Dnevniki modne šole: študentka Pratt se za zbirko svojih diplomskih nalog osredotoča na trajnost

Modna šola študentje po vsem svetu se pripravljajo na vstop v to panogo se hitro spreminja. Treba je opraviti tečaje, oblikovati pozive k asu, pripraviti predstave na vzletno -pristajalnih stezah in vzpostaviti profesionalne povezave. V naši seriji "Dnevniki modne šole, "ti učenci nam dajo a iz prve roke preuči njihovo vsakodnevno življenje. Tu srečamo Fiono Conlon, študentko mode 2019 na Inštitutu Pratt, pred njeno študentsko predstavo.

Udeležba Inštitut Prattmodni program Fione Conlon se je zdel dolg. "Vedno je bila kot sanjska šola, ker je bila precej draga," se spominja po telefonu z Fashionista, nekaj dni pred njo modna revija diplomantov, ki je potekala v začetku maja. "Nisem si mislil, da je to realno, vendar sem se prijavil po muhi, ker sem imel svoje materiale skupaj za druge aplikacije."

Na srečo je Conlon dobil dobro vsoto štipendije za obisk Pratta in po ogledu po Šolski kampus, ki se nahaja v soseski Clinton Hill v Brooklynu, se je takoj odločila vpisati. "To je tisto, kar je tako srčno pri diplomiranju," pravi Conlon. "Ta mali žep Brooklyna je bil v teh štirih letih popolnoma naš. Tam sem se počutil bolj doma kot kjerkoli drugje. Objekti, prostor, studii - vse to, čeprav ima še vedno priložnost tega mesta, je odlično ravnovesje. Je nekoliko osamljen in zelo odklopljen - o tem govorimo kot o tem 'Prattovem mehurčku' - toda vse ostalo je oddaljeno le podzemno železnico. "

Kljub oddaljenosti od Manhattna, kjer temelji večina modne industrije v New Yorku, je Conlon v času svojega dela v Prattu še vedno pridobila veliko delovnih izkušenj. V svojih štirih letih je internirana pri podjetju Tome, Zero Waste Daniel, zagonu, ki je ustvarjal vreče obrtniki za sodelovanje v Gvatemali in celo berlinski oblikovalec William Fan (Conlonova mama živi v Nemčiji).

povezani članki
Dnevniki modne šole: Oblikovalec za posebne priložnosti se razširi v športno obleko
Dnevniki modne šole: študentka CCA osvoji štipendijo v višini 10.000 USD proti starejšemu letu
Dnevniki modne šole: nagrajeni študent Otis po kulinariki konča modno šolo

Zadnje leto in pol je internirana na an okoljska organizacija, ki se ukvarja z morskimi odpadki. "Tam sem bil v razvoju izdelkov, kar je bilo neverjetno in sem iskal različne načine za preoblikovanje obstoječih odpadkov v nov material in delal s tovarnami in mlini," pravi Conlon. "Poleg tega večina njihovega dela samo zbira plastiko in si nato prizadeva za njeno ponovno uporabo, vendar na nov način, ki ne bo povzročil enakih težav."

Z mladoletnikom v trajnost - vroča tema, ki ji industrija vedno bolj daje prednost - Conlonov glavni poudarek je na ustvarjanju oblačil na čustven, etičen in ustvarjalen način. Zdaj uradno diplomirana in se trenutno prijavlja za delovna mesta, upa, da se bo lahko pridružila podjetju s podobnim etosom. "Resnično se zavzemam za karkoli, zanimalo pa bi me tudi, kako večje podjetje pristopa k temam trajnosti," pravi.

Poleg tega, da smo izvedeli vse o zbirki Conlonovih tez, smo razpravljali tudi o tem, kako je vstopila v modo najprej njene misli o trajnosti oblikovalca, ki vstopa v industrijo, in o pomenu kritike.

"Odrasel sem v mestu Viroqua na podeželju v Wisconsinu na kmetiji sredi ničesar. Kot otrok sem bil vedno zelo praktičen, preizkušal sem različne stvari in rad sem ustvarjal. V srednji šoli sem se naučil uporabljati mamin stari šivalni stroj in spomnim se, da je takrat zadelo: jaz spoznal sem, da je to področje, kjer sem čutil, da imam največ potenciala, da svoje ideje spremenim v tisto, kar si želim biti.

Začelo se je s iskreno ljubečo izdelavo oblačil, ki so se povezovala z ljudmi, nato pa je prišel modni del. Bolj sem bil izpostavljen revijam in knjigam ter internetu, kjer sem spoznal svet mode. Ko je prišel čas za izbiro poklicne poti ali šole, se je zdelo naravno nadaljevati s tem.

V preteklih letih mi je na Prattovem oddelku za modo zelo všeč, da je zelo proste oblike. Prisiljeni ste ustvarjati konceptualno in ste v tem okolju umetniške šole. Moda vas ne uči kot podjetje - naučili ste jo kot umetniško obliko in kot svoj medij. To je bilo tudi neverjetno, saj ste obkroženi z vsemi temi drugimi smeri in ste v tem okolju, ki vas resnično pritiska, da se spremenite in ustvarite nekaj drugačnega.

Na začetku zadnjega letnika naj bi prišli s konceptom, kaj želite narediti za svojo zbirko tez - zbrati raziskavo, sestaviti vse. Spomnim se, da sem imel samo grdo, veliko beležko različnih slik in črk ter fotografij in video posnetkov ter posnetkov zaslona, ​​samo mešanico. Ta prvi semester je res takšen: "Kako to razvijate v zbirko?" In velikokrat se koncept spreminja skozi vse leto. Seveda je odvisno od vaših profesorjev, zlasti od količine svobode oblikovanja in kritike, ki jo dajete. Je pa zelo široko; res lahko to počnete, kot želite.

