У 'Царол', Костим игра кључну улогу у Заводњи Роонеи Мара Цате Бланцхетт

Цате Бланцхетт је апсолутно очаравајући у најновијем филму Тодда Хаинеса, „Царол“, заснованом на роману Патрицие Хигхсмитх „Цена соли“. Она је, на крају крајева, лепа, врхунска, Цате Бланцхетт, добитница Оскара, али запањујући костими троструке костимографкиње Санди Повелл, добитнице Осцара, засигурно могу заслужити за то „очаравајући“ фактор.

У филму, Бланцхетт глуми богату жену и мајку из Нев Јерсеија, Царол Аирд, коју изазива друштво ограничења 1950-их и њен закопчани муж који воли клубове у сеоским клубовима, Харге (игра га свестрани Киле Цхандлер). Док Божић купује за своју младу ћерку, Керол се упознаје и започиње спорозагорелу љубавну везу са двадесетогодишњакињом Терезом (Роонеи Мара), која је на свом путу ка самооткривању. Повелл - који је недавно обучен Бланцхетт за своју улогу маћехе у "Пепељуги"-вешто помаже испричати причу сваке жене кроз низ упечатљивих костима специфичних за период.

Костимографкиња се одморила од снимања свог најновијег периода (више о томе испод) за разговор 

Фасхиониста о проналажењу инспирације у берби Вогуе издања, набавка спектакуларних накита Царол и облачење Бланцхетт-а у силуету 50-их која грли тело, за разлику од Диоровог новог изгледа, који је био добио значајан третман у недавно објављеном филму "Брооклин".

Где сте тражили инспирацију за костиме Царол [Цате Бланцхетт] и Тхересе [Роонеи Мара]?

За Царол сам погледао много модних часописа, укључујући Вогуе и Харпер'с Базаар, из периода тачно од месеци у којима смо снимали - уласка у зимске месеце 1952. године 1953. - и то прилично што ми је дало све облике, све тонове боја, све оно што ја потребно. За Терезу сам се мало осврнуо на моду, али она није баш модерна. [Покушао сам] да на улици нађем слике стварних људи, правих младих жена, студената и уметника.

Затим сам погледао много стварне винтаге одеће. Отишли ​​бисмо до стварних компанија за изнајмљивање костима и почели да вучемо и гледамо праву одећу период и то је заиста најбоље видети праве ствари, а онда сам их испробао глумци.

Посебно за жене, педесете су биле период суздржаности. Гледајући филм, можете осетити како је Царол тако угушена и колико жели да се ослободи. Како сте то изразили кроз оно што носи?

Одећа сама по себи има осећај суздржаности. То је заправо било модерно у то време, али могао сам јој дати друго веома модеран изглед тог периода. Диор Нев Лоок, који је био много пуније сукње, управо је ушао. [Стил] даје мало више екстраваганције и слободе, иако има мали уски струк и неудобно доње рубље. Зато сам се одлучио против тога и уместо тога јој дао ову једноставну силуету.

Силуете на Цате Бланцхетт су тако лепе и тако јој пристају. Које су биле ваше референтне тачке у стилу?

Погледао сам одређене модне фотографе попут Гордона Паркса, Цлиффорда Цоффина и Цецил Беатон, а ако узмете неки часопис из 1952. године, то ће бити силуета коју ћете видети. Да бих створио ту силуету, морао сам почети са доњим рубљем. То није Кејтина природна силуета - нема шиљате груди (смех). Вјеровали или не, многи облици јакне су заправо подстављени преко бокова како би добили облик бокова, а мали струк и грудњаци пружају тај облик груди. Тако стварате силуету од темељних одевних предмета и одећу саградите преко врха.

Када видите да се Царол и Тхересе први пут срећу у делу играчака у робној кући у којој Тхересе ради, то је скоро љубав на први поглед. Шта је ушло у одабир комада гардеробе за тај важан тренутак?

За Царол сам желео врло конкретно да [она носи] нешто што ће се истицати од свих осталих [у робној кући], а да не изгледа као да је залутала у погрешну радњу. Крзнени капут је за то време био сасвим нормалан и то је једна од ствари која је дошла директно из књиге. У сценарију је виђена како носи крзно. Али боја крзна за мене је било заиста кључно јер сам хтела крзно помало необичне боје. Блед је, није уобичајено тамније смеђе боје и мислим да постоји нешто прилично луксузно и софистицирано у крзну бледе боје и [такође иде] са [Бланцхеттовом] плавом бојом. Затим сам употребио боју корала за мараму и шешир да се виде на том крзну са друге стране собе.

Кожне рукавице које Царол оставља на шалтеру робне куће како би их Тхересе вратила доводе до њиховог развијајућег односа. Рукавице су кључна тачка заплета ...

Да, рукавице су кључна, кључна карактеристика. А рукавице су тонски исте боје као таупе хаљина коју Царол носи испод [крзна]. Она има пар коралних рукавица које касније носи и ја сам се поигравао са идејом да их употребим, али тада сам помислио да би то било превише очигледно. Не знам зашто. Можда је требало да користим корал, али ми смо користили таупе, које су биле само скупе рукавице.

Царол изгледа тако сложено, а њен накит и прибор су тако беспрекорно усклађени. Где сте нашли те комаде?

Направио сам шалове и капе. Шалове које сам офарбала јер сам хтела ту специфичну боју корала, а затим су уклопили [Царолине] нокте и кармин. Њен накит је позајмљен из разних накита [колекције, плус] Фред Леигхтон и Ван Цлееф & Арпелс позајмили су нам комаде. Све њене ципеле производи Феррагамо на основу њихових оригиналних облика из 1950 -их и 1940 -их и оригиналних узорака. Купио сам и старинске торбе из тог периода.

И на чему сада радите?

Радим на филму у Лондону под називом "Како разговарати са девојкама на забавама", који је режирао Јохн Цамерон Митцхелл, а радња је смештена 1977. године на позадини панк музике. Али са додатним замахом у посети ванземаљцима.

Премијера филма "Царол" у америчким биоскопима у петак, новембра. 20.

Овај интервју је уређен и сажет ради јасноће.