Зашто нам више азијско-америчких костимографа не помажу да испричају наше приче?

Када костимограф Сусанна Сонг чула кроз брбљање у индустрији да је "Минари" писца/редитеља Лее Исаац Цхунга у изради, знала је да мора бити умешана.

Дефинитивно америчка прича, филм прати Јацоба Стевена Иеуна, оца имигранта из Јужне Кореје који је своју породицу преселио из Лос Ангелеса у рурални Аркансас 80 -их. Приказујући три генерације које јуре за америчким сном, сада већ награђивана сезона драга и хит Сунданце 2020 заиста су стигли до пјесме за Сонг. Познавала је извршног продуцента Јосхуу Бацховеа и тамо започела своју потрагу.

"Рекао сам, 'види, ово је скоро основа моје породице", каже Сонг. „Зато што је моја породица емигрирала из Јужне Кореје у Калифорнију крајем 70 -их. Продали су све што су имали и довели сву моју породицу у Калифорнију. ' И имати истраживање за то. "

Након што је дала интервју - и доказала свој филмски потенцијал изван свог претежно телевизијског рада - добила је посао. Сонгина лична повезаност, искуство и знање подржавају дирљиву и на крају уздижућу причу кроз суптилне, али и различите (ако гледате) детаље. На пример, она је набавила „кућне чарапе“ са хватањем за ђонове у корејском граду Лос Анђелеса и пронашла посебне мајице за Иеун.

"Они се много разликују од онога што су носили Американци", напомиње Сонг. "Корејци су имали свој бренд."

Најслађе дете на свету Алан С. Ким (испод), који игра седмогодишњег сина Давида, носи колекцију поло мајица и симболичну палету црвене, беле и плаве боје. „Сваки корејски дечак кога сам познавао увек је носио црвену боју“, сећа се Сонг. „На основу мог истраживања и сећања, многи рођаци, као и мој брат, носили су поло мајице [’80 -их].“ Давид је диван беле атлетске чарапе, поносно упарене са Америцана каубојским чизмама, одражавају Цхунгово детињство које је одрастало на фарми у Линцолну, Аркансас.

„Постоје искуства и искуство [костимографа] које уносе у становиште приповедања. Ако су аутентични за универзум који се ствара, постоји једна нијанса која се једноставно не може купити “, објашњава продуцент и глумац Бриан Ианг. Недавно је био суоснивач Гиант Леап Аццелератор, која покренута са програмом за развој филма и ТВ -а за азијске/пацифичко -америчке писце.

Након деценија стереотипних улога, бељења и опште искључености, приче о азијско-америчко-пацифичким острвима (ААПИ) коначно се причају на филму, почевши од "Азијски август,""Луди богати Азијци"и први"За све дечаке„рата. Не само да се искуства ААПИ -а приказују на екрану са водећим - а понекад и већинским - улогама, већ и кроз режисере и писце који причају приче. Наш приче. Међутим, чешће него не, дубљи поглед на креативне-или "испод црте", у индустријском жаргону-тимове, попут фризуре и шминке, дизајн и костимографија једноставно не одражавају исти ниво репрезентација.

Костимограф и костимограф Лаура Вонг направила свој животопис са импресивним заслугама, укључујући препород "Твин Пеакс",Бора у времену" и "Бомба," под Цоллеен Атвоод. Обучена је и као специјалиста за кимоно како би помогла у одржавању културне тачности. (Служила је као консултант на „Схогун Ворлд"епизоде ​​у другој сезони" Вестворлд. ")

Али, осећајући се "запаљеним" због свеукупног недостатка могућности прошле године, Вонг је одлучио да спроведе "неформалну истраживачку студију". Анализирала је преко 60 Холливоода филмови и телевизијске емисије, од 2000. до 2020., са азијским окружењем, радњом и истакнутом глумачком екипом како би се утврдило колико њих има костим ААПИ дизајнер. За филмове који коштају више од 3 милиона долара, пронашла је два дизајнера на три пројекта: тајландско-амерички Суттират Ларларб за "Слумдог Миллионаире" (2008) Даннија Боилеа и индијско-америчког Арјун Бхасин за „Имена“ (2006) Мире Наир и „Пи живот“ (2012) Анг Лееја (2012). Лулу Ванг-ов "Тхе Фаревелл" је ипак ангажовао Атхена Ванг из Шангаја за сцене с П.Р.Ц.-а, али не и за део снимљен у Нев Иорку. Нетфликова серија "Марцо Поло" имала је Тима Иипа, кинеског порекла, за ко-дизајнера прве сезоне; дизајнирао је и међународно произведени блоцкбустер "Чучећи тигар, скривени змај".