Ko končate z zbiranjem, dobite kritiko svojega profesorja. Drug najljubši del Pratta so bile kritike. Včasih je bilo težko. Očitno se morate pripraviti na kritiko, toda tudi tam rastete. In zato želim, da mi nekdo pove, kaj jim v zbirki ni všeč.

Nato se zberejo vsi profesorji diplomskega dela in pošljejo izbrano število študentov na industrijsko ploščo, ki je v razstavnem prostoru na Manhattnu. Imate približno eno uro z 20 strokovnjaki v industriji, ki hodijo naokoli in z njimi se lahko pogovarjate o oblačilih. Imate svoj lookbook in stojalo ter razložite svoj koncept. Tako hitro mine.

Začel sem z zbirko, ki je navdihnila združujoče in oživljajoče lastnosti oceana. To je nekaj, kar je bilo vedno moj največji vir navdiha. Gre za ustvarjanje dialoga in povezave skozi fizično plastenje in ločevanje različni kosi, ki nato medsebojno delujejo in se med seboj združujejo in premikajo načine.

To je bilo najbolj zabavno, kar sem jih kdaj imel s čimerkoli, ker sem imel toliko časa, da sem ga resnično izpopolnil zbirka je bila neverjetna, a tudi tam, kjer sem imel pouk in sem ga lahko razumel tako, kot sem želel. Moj proces je bil pravzaprav precej drugačen od tistega, kar smo se v prvih nekaj letih [šole] običajno naučili ali počeli. To je tudi tisto, kar je super pri letniku. Resnično imate to svobodo, da vam postopek ustreza in vidite, kaj najbolje deluje.

Potem bom naredil kos in z neprekinjeno manipulacijo tega enega kosa - s preizkušanjem na moškem modelu in ženski model in še enkrat moški model - in ta del neprestano spreminjam, tako pridem do svojega finala oblikovanje.

Večinoma uporabljam zavržene materiale. Med odmorom sem šel domov in ker že nekaj časa šivam, imam podstrešje iz blaga, skozi katerega sem šel in zbral različne tekstilije, ki sem jih zbral leta. Nekatere so bile zavese, nekatere prti, nekatere stare poštne vreče, veliko starih zaves. Potem sem jih pripeljal sem in jih začel v bistvu predelati.

Imel sem tudi nekaj naravnih vlaken, ki sem jih uporabil, s katerimi sem nato z različnimi barvami nadalje manipuliral tehnike in nato tudi z uporabo lateksa, barve, belila, olja in voska, resnično zgraditi in obnoviti te obstoječe tekstila. Bilo je zabavno, ker bi se moji kosi spremenili.

Trajnost je vsekakor sestavni del vsakega dela mojega procesa, hkrati pa se te besede izogibam, ker se mi zdi, da je postala takšna ključna beseda. Težko je ustvariti trajnostno modo, ker še vedno nekaj ustvarjate. Hkrati pa je bil to ves čas mojega procesa gonilna sila skoraj vseh mojih odločitev, zlasti za uporabo zavrženih materialov in nato ne za uporabo plastike, za uporabo naravnih barvil. Že prej sem omenil, da sem delal voskanje in olje; Te manipulacije sem uporabil, ker so bili stari in naravni procesi, ki so ustvarili ali preoblikovali materiale, da so prevzeli nekatere lastnosti plastike, bolj togosti.

Moje mlajše leto je bilo prelomno. Spomnim se, da je bil začetek precej težak, ker sem našel ravnovesje med: kako lahko ustvarjam moda na način, ki se je lotil drugače in ki ni prispeval le k količini odpadkov v svet. V Prattu sem naredil trajnostni minor, kar je bilo super, a to dvoje poleg drugega - 'modno oblikovanje' in 'trajnost' - včasih mi bodo ljudje spraševalno izgledali: 'Ja, no, ali ni to hinavsko?' Bilo je težko.

To je res slabo in vstopiti v takšno industrijo in spoznati njeno resničnost, še posebej ob upoštevanju trenutnih okoljskih razmer, je težko zaužiti. Mislim pa, da se bo naslednje leto tako zelo drastično spremenilo. Ljudje se zavedajo, da je v smeti več tekstilnih odpadkov kot kjer koli drugje.

Po eni strani je lahko res depresivno, po drugi strani pa mislim, da me je vse to spoznanje le še bolj prepričalo, da je to tisto, kar želim početi, saj moda ni samo moda. Moda je nekaj, kar povezuje vsakogar in kar vsak potrebuje. To je nuja.

Gre torej za vprašanje, kako to storimo na način, ki deluje? In to je tisto, kar je pri tem navdušujoče, saj to traja že tako dolgo, zato imamo toliko na kaj črpati. Mislim, da se bo to bolj spremenilo v 'kako' in manj v 'kaj'. To je tudi zanimivo. V šoli nam pravijo: 'Vse je bilo že storjeno.' V redu, kako potem ravnamo drugače? "

V spodnji galeriji si oglejte Conlonove poglede iz Prattovih "Resnično dobrih" diplomantov.

Ta intervju je bil zaradi jasnosti urejen in zgoščen.

Prijavite se na naše vsakodnevno glasilo in vsak dan v svoj nabiralnik prejemajte najnovejše novice iz industrije.