Дневници модних школа: Праттова ученица фокусира се на одрживост за своју збирку завршних радова

Школа моде студенти широм света се припремају за улазак у индустрију која је брзо се мења. Постоје курсеви које треба проћи, дизајнерски захтеви за аса, представе на пистама за припрему и успостављање професионалних веза. У нашој серији "Дневници модне школе, "ти ученици нам дају а из прве руке погледати њихов свакодневни живот. Овде упознајемо Фиону Цонлон, студентицу моде на Институту Пратт, студентицу моде 2019. године, уочи њене студентске ревије.

Присуствују Пратт ИнститутеМодни програм Фионе Цонлон био је дуг ударац. "Увек је била као школа из снова јер је била прилично скупа", присећа се она телефоном са Фасхионистом, неколико дана испред ње ревија дипломаца, који се одиграо почетком маја. "Нисам мислио да је то реално, али сам се пријавио из хира јер сам имао своје материјале за друге апликације."

Срећом, Цонлону је додељена добра количина стипендије за похађање Пратта, а након турнеје по школског кампуса, који се налази у бруклинском кварту Цлинтон Хилл, одмах је одлучила да уписати. "То је оно што толико дира срце у дипломирању", каже Цонлон. „Овај мали џеп у Бруклину био је потпуно наш за ове четири године. Тамо сам се осећао више као код куће него било где другде. Објекти, простор, студији - све то, иако још увек има прилику овог града, представља одличну равнотежу. Помало је повучено и веома неповезано - причамо о томе као о овом 'Праттовом балону' - али све остало је само подземном железницом. "

Упркос удаљености од Менхетна, где се налази већина модне индустрије Њујорка, Цонлон је и даље стекла много радног искуства током свог времена у Пратту. Током своје четири године, била је интернирана у Томе -у, Зеро Васте Даниел, стартупу који је стварао торбе занатлије за сарадњу у Гватемали, па чак и дизајнер из Берлина по имену Виллиам Фан (Цонлонова мајка живи у Немачкој).

повезани чланци
Дневници модних школа: Дизајнер за посебне прилике проширује се на спортску одећу
Дневници модних школа: Студенткиња ЦЦА -е осваја стипендију од 10.000 долара према завршној години
Дневници модних школа: награђивани ученик Отис завршава модну школу након кулинарства

Последњих годину и по дана интернирана је на еколошка организација која ради са морским отпадом. "Тамо сам био у развоју производа, што је било невероватно, тражећи различите начине за претварање постојећег отпада у нови материјал и радећи са фабрикама и млиновима", каже Цонлон. "Такође, већина њиховог рада је само прикупљање пластике и затим рад на њеној поновној употреби, али на нов начин који неће изазвати исте проблеме."

Са малолетником у одрживост - врућа тема којој индустрија све више даје приоритет - Цонлонов главни фокус је креирање одеће на начин који је свестан, етичан и креативан. Сада је званично дипломирала и тренутно се пријављује за посао, нада се да се може придружити компанији са сличним етосом. "Заиста сам за све, али би ме такође занимало да сазнам како већа компанија приступа темама одрживости", каже она.

Осим што смо сазнали све о Цонлоновој збирци теза, разговарали смо и о томе како је она ушла у моду прво, њена размишљања о одрживости дизајнера који улазе у индустрију и важности критике.

„Одрастао сам у Вирокви у руралном Висконсину на фарми усред ничега. Као дете сам увек био практичан, покушавао различите ствари и волео сам да стварам. У средњој школи сам научила да користим мамину стару шиваћу машину и сећам се да је то тада погодило: ја схватио да је то област у којој сам осећао да имам највећи потенцијал да своје идеје претворим у оно што желим бити.

Почело је са искреном љубављу у изради одеће која је повезивала људе, а онда је уследио модни део. Више сам био изложен часописима и књигама и интернету где сам учио о свету моде. Од тада, када је дошло време да изаберете каријеру или школу, било је природно да то наставите.

Током година, оно што сам заиста волео у Праттовом модном одељењу је његова слободна форма. Гурнути сте да стварате концептуално и налазите се у овој уметничкој школи. Мода вас не учи као посао - учите је као уметничку форму и као свој медиј. То је такође било невероватно, бити окружен свим овим другим смеровима и бити у овом окружењу које вас заиста гура да се промените и створите нешто другачије.

Почетком завршне године требали бисте стићи са концептом шта желите да урадите за своју збирку теза - окупите своје истраживање, саставите све. Сећам се да сам само имао неуредан, велики албум са различитим сликама и словима, фотографијама и видео записима и снимцима екрана, само хоџ. Тај први семестар је заиста попут: „Како развијате ово у збирку?“ И често се концепт мења током године. Наравно, то зависи од ваших професора, посебно од количине слободе дизајна и критике коју добијете. Али веома је широк; заиста сте у стању да то наставите како желите.

