Skrivnosti TV omare za kulisami vseh oblikovalcev kostumov, nominiranih za Emmy

Kako čudovit čas je biti kostumograf - in oboževalec televizije - ker so lani možgani za neverjetnimi garderobami v naših najljubših oddajah je Televizijska akademija prepoznala eno, ampak triNagrade Emmy kategorije: sodobna serija, omejena serija ali film; obdobje/fantazijska serija, omejena serija ali film; in raznolik program ali poseben.

Na ta način je vse, od moči naprej "Dobra žena" do fantastičnega sloga Westeros na "Igra prestolov"Broadway magic na malem zaslonu v" Grease: Live "ima priložnost dobiti priznanje, ki si ga zasluži.

Ob praznovanju si je vsak izmed izjemno nadarjenih nominirancev vzel trenutek, da je v svoji nominirani epizodi delil najzahtevnejši trenutek kostumov. Medtem ko so trije minuli konec tedna na podelitvi Emmyjev kreativnih umetnosti zapustili slovesnosti s pokali (kot je zapisano z *), so vse zmagovalci v naši knjigi.

Pomaknite se navzdol za ponudbo vsakega oblikovalca - navedeno po kategorijah in po abecednem vrstnem redu po oddaji - spodaj.

ODLIČNI KOSTUMI ZA OBDOBJE/FANTAZIJO, OMEJENO SERIJO ALI FILM

Anna Mary Scott Robbins za "Downton Abbey" (8. epizoda)

"Manevriral sem v bitki med Lady Mary [Michelle Dockery] in Lady Edith [Laura Carmichael] k svojemu vrhunskemu zaključku, z uporabo kostuma za ogledalo in odsevanje njihovih nasprotujočih si stališč in čustva. Trdi bleščice v primerjavi z mehkimi vezeninami, hladni toni proti toplejšim paletam, geometrija v nasprotju s cvetličnimi. Želel sem, da kostumi izboljšajo zgodbo in potovanja likov, ne da bi bili preveč očitno stilizirani. "

Na primer, v prizoru, ko Mary spusti bombaste novice o ognjiču Bertieju [Harryju Hadden-Patonu], je oklepljena in nadzorovana v svoji tridelni nepremičninski obleki, zapeta in z visokim vratom. Medtem ko je Edith lepa, a vendar ranljiva in izpostavljena v mehkem breskvevem šifonu, ki so ga nato nosili z vezen plašč, posebej zasnovan in izdelan za njen razhod z Bertiejem na travniku pred Opatija. " Sledite @annamaryscott na Twitterju.

*Michele Clapton za "Igra prestolov" (Zimski vetrovi) 

"Končni videz Cersei [Lene Headey] je bil na nek način najlažji - saj sem takoj vedel, kaj želim narediti z njenim kostumom in kaj mora povedati - vendar je krona potrebovala čas, da se je razvila. S podporo predstavnikov sem želel abstrahirati podobo leva, skoraj v nasprotju z očitno potjo, ki je bila namesto tega izhodišče. Kot sem rekel, je ta postopek trajal nekaj časa - in imel sem ga tako malo - samo poskušal sem odrezati podrobnosti, dokler lev z nekaj potezami še ni bil predstavljen. " Sledite @micheleclaptonna Instagramu.

Terry Dresbach za "Outlander" (Ni več na Škotskem)

"Outlander" je zgodba o ženski iz štiridesetih let, ki čas potuje v 18. stoletje. Odločil sem se, da bom ponovno ustvaril ikonično bar obleko, ki jo je leta 1947 oblikoval Dior, da bi našemu glavnemu junaku pomagal preseči čas in kraj ter predstavljal 18. in 20. stoletje v enem kostumu. Mislim, da opredeljuje kostume celotne serije. Ta kostum mi je zelo všeč in zelo sem ponosen nanj, vendar ne temelji na mojem lastnem dizajnu. Prav to je otežilo izbiro, saj je preostanek predstave poln izvirnih modelov. " Sledite @draiochta14na Twitterju.

Ruth E. Carter za "Roots" (Night One)

"Splošni izziv je nastal s spoznavanjem toliko o življenju [sužnjev]. Kako so delovali od sonca do sonca. Dejstva in način njihovega izvajanja so me nenehno izzivali. Stvari, kot so niti in tkanine, so za sužnja drage in jim niso na voljo. Tako so preoblikovali svoja oblačila. Pogosto so obrabljene moške hlače uporabljale pod oblekami kot pantalone. Vse to me je izzvalo, da sem našel načine, kako to pokazati. Bilo je razburljivo in srčno hkrati. Naučiti se njihove zgodbe in jo skozi kostume povedati na najbolj pošten način. " Sledite @onsetwardrobena Twitterju.