"Веома је мрачно", каже Вонг, кинеског порекла.

Дизајнери се често дочекују са старим изговором и косом реакцијом, каже кинеско-амерички костимограф Хелен Хуанг: "'Па, нема великих азијских дизајнера који би могли да поднесу овај ниво посла... То је као: 'Па, никада нам нисте дали прилику за то. Нисмо толико бројчани. Како бисте знали?'"

Хуанг је недавно дизајнирао Емма Робертс ром-цом "Холидате" и освојио награду Емми као део Лоу Еирицхтим за „Америчку хорор причу“ 2016. Каже да је контактирала азијско-америчке продуценте и режисере о учешћу у франшизи заснованој на најпродаванији серијал књига, али „одговор је хладан“. Јер, наизглед, већи буџет - и већи профил - филм, мање вероватно су креативци даље на листи ИМДб азијског порекла, чак и ако су то редитељи и продуценти. (Онда, ту је "Мулан ...")

„Сада је веома тежак разговор о азијским редитељима, писцима и продуцентима одозго надоле; ако они имају ту одговорност ", каже Хуанг. Али то је разговор који воде дизајнери костима ААПИ.

Повезани чланци:
Том Ханкс носи неку стварну одећу господина Рогерса у филму „Прелеп дан у комшилуку“
Сарах Јессица Паркер не носи „врхунску моду“ у својој новој ревији „Развод“
Јединствени изазов дизајнирања полуаутобиографских костима

У свом истраживању, Вонг је приметила да су мањи, независни филмови, попут "Минари" и редитеља из Њујорка и Хаваја Предстојећи "И Вас а Симпле Ман" Цхристопхера Макото Иогија показао се спремнијим да ризикује на ААПИ испод црте таленат. Али за веће подухвате иза којих стоје брендирани студији и масовне маркетиншке машине, произвођачи и директори имају тенденцију да играју на сигурно са искусним дизајнерима (који нису ААПИ) са дугим животописима и наградама признања.

"Не добијате чак ни интервјуе јер су одступања од препоруке и људи који су имали велике филмове", објашњава Хуанг. „Али у тој историји нема разноликости, зар не? Дакле, немате прилику да докажете да сте то могли. Не претражују довољно напорно, а затим је дошло до грешке у систему који није укључив. Због тога не добијамо могућности да користимо свој глас. " 

Тај недостатак укључивања и представљања готово чини приказивање азијског талента на смелом отварању кредити се осећају „перформативно“, будући да ААПИ огласима испод црте чак ни није дато место у сто.

Притисак се може појачати ако надолазећи редитељи повећају свој велики тренутак, уз додатни историјски притисак једнократних хитова попут 1993. "Тхе Јои Луцк Цлуб" или сада већ мега-продуцент Јустин Лин извођач индие музике из 2002. "Беттер Луцк Томорров", који није довео до ширења азијскоцентричних група пројекти. "Рецимо то овако, продуценти ААПИ -ја, писци, водитељи емисија, редитељи су такође врло нове ствари, тако да их не можете кривити јер су улози велики", каже Вера Цхов. „Сви их гледају. Да сте на њиховом месту, да ли бисте запослили сву надолазећу екипу? Да ли бисте искористили прилику? Мислим да би већина људи урадила исту ствар. "" 

Захваљујући течном познавању мандаринског и кантонског језика, Цхов је пронашла своје прве велике буџетске послове у иностранству као супервизор костима на "Марцо Поло", који довела је до оснивања сопственог тима у „Шангајској тврђави“ са седиштем у П.Р.Ц. "Нико не би 35-годишњаку дао научну фантастику од 100 милиона долара у САД-у", рекла је она каже. Вишејезични Нев Иоркер, рођен у Хонг Конгу, од тада је изградио успешну међународну каријеру "би-континенталну".

Цховов ускоро објављени пројекат је редитељски деби Еддиеја Хуанга, "Боогие", прича о пунолетству о кинеско-америчком кошаркашу постављена у Њујорку. Након њеног интервјуа са тајванско-америчким аутором/угоститељем (и лансирања на мандарински после пет минута), то је било „без памети“. Али прво јој се за посао обратила линија произвођач.

