Алекандер МцКуеен и модел Анн Дениау. Фотографија љубазношћу Трибеца Филм Фестивала
За оне који су томе присуствовали, можда ће бити тешко поверовати да је прошло седам година од Музеј уметности Метрополитен'с "Саваге Беаути„изложба која приказује рад дизајнера Лее Алекандер МцКуеен дебитовао. Отварање године након што је трагично извршио самоубиство у 40. години, изложба је оборила рекорде посећености за музеј и пружио широј јавности упечатљив поглед на дизајнера који је већ био хваљен у моди свет.
Ове недеље је премијерно приказан потпуно нови документарни филм "МцКуеен" Трибеца Филм Фестивал са сличним циљем: очувати и почастити дело легендарног, иако проблематичног дизајнера, и представити га новој публици. Режију потписују Иан Бонхоте и Петер Еттедгуи, а филм истражује живот МцКуеена кроз компилацију никад виђени архивски снимци и интервјуи са МцКуеениним колегама, бившим љубавницима и породицом чланови.
"Једном у генерацији добијете личност попут МцКуеен -а, који очигледно има нешто што називамо генијем и који чини нешто изванредно са врло кратким животом", каже Еттедгуи телефоном. "Иако ни ја ни Бонхоте нисмо радили у моди, могли смо врло јасно видети да је то што овај човек ради било сасвим необично."
Алекандер МцКуеен и модел Анн Дениау. Фотографија љубазношћу Трибеца Филм Фестивала
Филм разбија путању МцКуеена од сина таксисте из радничке класе до светске модне звезде у "поглавља" која су везана до неких од његових најупечатљивијих збирки, од студентске дисертације "Јацк тхе Риппер Сталкс Хис Вицтимс" до његове прве емисије за Гивенцхи. Успут, интервјуи са онима који су најближи МцКуеен -у помажу у откривању човека иза дизајна.
"Архивски снимак који нам је породица дала је невероватно важан јер га приказује, мислим, у другачијем светлу", каже Еттедгуи.
Шарм лошег дечака по којем је МцКуеен била позната никако не изостаје из филма. Једна анегдота долази од италијанског дизајнера Ромеа Гиглија, раног шефа МцКуеена, који се присећа да је направио младог дизајнера изнова и изнова облачите капут само да бисте сазнали да је МцКуеен написао "Јеби се, Ромео!" унутар облоге после трећег итерација. Али снимци породице и пријатеља - посебно они снимљени у МцКуеен -овом ранијем животу - такође приказује меку страну МцКуеена, као и његову склоност да задржи све око себе смејати се.
Алекандер МцКуеен, Гари Валлис Фотографија љубазношћу Трибеца Филм Фестивала
"Желели смо да овај филм учинимо врло интимним", објашњава Еттедгуи. Глупе траке које је дизајнер снимио на ручном ВХС снимачу, слике како се игра са својим псима и интервју са покојном мајком описујући га као суштински „слатког дечака“, даје димензионалност филмској карактеризацији МцКуееновог харизматичног и понекад експлозивног личност.
За љубитеље моде, можда ће бити помало чудно што филм нагло завршава након МцКуеенине смрти, готово да се и не помиње наслеђе његовог бренда. Док је интервјуисано много МцКуеенових блиских сарадника, Сарах Буртон, његов наследник у истоименој етикети, помиње се само једном у филму и никада није интервјуисан. Али директори објашњавају да је фокусирање на човека уместо на марку било намерно.
„Да је постојао врло отворен канал или комуникација или сарадња између бренда и нас, мислим вероватно бисмо завршили снимањем брендираног филма, што није било оно што смо желели да снимимо ", рекао је Еттедгуи белешке.
Спремност документарца да МцКуеен -ове недостатке сагледа као шеф својим запосленима и као пријатељ сличних Исабелла Блов иде даље од уоквиривања МцКуеен -ових мана као пуке романтичне таме измученог уметника. Иако се чини да то не би било немогуће учинити док се више помиње МцКуеен -ово текуће наслеђе, јесте разумљиво да су директори оклевали да створе оно што би могло да испадне као дуга реклама за тренутну кућу од МцКуеен -а.
Алекандер МцКуеен, Анн Дениау. Фотографија љубазношћу Трибеца Филм Фестивала
Једна од суптилних предности филма долази од скупа анимација које испуњавају прелазе између „поглавља“. Састоји се од 3Д приказа лобања који су прекривени сликама из МцКуеен -овог опуса, анимације су визуелно декадентне, тамне и лепе попут најбољих МцКуеен -ових дизајна. Да се позивају на МцКуеен-ов готички сензибилитет, један од његових најбоље запамћених предмета "Ит" (шал од лобање), а његов неблаговремени крај изгледа посебно прикладан.
"Радили смо интензивно са врхунским 3Д дизајнерима у Лондону и довели смо то до крајњих граница", каже Бонхоте, напомињући да две позлаћене лобање приказане на крају филма заправо је створио МцКуеен -ов нећак Гари Јамес МцКуеен. "Понекад само са интервјуима за седење или архивским снимцима не можете оправдати невероватне визуелне креације Лееја... Било је то готово као наш визуелни печат на њему, али и даље одаје почаст ономе што је Лее створио. "
За човека који је провео живот градећи блиставе визије кроз представе и одећу на пистама, било шта мање би се осећало као сиромашан данак, а аутори филмова су заиста хтели да плате пристојан данак урадити. „Покушали смо да направимо филм који ће се, надамо се, свидети људима у модној индустрији, али бисмо волели да филм [такође] буде намењен публици која можда не зна ништа о Лију“, каже Бонхоте. "Испричали смо универзалну причу о изузетном човеку који ради у невероватној индустрији."
Пријавите се за наш дневни билтен и свакодневно примајте најновије вести из индустрије у пријемно сандуче.