Hala Bahmet za "The People v. O.J. Simpson "(Marcia, Marcia, Marcia)

"Poleg razpletene drame v sodni dvorani, pričevanja Marka Fuhrmana in izbruha množice zunaj sodne hiše je bila epizoda" Marcia, Marcia, Marcia "zahtevna ker smo želeli prikazati nemire in učinke neusmiljenega in pogosto seksističnega pregleda medijev, ki jih je Marcia Clark (igrala Sarah Paulson) sojenje. V šesti epizodi smo predstavili njen prvi videz "preobrazbe", ki je vključeval splošno omehčanje njene barvne palete garderobe in tudi opazno novo pričesko. " Več na halabahmet.com.

ODLIČNI KOSTUMI ZA Sodobno serijo, omejeno serijo ali film

*Lou Eyrich za "American Horror Story: Hotel" (Žlebovi in ​​lestve)

"Prihaja z obleko iz fuksije za sceno LACMA. Snemali smo štiri epizode hkrati in grofica [Lady Gaga] je imela 19 kostumov, zato preprosto nismo imeli časa, da bi doma izdelali obleko. [Producent] Ryan Murphy si je želel obleko iz fuksije z veliko tekoče tkanine, ki bi izstopala po stebričkih svetilk. Imel sem srečo, da sem se predstavil Michaelu Costellu, ki je v nekaj dneh skiciral in izdelal obleko. Želel sem nekakšen dragulj za pas in ramo obleke, vendar sem hotel, da je nenavaden. Naletel sem na star pas v [vintage trgovini] Golyester z dvema kačama kot zaponko za pas. Razdelili smo jo in jih prišili na obleko nekaj trenutkov, preden jo je oblekla. " Sledite @bigloulana Twitterju.

Paolo Nieddu za "Empire" (Preteklost je prolog)

"Poroka je bila težka, ker so bili vsi tam. Vedno je zahtevno, ko oblečeš skoraj celotno zasedbo in ji dodaš, da je to črna kravata - kar Zdi se, da bi bilo lažje, ker ste kot "moški v smokingih" - vendar ne želite, da bi vsi izgledali enako. Zato jim morate dati videz črne kravate, zaradi česar so videti nekoliko drugačni in videti kot njihov značaj. Z Luciousom [Terence Howard] sem šel s temnim bordeaux Armanijevim smokingom in mu dal črno-črno srajco in kravato. S Hakeemom [Bryshere Grey] kot ženinom sem dobil tega Ralpha Laurena z zelo art-deco potiskom in bil je zelo bleščeč smoking. " Sledite @pniddyna Instagramu.

Allyson B. Fanger za "Grace and Frankie" (zabava)

"Naš največji trenutek je bil, da jo je Babe [Estelle Parsons] vizualno in čustveno pripeljala do tistega trenutka [zbranega samomora]. Resnično se mi je zdelo, da je njena zabava slovesna, zato je končala v tem čudovitem belem. Ona je popotnica, zato sem mislil, da je tako potovala-in morda sem to dvodelno obleko kupila v Indiji-in potem se mi je suknjič zdel zelo svečan. Bilo je skoraj kot vsak obred v življenju, na primer rojstvo ali poroka ali veste. To je bil tak trenutek in imela je ves svoj najlepši čudovit nakit, skoraj kot poroko zanjo. " Sledite na Instagramu @allysonfanger

Daniel Lawson za "The Good Wife" (konec)

"Zadnji prizor. Prizor velikega klofuta. Obstaja dodaten pritisk, to ni le zadnji prizor epizode, ampak je zadnji prizor serije. Vedel sem, da želim, da Alicia [Julianna Margulies] zajame knjigo in spominja na njeno prvo obleko v prva epizoda, to je bila tista velika velika škatlasta jakna, ko je udarila Petra [Chris Nič]. Hkrati sem hotel, da bi bila videti kot druga ženska, ker je minilo sedem let. Odrasla je in spremenila se je. Na koncu smo dobili to odlično dvojno oblečeno svileno obleko Armani v črni barvi. To je imelo malo sijaja. Všeč mi je bilo, da je bil malce odseven, skoraj kot oklep - za razliko od prvega, ko smo jo videli. " Sledite @goodwifefashionna Twitterju.

Marie Schley za "Transparent" (Kina Hora)

"Kina Hora se začne s skokom v času do poroke Sarah [Amy Landecker] in Tammy [Melora Hardin]. Barvna paleta se uporablja za ustvarjanje občutka zatiranja in nadzora. Sarah se ne želi poročiti s Tammy in počuti se ujeto. Družina Pfefferman je v "prehodu" in njihove individualne osebnosti je treba izraziti v beli barvi. Sarina poročna obleka je namerno nekoliko neprimerna, Alijeva [Gabi Hoffman] androgina obleka ima srajco z nekaj vijoličnimi pikami, da pokaže svoj upor. Shellyjeva (Judith Light) starinska hlačna obleka Christian Dior kaže njen pragmatizem. Maurino obleko [Jeffrey Tambor] smo za poroko izdelali po meri in jo oblikovali tako, da se počuti kot eden izmed njenih podpisnih kaftanov, vendar je manj androgina in jo žene k bolj ženstvenemu videzu. "

