Kostumografinja Colleen Atwood ustvarja svežo pravljico, ki išče "Alico skozi ogledalo"

Pet let po radovednem in barvitem Timu Burtonu "Alica v čudežni deželi"v kinodvoranah in zbrali več kot milijardo dolarjev svetovne prodaje vstopnic, se Alice Kingsleigh in njeni prijatelji iz Underlanda vračajo na nadaljevanje" Alice skozi ogledalo ", ki se bo odprlo v petek. Vrnila se je tudi igralska zasedba A: Johnny Depp kot klobučar, Mia Wasikowska kot Alice, Helena Bonham Carter kot rdeča kraljica, Anne Hathaway kot bela kraljica in mnogi drugi. Se tudi vračate k projektu? Dolgoletni sodelavec Burtona in legendarni kostumograf Colleen Atwood, ki je nastopil na New York Magazine'Vulture Festival' minuli konec tedna po predhodni projekciji filma, na kateri so razpravljali o vrnitvi v franšizo, pa tudi o njenih preteklih in sedanjih projektih. Na IMDB ima neverjetnih 66 kreditov in že dela tako na "Fantastic Beasts and Where to Find Them" kot na "Mary Poppins".

Atwood je pravzaprav delala na dveh nadaljevanjih, ki sta letos debitirala ("Alice" in "The Huntsman: Winter's War"), in dejala, da se ponavadi boji vrnitve k likom. "Pojdi, lahko kaj storim? Je spet isto? Ali je napaka narediti nadaljevanje svojega dela, "je pojasnila. "Ko sem začel vstopiti vanj in vzpostaviti povezavo, se je topilo... Želel sem nadaljevati z ljudmi, njihovo zgodbo, kaj se jim je zgodilo in kdo bi lahko bili spet. "

In ko je bila zgodba prvega filma bolj znana, je imel Atwood tokrat več svobode, da je razmišljal izven okvira. (To pomeni, da za Alice ni modrih dekliških oblek.) Nadaljevanje nastopi, ko se Alice vrne s potovanja v Azijo, in večino filma nosi pisano podobo, ki si jo je privoščila na svoji poti. Atwood je dejal, da "ohlapno temelji na cesarskih kostumih na Kitajskem" in ima dekorativno vijolično barvo tunika, vezena z majhnimi klobuki in zajci, obdana s cvetlično obrobo, ki temelji na tradicionalnem vezenje. "Nisem hotel narediti preproste stvari z vratom, zato sem nekako temeljil... Našel sem tako narejeno pokrivalo, ki je bilo kostum, verjetno iz dvajsetih let 20. stoletja. In želel sem narediti tako oblikovano ramo, ki bo spominjala na strukturo ovratnikov in stvari v tistem času na Kitajskem. " 

Atwood je naredil vrat iz usnja in tkanine ter ga poudaril z zlatimi kosi, ki jih je "ukradla z bolšje tržnice" Indonezijske poročne krone. "Wasikowska je bil kostum presenečen, zlasti glede na to, kako praktičen je v resnici je bil. "Bilo je precej udobno," je dejal Atwood. "Ona bo na glavo, padala bo naokoli, vse te stvari moraš predvideti." Zato so bili v tem prvem kostumu predstavljene hlače, čevlji pa za tek z nizkimi petami. A tudi akcijski prizori namenoma vplivajo na Alisin videz. "Ko se zruši v kronosferi, izgubi ovratnik," je pojasnil Atwood. (Glej prvo sliko zgoraj v primerjavi z drugo.)

Še en izstopajoč kostum iz filma pripada novemu liku: Sacha Baron Cohen kot čas. "Arhitektura v ramenih je nekoliko podobna dedovi uri; to je nekakšen namig, vendar je moral biti tudi kostum, ki ni tehtal 300 kilogramov in ga je lahko nosil naokoli, "je dejal Atwood. "In potem smo mu nekako povečali dolžino nog, tako da smo mu dali... Hlačne nogavice, pod njim pa so majhne rožice, ki so mu bile zelo všeč. "To je velik kostum, za katerega Atwood pravi, da bi zlahka premagal drugega igralca. "Najprej je Sasha kot 6 '4", tako da to pomaga. In je tudi zelo fizičen igralec, zato zna vzeti tak kostum in ga oživiti. " 

Čeprav Atwood ne oblikuje številnih likov CGI v filmu - to je naredil Ken Ralston in njegova ekipa za vizualne učinke - še vedno oblikuje njihove kostume. "Oblikujem in swatch tako, kot da je za resnično osebo, nato pa ga skenirajo v računalnike," je dejala. "S seboj morajo vzeti nekaj zemljepisne širine, zaradi teksture in vsega tega, zaradi njenega obsega. Poskušam pa jim dati čim več, tako da je videti, da je del celotnega filma. "

Poskrbeti, da bodo kostumi v celotnem filmu videti enotni, je zelo pomembno za Atwoodovo, ki se vedno prilagodi igralcem tako, da jim pokaže videz vseh ostalih. "Mislim, da je pomembno, da to vedo, in jim pomaga, da dobijo predstavo o svojih likih, ko vidijo, kako lahko izgledajo čiste raziskave iz različnih stvari," je dejala. Prvi primer je tudi, ko od igralcev dobi največ prispevka, ker "morajo kostum nositi dolgo časa in hočeš, da jim to uspe."

Kostumografija se je korenito spremenila, odkar je Atwood prvič sodeloval z Burtonom pri filmu "Edward Scissorhands", in imela je le dovolj proračuna za dva videza (nadaljevanje "Alice" ima približno ducat) - ena največjih evolucij je 3D film. In čeprav Atwood pravi, da ni nujno drugače oblikovati za 3D, se za film visoke ločljivosti oblikuje drugače. "Nekatere stvari se mi zdijo boljše pri fotografiranju in delujejo bolje s tehnologijo, ki jo imamo danes, ena od katerih so površine, ki imajo odsevno kakovost," je dejala. "S prepletanjem ene barve na drugo je nekoliko bogatejša - z nekaterimi stvarmi se lahko zlahka zravnamo S HD -jem poskušava igrati igro, ki daje razsežnost stvarem. "Atwood pogosto slika tudi kostume, da bi jim dal več kot enega ton.

Kar zadeva 3D tiskanje, ga Atwood že uporablja v filmih, čeprav v majhnem obsegu. "Pri 'Huntsmanu' sem imel 3D tiskalnike, ki sem jih veliko več uporabljal za nakit in poudarjene kose, ker ga lahko nadzirate, tam je, precej hiter je." Opozorila pa je, da je to šele začetek. "Obstajajo tudi zasloni in aplikacije na tkaninah, ki jih poganja dimenzijsko tiskanje, ki bodo [a] velik del prihodnosti stroškov in materialov, ki jih bomo verjetno vsi nosili v prihodnosti, "je dejala je rekel. Ne glede na prihodnost kostumografije bo povpraševani Atwood zagotovo v ospredju pri prikazovanju neverjetnih kostumov na platnu.

"Alica skozi ogledalo" v kinodvorane prihaja v petek.

Ostanite na tekočem z najnovejšimi trendi, novicami in ljudmi, ki oblikujejo modno industrijo. Prijavite se na naše dnevne novice.