Yoox se dogaja več kot njegov nedavno združitev z Net-a-Porterjem. V soboto je na filmskem festivalu Tribeca razkošna skupina svoj prvi nalet na dokumentarno produkcijo predstavila z 12-minutnim vpogledom v izmuzljivega oblikovalca Martina Margielo. In podobno nedavno izdanemu Rac Simonsu doc "Dior in jaz, "kratki film se v celoti izogiba temi Johna Galliana, trenutnega kreativnega direktorja blagovne znamke, katerega ustanovitelj je zapustil pred približno šestimi leti. (Res je, da je bil film verjetno posnet še pred uradnim imenovanjem Galliana, saj je rok za oddajo TFF 26. november, Gallianovo objava pa 6. oktober.)
Moški Margiela je kljub njegovi fizični odsotnosti v središču pozornosti filma. Režija Alison Chernick, "Umetnik je odsoten" pomeni zgoščen globok potop v oblikovalca skozi leče tistih, ki so bili okoli njega, ne da bi dejansko pokazal samega couturierja - čeprav je sodeloval pri filmu ustvarjanje. Govorilne glave med drugim gredo Suzy Menkes, Raf Simons in Jean Paul Gaultier, ki to opisujejo "Greta Garbo iz mode" kot prava umetnica, ki je preprosto prenehala oblikovati, ko je povedal vse, kar je moral recimo.
Po projekciji smo s Chernickom poklepetali o sodelovanju z Margielo, posnetkom tega ni prišel v film in pomen vodje komunikacij Maison Margiela v njem ustvarjanje. Kratka različica filma je na voljo danes yoox.com, thecorner.com in shoescribe.com, polna različica pa bo predstavljena 27. aprila.
Kaj vas je navdušilo, da bi posneli film?
Poleg tega, da ljubi svoja oblačila, je bila Margiela v svetu mode še tako skrivnosten človek. To sem želel raziskati, demistificirati in razkriti. Ko sem izvedel, da ni posnetkov, me je ta izziv popolnoma prodal. Popolnoma se trudim ugotoviti, kako zaobiti oviro. Sicer so stvari preveč enostavne.
Ste torej imeli kakšne vnaprej pripravljene predstave?
Pravzaprav ne poznate svoje zgodbe, dokler ne pridete v urejevalnico. Obstaja citat, ki pravi, kot da bi vprašali dojenčka, kaj bo, ko odraste. Greš snemati ta film in imaš velike zamisli zanj, šele ko se usedeš z materiali in ugotoviš svojo strukturo v montažni sobi, takrat veš, o čem govori tvoj film.
Ko že govorimo o montaži, ali so na tleh za rezanje ostali kakšni prizori, ki vam resnično izstopajo?
Bil je odličen posnetek mladega Martina z Jeanom Paulom Gaultierjem, ki sem ga z veseljem uporabil. Težava je bila v tem, da smo res krmarili nekatera vprašanja zasebnosti in tudi strukturno; film se imenuje 'Umetnik je odsoten', zato sem, kolikor sem se hotel držati tega njegovega odličnega posnetka, spoštovati filmsko strukturo.
Torej, ko ste pregledali vse te arhive in videli vse, kaj je bilo največ, kar ste odvzeli njegovemu delu?
Pravkar sem spoznal, kako zabavno so se vsi ti fantje zabavali v poznih 80 -ih in zgodnjih 90 -ih. To je bilo pravo sodelovanje in bili so prelomni! To je bila električna energija.
Bi torej Martina uvrstili v Antwerpenško šesterico kot sedmega člana?
Ne! Vsekakor ni del Antwerpnske šestice, s temi fanti je diplomiral na Kraljevski akademiji, vendar ni del te skupine. Želel je samo, da bi šel sam in bila sta vesela, da sta del skupine drug z drugim. Odšel je in odšel v Pariz ter začel sodelovati z Gaultierjem.
Zato vem, da je Martin pomagal sestaviti seznam možnih sogovornikov. Kako ste natančno zožili, s kom ste govorili za film?
No, veliko sem raziskal in [izmenjal] e -poštna sporočila z Martinom in na njegovem seznamu je bilo približno pet ljudi, ki jih je spoštoval in mislil, da o njem govorijo dobro, vendar to niso bili nujno različni glasovi. Zame sem moral biti res raznolik s tem, koga sem izbral. Potreboval sem, da so imeli vsi vpogled vanj, ker nismo mogli narediti 30 intervjujev - niti nismo želeli. Zaradi tega moram res ostati v notranjem krogu.
Patrick Scallon mi je bil v veliko pomoč! 17 let je bil vodja komunikacij in res je postal glas Margiele, zato je zame nekako zlomil vso politiko in dal veliko ozadja. Od tam smo verjetno intervjuvali približno 10 ljudi, nato pa v filmu uporabili približno polovico tega.
Bi rekli, da je Patrickov intervju najbolj odmeval pri vas ali je bil kdo drug?
Všeč so mi bili vsi moji predmeti. Mislil sem, da je vsak od njih prinesel nekaj drugačnega in svežega v smislu svoje zgodbe. Na ta način sem imel veliko srečo. Olivier Saillard, modni zgodovinar, bi lahko dobesedno uporabil vsak njegov zalogaj, vendar smo se na neki točki morali držati svoje zgodbe in se ne odpraviti na tangente. Ampak res so bili vsi neverjetni.
Vem, da so bili pred tem večina vaših predmetov umetniki, k Margieli ste se celo obrnili kot umetnici, a je ta projekt dosegel vrhunec zanimanja za snemanje filmov, povezanih z modo?
Ne, ne toliko. Trenutno delam v fikciji, kar je super, vendar nikoli nisem bila modna oseba. Popolnoma bolj sem umetnik, kot ste rekli. Martin je pravi umetnik, zato je delal zame pri premostitvi obeh.