Grofica Jacqueline de Ribes dobi razstavo svojega inštituta za kostume na Met

Zelo redko je za Inštitut za kostume pri Muzeju umetnosti Metropolitan za razstavo okoli enega samega posameznika - to čast so prejeli le Jackie Kennedy (leta 2001), Iris Apfel (leta 2005) in Nan Kempner (leta 2006). V četrtek bo Inštitut odprl svojo četrto razstavo v tej vrstici: "Jacqueline de Ribes: Umetnost sloga."

Odgovorni kustos Harold Koda je razstavo delal zadnjih osem let, po več prijateljih, med njimi tudi pokojni oblikovalec Oscar de la Renta, je Kodi povedal o impresivnem arhivu oblačil francoske aristokratinje in oblikovalke grofice Jacqueline de Ribes. "Pokazala nam je vzorčenje tega, kar je imela, [kustos] Andrew [Bolton] in jaz, in zame je bilo fascinantno to Takoj sem se odzval in Andrew, ko je videl stvari iz osemdesetih, preprosto ni razumel, kaj so, "Koda pravi. "Ker so bili to novi romantiki, Alexander McQueen je začel, John Galliano - to je [Andrewova] zamisel o osemdesetih letih. Toda moja zamisel o osemdesetih letih v New Yorku je bila tista prva bučnost pred nesrečo in pomislil sem: 'Bog, to je tako neverjetno, ker je nekakšno okno v ta trenutek in tega nimamo več.'

Razcvet brezhibno oblečene družbenice s svojimi žogicami in dogodki s črnimi kravatami je že zdavnaj minil. Toda mnoge od teh "žensk s stilom", kot jih imenuje Koda, niso ohranile svojih oblačil. Le redki so imeli vpliv ali talent, da so sodelovali z ateljeji za modne modele, kot je pogosto delal de Ribes, ali pa so začeli ustvarjati lastne založbe - zaradi česar je bila zrela kandidatka za razstavo.

Grofica Jacqueline de Ribes se je rodila leta 1929 v Parizu v družini aristokratskih staršev in se je zgodaj pokazala spretnost oblikovanja - podoba na razstavi prikazuje njo in njeno sestro v krilih iz hula iz krompirja vreče. Poročila se je z Édouardom, Vicomte de Ribes, pri 19 letih in že takrat, ko jo je Richard Avedon fotografiral leta 1955, je sloves že slovel. (Fotografija je ovekovečena v knjigi Trubna Capoteja "labodi", pisateljski vzdevek za njegove čudovite prijateljice.) "Ima popoln nos. Žal mi je skoraj lepotcev z majhnimi nosovi, "je dejal Avedon.

V 50. in 60. letih je de Ribes zaposlil šiviljo za izdelavo izvirnih modelov; kupila je tudi kose od Guya Larocheja, Jeana Dessèsa, Marca Bohana in Yves Saint Laurenta (oba pri Diorju in njegovi istoimenski založbi). Še preden je začela spreminjati njihov dizajn, kar je privilegij za kupce visoke mode, je de Ribes na različne načine eksperimentiral ki so bili takrat šokantni: na primer polaganje rolke pod obleko ali mešanje različnih oblikovalcev v enem poglej. Za Belo žogo leta 1969 je Bohan dovolil ateljeju Dior, da izdeluje obleko iz svile s krep resami iz svile. levo na zgornji sliki), ki jo je za to priložnost spočela in presega tipično stranko couture izkušnje.

Najbolj presenetljiva soba na razstavi ima izdelane obleke, ki jih je Ribes nosil na treh maskiranih žogah v šestdesetih in sedemdesetih letih, za katere je povedala, da je Koda njeno najbolj ustvarjalno delo. Za te kostumske dogodke je de Ribes "kanibaliziral modne obleke" in jih spremenil s poceni tkaninami in izdelanimi vezeninami. Obleka, ki jo je leta 1969 nosila na Bal Oriental Alexis de Redé (glej sliko spodaj), je bila opisana leta Vogue takrat kot "različica turkije Napoleona III." in narejena s kopiranjem mode iz njene omare - obleko Dior, večernim plaščem Guy Laroche in obleko Jean Dessès. "Predstavljajte si, kako bi si viktorijan predstavil mongolsko princeso. To je moj kostum, "je rekla.

Šele leta 1982 se je de Ribes odločil, da bo predstavil svojo zbirko, za kar je njen mož rekel, da mora sama financirala, njen prvi nastop na vzletno -pristajalni stezi pa je uspel pritegniti oblikovalce Yves Saint Laurent, Emanuel Ungaro, Valentino in WWD urednik John Fairchild. Koda opisuje podpisni element svojega oblikovanja kot "360-stopinjski" pristop. "Kaj je lep izrez, kaj je, ko zapusti sobo - je še vedno zanimiva? Zato jo res skrbi hrbet, "pravi. Zbirka je bila dobro sprejeta; podpisala je ekskluzivno triletno pogodbo s Saks Fifth Avenue in do leta 1985 je letno zaslužila 3 milijone dolarjev. Vanity Fair. Toda posel je trpel, ko je japonski kozmetični konglomerat leta 1986 kupil manjšinski delež in ko se je zdravje Ribesa v poznih osemdesetih in devetdesetih letih poslabšalo.

"Čeprav je v tem procesu imela trenutke krhkosti, je, ko gre za detajl manekena ali obleke, popolnoma napolnjena," pravi Koda. "Njen sin Jean je sinoči rekel:" Veš, v naši družini pravimo, da je imela moja mama vedno zelo krhko postavo. Predstavljajte si, kakšna nočna mora bi bila, če tega ne bi storila? '"Koda pravi, da je de Ribes ponosen, da je delal vse življenje, čeprav je bil aristokrat. Toda njena aristokratska občutljivost je povzročila, da je oklevala in dovolila Inštitutu za kostume, da jo poudari, zato je trajal osem let. "Ni bila pripravljena imeti predstave, zdelo se ji je, da se je osredotočila nanjo nekako brez okusa, a sčasoma sva se jo prepričala, da bo [razstava] o tem loku ustvarjalnosti od otroka do oblikovalca, "pravi Koda.

Za tiste, ki so premladi, da bi se spomnili dni, ko je bil Ribes vidno prikazan na straneh revij, Koda upa, da bo razstava ponazoriti obdobje, ko je vladal eleganten - namesto seksi - slog, in pokazati de Ribesovo pozornost do detajlov in ljubezen do brezčasja razkošje. "Mislim, da je veliko teh oblek zdaj nosljivih, vendar nimate okoliščin, v katerih bi jih nosili," pravi. "Oblikuje za prave ženske, toda ko oblikuje zanje, oblikuje, kako se jim laska."

"Jacqueline de Ribes: Umetnost sloga" je od novembra na ogled v kostum centru Anna Wintour v Muzeju umetnosti Metropolitan. Od 19. do 2. februarja 21. De Ribes naj bi bil ta teden v New Yorku na otvoritvi razstave, a je po terorističnih napadih v Parizu prejšnji teden odpovedal potovanje.