Za oddajo Cacharel so se oglasili glavni ameriški uredniki. Od Vogue do Elle do Marie Claire, vsi so bili tam, spredaj in na sredini. Ko sem govoril z urednikom na moji desni, sva oba odmevala radovednost drug drugega, kaj bi lahko videli, ko prihaja po vzletno -pristajalni stezi. Potem sem se spomnil, da je to prva zbirka novega kreativnega direktorja Cédrica Charlierja, ki je šest let delal pri Alberju pri Lanvinu. In nenadoma je bilo vse obnovljeno zanimanje veliko bolj smiselno. Vzdušje v sobi vas je prepričalo, da bo tisto, kar bo prišlo na modno brvo, nekaj zelo dramatičnega. Osvetlitev omenjene drame, velikansko stensko kiparsko ozadje, ki je bilo videti kot naguban papir, je reklo dramo, celo velika širina in ukrivljen vhod na vzletno-pristajalno stezo je kričala. Kar je prišlo ven, je bilo nepričakovano lahkotno in vetrovno. Bilo je veliko bele barve, veliko bombaža v obliki oblek in kril, monotonih videzov in včasih asimetrije v robovih. Kosi, ki so resnično izstopali, so bile obleke in jarek iz večbarvne akvarelne tkanine. Od blizu so bili detajli barve in učinek, podoben barvi, neverjetno občutljivi in lepi. Kar se tiče drame? To je bilo vsekakor shranjeno za mamo.
—REBECCA SUHRAWARDI AUSTIN