере. Одједном, сви морали су имати што више великих имена на својој писти колико су могли да приуште, а љубитељи моде нису могли да се засите. То је феномен који и данас осећамо - дизајнери воде рачуна да на пистама има што више врхунских девојака и у својим кампањама колико је то могуће, док новинари орловских очију прате ко је где бачен на веб страницама као Моделс.цом и Тхе Фасхион Спот.
Крај једне ере
Мало је вероватно да би један човек могао да буде покретачка снага морала целе индустрије, али када је Версаце убијен 1997. године, сигурно се осећало као да је светло иза моде замрачено.
Наравно, већина промена је била природни део индустрије која се стално развијала. Иако Суперс настављају са радом и данас, потражња за њима је опала у првим годинама, поготово јер су се дизајнери све више ослањали на кастинг агенте како би окупили своје представе. Одједном су наш сет славних модела замениле девојке адолесцентке које се могу мењати. У међувремену, наше идеје о луксузу прешле су у корист тиших, минималистичких стилова које су изнијели дизајнери попут Фиби Филон ат Целине. Оно што је још имало сјаја и гламура, донеле су познате личности које су сада масовно красиле прве редове - и на крају насловнице часописа.
Царла Бруни, Цлаудиа Сцхиффер, Наоми Цампбелл, Цинди Цравфорд и Хелена Цхристенсен шетају пистом на Версацеовој изложби за пролеће 2018. Фотографија: Вентурелли/ВиреИмаге
Трајно наслеђе
Гианни Версаце заузео је место у срцу моде које је и данас празно. Недавна 20-годишњица његове смрти показала је да и даље постоји велико интересовање за његов живот, као и за његово доба моде. Потпуно нове генерације фанова прогутале су онлине почасти, хваљену ФКС минисерију ("Америцан Цриме Стори: Тхе Ассассинатион оф Гианни Версаце") и, наравно, његову сестру Донателлазбирка данака. Садржи наговештаје неколико обележја његове каријере, укључујући познате графике, реиздане стилове, па чак и оригинални логотип бренда из 1980 -их, емисија је уживала у носталгији и љубави. Сама одећа учинила би је врхунцем Миланске недеље моде, али њено финале је нешто заиста посебно.
Као Донателла изашла да јој се поклони, задња завеса се спустила откривајући Цампбелл, Цравфорд, Бруни, Сцхиффер и Хелена Цхристиансен у златним хаљинама. Док су се држали за руке и заједно шетали пистом, „Слобода! '90 "почела је да свира, подсећајући нас, на тренутак, на то како се осећала слава њеног покојног брата.
Будите у току са најновијим трендовима, вестима и људима који обликују модну индустрију. Пријавите се за наш дневни билтен.