Kateri biografski film o Yves Saint Laurentu bi morali pogledati?

Kako rešujete problem, kot je Yves Saint Laurent?

Leta 2014 je dva različna francoska filma poskušal vključiti genija in čustvene demone pokojnega oblikovalca: eden od filmov je bil podprt partnerja Saint Laurenta, Pierra Bergeja - drugega ni bilo. Pooblaščeni film z naslovom "Yves Saint Laurent" je režiral Jalil Lespert, lani poleti pa je prišel v kina v ZDA (zdaj je na voljo na Netflix). Nepooblaščeni, ki ga je režiral Bertrand Bonello z naslovom "Saint Laurent", je debitiral maja na filmskem festivalu v Cannesu, v petek pa se končno odpira v izbranih gledališčih. Torej, katero bi morali gledati? Filme smo primerjali po kategorijah, od večine očarljivih muz do najboljše mode in bolj zanimivega zapleta. Preberite našo sodbo.

VODENI MOŠKI

Igrati vlogo resnične osebe, ne da bi naletela na karikaturo, je vsekakor izziv, oba igralca pa sta se izognila vsakršnemu lažnemu predstavljanju. Glavna vloga (in igralska celota) pa je bila v nedovoljenem filmu veliko boljša. Gaspard Ulliel odlično uravnoteži oblikovalčevo ženskost-skupaj z občutljivim visokim glasom-in njegovo močno karizmo. Občinstvo prepriča, da bi oblikovalec lahko manipuliral z vsemi okoli sebe, da bi odpustil vse njegove pregrehe in neusmiljeno ga varuje pred pritiski modnega sveta, čeprav so številne njegove težave - na primer zloraba drog in divje zadeve - njegove lastno početje. Medtem ko igralec Pierre Niney iz pooblaščenega filma igra naklonjen lik, je njegov upodobitev oblikovalčevega sestopa v tesnobo

tudi na nosu. Tudi pisanje ne pomaga: vse je zapisano in poenostavljeno. Point - Bonellov film: Ulliel je mikaven, kompleksen in manijak.

PARCELA

Oba filma pokrivata nekaj podobnih zapletov: oblikovalčevo mladostno nedolžnost v prvih letih, njegovo tesnobo in stopnjevanje zlorabe substanc, zapleten odnos z Bergejem, pritisk na ustvarjalnost in muze, ki navdihnite ga. Oba filma prikazujeta burno ljubezensko razmerje Saint Laurenta z Jacquesom de Bascherjem in vrhunec s predstavitvijo zbirke ruskega baleta leta 1976.

In čeprav nepooblaščeni film ne pokriva let Diorja, se zdi še vedno popolnejši. Več časa je namenjenega notranji politiki žensk, ki delajo v ateljeju, Saint Laurentovim meglicam, ki jih poganjajo droge, in njegovi navdušenosti nad muzi. Zaradi tega je nedovoljen film noro dolg - 150 minut v primerjavi z odobrenim filmom 106 minut. To je žreb: Nepooblaščeni film ima bolj niansirano in celovito zgodbo, vendar bi lahko uporabil montažo.

REALIZAM

Noben od teh filmov ni dokumentarec, niti ne trdi, da je. Situacije in liki so pretirani in razviti zaradi zapleta. Toda Berge, ki slovi po tem, da je kontrolni čudak, ne bi podprl, če se ne bi strinjal s podobo oblikovalca ali njega samega. Zato je glavna razlika med obema filmoma v tem, da je Saint Laurent v odobreni različici veliko bolj čist. Resnično ljubi Bergeja kljub številnim poskusom. Je modni genij, ki poskuša premagati lastno duševno bolezen, Berge pa je ob njem kot discipliniran, a še vedno mučen zaščitnik.

Nepooblaščeni film daje Saint Laurentu večjo voljo nad njegovim slabim vedenjem in Bergea slika kot samomotivirani tiran, katerega sposobnost ohranjanja oblikovalca pri življenju in podjetja na plaži je tako zastrašujoča je impresivno. Ni dvoma o Bergejevi zavezanosti in ljubezni do njega, tudi potem, ko njuna začetna spolna privlačnost drug do drugega zbledi. Nihče ni nedolžen, ko je izkoristil presežek, ki je bil značilen v 70. letih, zato je film res depresiven. Pravzaprav na koncu nobenega filma ni odkupnine, vendar je v nepooblaščeni različici veliko bolj mračno. Razsodba: Žreb: Bonellov film je bil brez Bergejevega vpliva, vendar je vzel več ustvarjalnih svoboščin.

MODA

Samo za film, ki ga je odobril Berge, je bilo dovoljeno uporabljati dejanske zasnove iz arhiva Saint Laurent za snemanje in, kar ni presenetljivo, pomeni veliko razliko - zlasti v zbirki Ruski balet prizor. V Bonellovem filmu je ta zbirka videti kot poceni kostum, v Lespertovem pa ni zanikati kakovost gradnje, tudi če so igralke veliko manj svobodne pri gibanju navzdol vzletno -pristajalna steza. (Berge je za vsak pogled, ki si ga je posodil, poslal vodnika, manekenka pa ni smela sedeti v oblačilih.) Bonello's kostumografinja Anaïs Romand je za svoja prizadevanja prejela nagrado César, kar v preostalem delu ni bilo videti nerealno film. Point - Lespertov film: Izvirnikov ni mogoče premagati.

MIŠE

Muzeji Saint Laurenta so kritična točka navdiha za njegovo delo, zato se morajo tudi v filmih počutiti izredno mikavno. Njegova muza v Diorju, Victoire, se pojavi le v avtoriziranem filmu, v obeh pa sta Betty Catroux in Loulou de la Falaise, ki sta bili v 60. in 70. letih redni v življenju oblikovalca. Odločitev o oddaji v nepooblaščenem filmu ni mogoče premagati: lepa Aymeline Valade je bila navidez rojena za vlogo androginove Catroux in Léa Seydoux je popolnoma materinska, a spolna kot de la Falaise. Lespertova Victoire ni očarljiva ali zanimiva, tudi če se na hitro preizkusi z Bergejem. Sodba: Point - Bonellov film: Ni tekmovanja.

KINEMATOGRAFIJA

Ker je Bonellov film manj obremenjen z moškim ali njegovo modo Saint Laurentom, več svojega dovolj časa porabi za prikaz divje kulture Pariza v sedemdesetih letih. Prizori Betty, ki si jo je v diskoteki šibala naprej ali nazaj, ali Saint Laurent, ki hodi v hotel, so izjemno lepi, kljub temu, da zapleta ne pospešujejo. Njegov prenasičen svet halucinacij, orgij in čist čist prostor ateljeja. Lespertov film je v primerjavi z njim utišan. Point - Bonellov film.

KONČNA SODBA

Kateri film je bolj zabaven? Bonellova različica, brez dvoma. Če pa vas manj zanima gledanje dve uri in pol dolgega spusta drognega moškega, obsedenega z lepoto, in več Če želite videti arhivsko modo v gibanju in spoznati kariero Saint Laurenta, pojdite k Lespertu. Kakorkoli, dovolj bo zamišljenega risanja in dramatičnih sprehodov po vzletno -pristajalni stezi, ki bodo zadovoljili vse, ki jih fascinira edinstven talent oblikovalca in burno življenje.