Када завршите са прикупљањем, добићете критику од свог професора. Још један омиљени део о Пратту биле су критике. Понекад је било тешко. Очигледно, морате се припремити да будете критиковани, али и ту растете. И зато желим да ми неко каже шта им се не свиђа у колекцији.

Затим се окупљају сви професори теза и шаљу одабрани број студената на панел за индустрију који се налази у изложбеном салону на Менхетну. Имате отприлике сат времена са 20 професионалаца у индустрији, који шетају и можете с њима разговарати један на један о одећи. Имате свој лоокбоок и свој сталак и објашњавате свој концепт. Пролази тако брзо.

Почео сам са колекцијом која је инспирацију црпила из уједињујућих и оживотворних квалитета океана. Ово је нешто што је одувек било мој највећи извор инспирације. Реч је о стварању дијалога и повезивања кроз физичко раслојавање и одвајање различити делови који затим међусобно ступају у интеракцију и међусобно се међусобно комбинују начина.

То је било најзабавније што сам икада имао са било чим, јер сам имао толико времена да заиста исцрпим то колекција је била невероватна, али и на месту где сам имао инструкције и могао сам то схватити како ја хтио. Мој процес се заправо прилично разликовао од онога што смо учили или радили типично током првих неколико година [школе]. То је такође оно што је сјајно за завршну годину. Заиста имате ту слободу да процес учините одговарајућим за вас и видите шта најбоље функционише.

Затим ћу направити комад, и кроз континуирану манипулацију тог једног дела - испробавајући га на мушком моделу и женски модел и мушки модел поново - и стално мењајући тај један комад, тако долазим до свог финала дизајн.

Углавном користим одбачене материјале. Отишао сам кући током паузе и пошто већ неко време шијем, имам поткровље од тканине кроз које сам прошао и сакупио различите тканине које сам годинама скупљао. Неке су биле завесе, неке столњаци, неке старе поштанске вреће, много старих завеса. Онда сам их довео овде и почео да их суштински прерађујем.

Имао сам и неколико природних влакана која сам користио, а затим сам даље манипулисао различитим бојењем техникама, а затим и употребом латекса, боје, избјељивача, уља и воска, заиста градећи и обнављајући постојеће текстила. Било је забавно јер би се моји делови променили.

Одрживост је дефинитивно саставни део сваког дела мог процеса, али у исто време бежим од те речи јер осећам да је постала таква кључна реч. Тешко је створити одрживу моду, јер још увек стварате нешто. Али у исто време, током целог мог процеса, то је била покретачка снага за скоро све моје одлуке, посебно да користим одбачене материјале, а затим да не користим пластику, да користим природне боје. Раније сам споменуо да сам радио депилацију и подмазивање; Користио сам ове манипулације јер су то били стари и природни процеси који су створили или трансформисали материјале да поприме неке од квалитета пластике, више укочености.

Моја млађа година била је прекретница. Сећам се да је почетак био прилично тежак јер сам проналазио равнотежу између: како могу да стварам мода на начин на који се то радило другачије и то није само доприносило количини отпада у свет. У Пратту сам урадио мању одрживост, што је било сјајно, али имати то двоје једно поред другог - „модни дизајн“ и 'одрживост' - понекад ће ми људи дати упитно изгледати као: 'Да, па, није ли то лицемерно?' Било је тешко.

То је заиста лоше, а ући у такву индустрију и спознати њену реалност, посебно са реалношћу наше тренутне еколошке ситуације, тешко је прогутати пилулу. Али мислим да ће се следеће године то тако, тако драстично променити. Људи схватају да у смећу има више текстилног отпада него било где другде.

С једне стране, то може бити заиста депресивно, али с друге стране, мислим да ме је ово сазнање само учинило сигурнијим да је то оно што желим да радим, јер мода није само мода. Мода је нешто што се повезује са свима и што је свима потребно. То је неопходност.

Дакле, питање је како ћемо то учинити на начин који функционише? И то је оно што је узбудљиво у вези са тим, јер то траје толико дуго, тако да имамо толико тога да искористимо. Мислим да ће се то више променити у „како“, а мање у „шта“. То је такође занимљиво. У школи нам кажу: 'Све је већ било учињено.' У реду, како ћемо онда то учинити другачије? "

Погледајте Цонлонове погледе из приказа Праттових „Заиста добрих“ дипломаца у галерији испод.

Овај интервју је уређен и сажет ради јасноће.

Пријавите се за наш дневни билтен и свакодневно примајте најновије вести из индустрије у пријемно сандуче.