ODLIČNI KOSTUMI ZA RAZLIČNE, NEOBVEZNE IN PROGRAME REALNOSTI

Daniela Gschwendtner za "Dancing With the Stars" (Disney Night)

"Svetlo krilo Pepelke Witney Carson je bilo najbolj zapleteno. Ne zaradi svetlobnega vidika, ampak zaradi dejstva, da je morala v njem plesati. Morali smo združiti baterije in jih skriti in zavarovati pod krilom... Poskrbeti smo morali, da ne bodo izpadli ali šli ven, medtem ko je plesala. Toda na koncu je bila tako zelo podobna Pepelki! Zaradi tega se je splačalo. " Sledite @ela2020na Twitterju.

Steven Lee za "Dancing With the Stars" (Disney Night)

"Ples" Zgodba igrač "z Markom Ballasom kot Woodyjem in Paige VanZant kot Jessie. Da bi ustvaril ta videz, sem Markovemu kostumu pomahal z ustvarjanjem, tako da je plesu omogočil gibanje. Oblikoval sem repno obleko brez rokavov s potiskom iz goveje kože, klobuk pa je bil narejen po meri s pšeničnimi trni, ki so dajali občutek obrabe. Kostumi vojaških vojakov iz zelene plastike, ki so plesali v ozadju [je bil tudi izziv]. Morali smo si ustvariti iluzijo, da gre za plastične igrače, kljub temu pa so morali plesalci v teh kostumih plesati tudi z vso energijo. " 

William Ivey Long za "Grease: Live!"

"[Oblikovanje scene 'Freddy My Love' za Keke Palmer kot Martyja] je bilo zahtevno, a tudi vznemirljivo, saj so izzivi tisti, ki vas navdušujejo. Kdo želi narediti predstavo brez izzivov? Tu je trik: nosi več plasti hkrati. Poje s svojo ščetko za lase [v Frenchiejevi sobi] in potem, ko hodi [na sanje zaporedna vzletno -pristajalna steza], spusti otroško punčko [zgornjo plast] in oblečeno rdečo obleko z bleščicami spodaj. " 

"Tako hodi gor in dol po vzletno -pristajalni stezi. Nato se ji pred obraz obrne kamera - in to je pri naših režiserjih tako pametno - in vidite jo, kako spusti rdečo obleko, spodaj pa ustrezen modri peignoir. Tri plasti. Nato samo namigne kameri in se vrne nazaj ter nadaljuje s petjem. Všeč mi je ugotoviti te stvari. " Več na williamiveylong.com.

Zaldy Goco, "RuPaul's Drag Race" (Naj bo 100!)

"Najbolj zahteven vidik pri oblikovanju velike monumentalne figure, kot je RuPaul, se začne pri ustanovitvi. Za ustvarjanje čudovite oblike Ru potrebujete steznik in oblazinjenje po meri. Ker sva tako dolgo sodelovala, to ni več toliko izziv. Rekel bi, da je najbolj zahtevna ovira delo s tako visokimi oblekami, da se morajo vsi dvigniti na stole ali lestve, da pridejo na vrh oblek. " Sledite @zaldynycna Instagramu.

Tom Broecker in Eric Justian, "Saturday Night Live" (z voditeljem Ryanom Goslingom)

 "Najtežja skica (vsi imajo svoje težave), bi rekel, je bila skica tujca ['Close Encounter'] s Kate [McKinnon], Cecily [Strong] in Ryanom [Gosling]. Moralo je biti res subtilno drago. Vsaka obleka je morala biti zelo specifična za določenega junaka in morala je biti tako opazna. [McKinnonove] besede so bile tako smešne in preprosto nismo želeli ničesar odvrniti od tega, kaj bo na koncu predstava. " Sledite Broeckerju @bro_ker326na Instagramu.

*Paul Tazewell, "Wiz v živo!"

"Državljani Smaragdnega mesta. Ta prizor je moral izgledati čim bolj modno, da bi določil ton elitnega in ekskluzivnega nočnega kluba. Prav tako sem se odločil uporabiti svetle poudarke v oblačilih Smaragdnega mesta, da bi bil ta prizor čim bolj sodoben in naelektriziran, v nasprotju z brlogom Evilene [Mary J. Blige], "kotlovnica/elektrarna" dežele Oz. Ob strani oblikovalskih elementov, vsi kostumi so morali dobro delovati za obsežno plesno gibanje, ki ga je koreografirala Fatima Robinson. Če pogledam nazaj, se mi zdi zelo uspešen zakon. " Sledite @paulgtazewellna Twitterju.

Na Emmyju Creative Arts v soboto, 9. septembra. 17 ob 20.00. ET na FXX.

Želite več Fashioniste? Prijavite se na naše dnevne novice in nam pišite neposredno v mapo »Prejeto«.