"Смешна ствар код већине ових азијских пројеката је то што ме је заправо пронашао неазијски продуцент", каже она, резигнирано се смејући. „Азијски режисери обично нису тражили никакву екипу ААПИ -ја. Обично су то савезници. "

Цхов сматра да мора постојати „културни помак ума унутар азијске заједнице, генерално“, са мање нагласка на "педигре". Студији би такође требали оснажити азијске режисере и продуценте да ангажују разноврснију екипу испод линије.

„Морамо да досегнемо даље у потрази за то да ли се ради о азијским костимографима, композиторима, дизајнерима продукције, рекламама ...“, додаје она. "Ми смо тамо и већина нас не ради са Азијатима."

Тако је мала група искусних дизајнера ветерана азијског порекла изградила успешне холивудске каријере током деценија недостатка прича везаних за ААПИ, по потреби. Ларларб-дипломирани дипломирани студент Станфорда и дипломирани студент Иале-а, дизајнер костима, дизајнер продукције и уметнички директор са три претње-пронашао је првакиња у Боилеу, обезбедивши велики успех у филму "Тхе Беацх" британског редитеља Леонарда ДиЦаприа из 2000. године. инстанца. Док је помагала у позоришном дизајну у Лондону, проактивно је обезбедила посао помоћника продукције на тајландском филму (уз помоћ тајландског пасоша и језичког знања). Њена сарадња са Боилеом настављена је на "Слумдог Миллионаире", "Сунсхине", "127 Хоурс" и церемонији отварања Олимпијских игара у Лондону 2012, која јој је донела награду Емми.

Сада са више директора пројеката кормиларења азијског порекла, Ларларб се нашла на препорученим „листама“, захваљујући својим бонафидима. Осећа се охрабрено недавним пројектима као знак окупљања заједнице, било на причама у азијском центру или не. Након Анг Лее-ове Вилл Смитх-ове 2019. научне фантастике "Близанци" и дуго очекиваног Бондовог филма Цари Јоји Фукунага, "Но Тиме то Дие", она је посебно одушевљена радом са Азијцима Женско редитељи: Јане Ву за Нетфликову анимирану серију "Самурај плавих очију" (са Рандаллом Парком и Маиа Ерскине) и "Тхе Мандалориан" хелмер Деборах Цхов на Диснеи+ пројекту о коме нема слободу да расправља (али оно што ИМДб указује је мали пројекат под називом "Оби-Ван Кеноби").

"Четири азијска редитеља заредом - рекао бих да је то добар знак", каже Ларларб током позива.

У међувремену, Бхасин је напредовао стварајући свој јединствени печат у последње две деценије у две највеће филмске индустрије на свету: Холивуду и Болливуду. Рођен и одрастао у Индији, каријеру је започео у Америци током стажирања током филмске школе НИУ. Након 11. септембра одлучио је да своје таленте примени на Болливоод и започео је дугогодишњу сарадњу са међународним продуцентом, редитељем и писцем Миром Наир. Њихово приповедање заједно обухвата јужну Азију и дијаспору, укључујући и горе поменути њујоршки сет „Тхе Имена, "што је можда први пут да сам видео своје искуство одражено у другој генерацији Кал Пенна карактер.

„Оно што ме заиста привукло Мири, оно што нас привлачи једно друго и разлог зашто толико радимо заједно је то што сам је чула како говори прошлост, 'знате, репрезентација је све и ако ми не причамо приче о својим животима и својим искуствима, нико други неће', каже Бхасин. Њихов најновији пројекат, бујно епска серија ББЦ-ја „Погодан дечак“, заснован на роману Викрама Сета, поносно је смештен у Индију након стицања независности.

Тражен је због свог промишљеног рада који изграђује карактер и често засићен бојама који истражује и премошћује културе његова два дома. „Привлаче ме пројекти [са] овом идејом да будем странац у туђој земљи, усвојим исту земљу као своју, доносећи своје искуство, боје, визуелне ефекте и свој живот и синтетизујући их на другом месту ", рекао је он објашњава. (Његов приступ се такође преводи на Сарах Јессица Паркернавигација лика корисника "Развод брака“и циничан Маттхев Рхис Ескуире новинар који улази у сунчани, оптимистични поглед на свет господина Рогерса у "Прелеп дан у комшилуку.")

Бхасинов потпис и лично искуство савршено се примењују на његов тренутни пројекат, Диснеи + серију "Госпођо Марвел. "Главни лик, Камала Кхан, тинејџер је јужноазијско-амерички тинејџер-и први Марвелов муслиман-суперхерој. Он детаљно описује различите позадине и перспективе редитељског тима, укључујући белгијско-мароканског Адила Ел Арбија и Билала Фалаха, индијско-америчку Мееру Менон и Пакистанско-канадска Схармеен Обаид-Цхинои: "Тако смо различити, па постоје све ове различите врсте начина да се види имигрантско искуство и преведе", рекао је он каже.

Бхасин је такође узбуђен што ће се у Холивуду одвијати више ААПИ филмских стваралаца - и прича. "Очајнички желим да радим са другим азијским редитељима", напомиње Бхасин. (Недавно је завршио "Афтер Ианг", будућу сцено-фантастичну драму коју је водила корејско-америчка редитељка Когонада.) "Обратио сам се Лулу Ванг јер бих заиста волео да радим с њом."

Не може се рећи да само азијски костимографи могу и треба да причају азијске приче - и да их илуструју на поштован, вешт и темељно истражен начин. Дубље питање овде је стварање једнаких могућности, посебно у подизању колега азијских приповедача и давању им прилику да буду виђени и саслушани.

"У идеалном свету доћи ћемо до места где свако може да дизајнира било шта, а то није велика ствар", каже Вонг. "Али мислим да је део проблема у томе што постоји тако мало емисија које представљају одређену популацију, попут ААПИ -а, па зато што су те могућности оскудне, постају још драгоценије."

Наравно, одговорност и на дизајнерима костима на вишем нивоу за стварање могућности за разноврсне таленте. "Желите да почнете да препоручујете разноврсну групу људи и желите да почнете да им менторирате док се појављују у послу", каже Хуанг, која води своје тимове на Научнофантастична серија "Статион Елевен", режирана од Хира Мираија, и емисија Аппле ТВ+ "Тхе Схринк Нект Доор". Цхов примећује како тренутно нема азијско представништво у својој посади („није моје најпоноснији тренутак ", признаје она), иако сматра да је разноликост приоритет - али када је дошло време да се запослим у Атланти за" Тхе Валкинг Деад "", надао сам се Азијци... Заправо не могу да нађем ниједну. Нисам могао да нађем ниједну. "

Други начин да се створи већа заступљеност је да се охрабри више Американаца из Азије да наставе каријеру у уметности-а посебно у костимографији. Да не нагињем стереотипу, али већина дизајнера са којима сам разговарао такође су расправљали о овоме (и ја сам живео): Традиционално, у азијским породицама потицање каријере на креативним пољима једноставно није то заједнички.

„Када смо емигрирали и појавила се друга генерација, никада нисмо видели људе који желе да буду костимографи. То никада није било ни право занимање за које сте [мислили да бисте се] могли бавити. Зато су биле потребне генерације да дођемо до тачке где их имамо прегршт “, објашњава Јанг. "Снага у бројкама" са следећом генерацијом талента такође би могла да помогне у представљању иза камере.

„Све више и више, када људи схвате да од тога заправо можете направити каријеру - и успешну каријеру и угодну каријеру - заправо говорите нешто што је културно важно у свету ", каже Бхасин. "То нешто значи",

Што се тиче броја, Америчко удружење костимографа не саставља расну/етничку подјелу својих чланова. Али након расног рачуна 2020. године, Комитет ЦДГ -а за разноликост и инклузију почео је да организује низ „Културних разговора“ како би обезбедио простор за чланове БИПОЦ -а, укључујући ААПИ панел са Ларларбом, песмом и чланом одбора Вонг.

У међувремену, морамо наставити да рушимо баријере и водимо - или чак почињемо - те тешке и често непријатне дискусије.

„Минари ми је јако драго, чак и ако нисам костимограф, ипак је тако посебан за мене и нашу заједницу", каже Сонг. „То је била лепа ствар јер мислим да неће бити још једног таквог позива са овим многобројним азијским или корејским шефовима одељења. Надам се да ће их бити још. "

Никада не пропустите најновије вести из модне индустрије. Пријавите се за дневни билтен Фасхиониста.