Kakšen je teden mode za fotografa na vzletno -pristajalni stezi

Britanski fotograf Frazer Harrison že 12 let snema revije na tednih mode kot fotograf za Gettyja - uradnega partnerja IMG - vsako sezono pokriva oddaje ob Bryant Park, Lincoln Center in zdaj pri Prostori za strešna okna. Je specialist za vzletno -pristajalne steze (kar pomeni, da ne dela v zakulisju ali v prvi vrsti), ki se osredotoča na popolno zajemanje vsakega pogleda, ko pride po stezi. Čeprav pokriva tedne mode po vsem svetu, večino leta snema dogodke na rdeči preprogi slavnih, kot so oskarji, grammyji in emmyji.

Dan pred začetkom tedna mode v New Yorku sem se s Harrisonom pogovarjal v pisarnah Getty v Tribeci jama fotografov, ki jih varnostniki vržejo ven in zakaj so prekrižane noge v prvi vrsti tako velike problem.

Kje boste snemali ta teden mode in koliko revij boste pokrili?

Upam, da me bo urnik obdržal na enem mestu, ki bo delovalo v strešnem oknu na postaji Moynihan. Imam urnik za jutri in mislim, da snemam šest oddaj. Verjetno bom snemal približno 40 do 45 oddaj, tako da je to zame pravzaprav zmanjšanje. Moje najvišje leto je bilo okoli 65 predstav. Lincoln Center je bil naporen, vendar smo se dogovorili po urniku. Včasih sem snemal vsako predstavo hrbet za hrbtom, in to je bilo težko... končujete 12 ur na dan naravnost in verjetno ste potegnili morda 9, 10 modnih revij zapored in želite samo jokati. Želite vedeti, kako čustveno vpliva na vas? Želite jokati.

V tistih časih je bilo tako hudo. Bilo je duševno, ni bilo prostora [smeh]. Naše delo se je z leti spreminjalo, ker so se mediji skozi leta spreminjali. V dobrih starih časih bi bili na razširitvah samo fotografi, zdaj pa imate fotografe, snemalce, blogerje, ljudi na družabnih omrežjih - če imajo fotoaparat. Pravzaprav imamo tam ljudi s [iPhoni] na stojalih. Ko ste na veliki predstavi in ​​vidite, da nekdo poleg vas strelja s kamero za 120 USD - ali kamero za 300 USD, bodimo realni - ste kot, zakaj? Ne bi smel biti tukaj, jaz sem tukaj profesionalec. Z leti se je to res spremenilo. Včasih je bila tako gneča, da bi te telesno prizadelo, ni bila zdrava. Dobesedno bi se začeli počutiti omedlevi.

Ste že kdaj videli, da je fotograf omagal v jami?

Ne v jami. Videl sem, da je nekdo umrl. Članica občinstva je minila že nekaj let, umrla je na začetku predstave. Ženska poleg nje je začela nekoliko paničariti, manekenke so hodile po vzletno -pristajalni stezi in mi smo rekli: "Kaj se dogaja?" Kliknite, kliknite, kliknite. Oh ja, mrtva je. Varnost je med manekenkami tekla po vzletno -pristajalni stezi in jo pobrala. To lahko poiščete v Googlu.

Videl sem, kako se fotografi zrušijo od izčrpanosti ali zato, ker so se jim podrle škatle ali se jim je zrušilo lestev. Nesreče se zgodijo, vendar zelo redko. Pri nas je prišlo do kolapsa razširitve, ki dobesedno stoji tam. Platforma je padla morda za dva metra. Slišal sem velik razpok, nato pa je stvar padla, a noge so ostale v zraku. Pok! Vsi so kričali, ker se je predstava šele začela; kričali so jim, naj ustavijo oddajo, in predstave ne bodo ustavili.

Kako najdete pravo mesto v fotografski jami?

V tej industriji deluje hierarhija. Čeprav sem hišni fotograf za NYFW/IMG, to ne pomeni nujno, da sem najboljši fotograf, ki dela na tej razstavi. To priznanje bi prejelo tisti, ki ga je oblikovalec v teoriji najel. Oblikovalčev fotograf, kdor koli že je, bi zasedel prvo mesto. Moje poslanstvo kot hišnega fotografa za IMG je zavzeti to glavno mesto, ne pa posegati v oblikovalskega fotografa. To je pri tem najtežje. Samo ena oseba lahko pride na mrtvo točko. Lahko greste v mrtvo točko, potem pa se vaša višina spremeni, ker ste za njimi.

Čas je ena najpomembnejših stvari pri našem delu - merjenje štetja korakov, pogled v stopala. Gledam v stopala, ker strel, ki ga želijo, je ena noga pred drugo, ravna. Nato zamahnejo roke in hočeš obdržati obe roki na sliki, ker ni nič čudnejšega kot videti nekoga z eno roko. Štejete korake, vstopite v ritem in poskušate počakati na tisti čarobni trenutek, ko vse vstopi.

Ali od oblikovalca dobite kakršne koli informacije o predstavi, preden se vse začne?

[Včasih] bo koreograf razstave prišel ven in rekel: "Hej fantje, imamo 45 pogledov, vsi bodo hojo na mrtvo točko, bomo imeli srednji tempo. "Včasih sploh ne vemo, kakšna bo osvetlitev kot. Vendar se to ne spremeni tako zelo. Radi se pogovarjamo z [novinci fotografi], prišli bodo in vprašali, kakšna je barvna temperatura? In kričal bom: "Dnevna svetloba!" ali "Volfram!" Če ste dovolj neumni, da me poslušate, ste sami krivi, ko zajebavate predstavo [smeh].

Ali z zgodnjim prihodom zasedate svoje mesto?

Vsaka predstava ni zapakirana, ker se dogajajo hkratne oddaje. Torej [na primer], če ima Donna Karan predstavo hkrati z majhno oblikovalko na glavnem prizorišču in Donna Karan dela zunaj nje, potem bo Donna Karan imela vse fotografe. In to je logistični problem IMG; ne moremo biti povsod naenkrat. [Opomba: Donna Karan v tej sezoni ni pokazala zbirke in Getty se odloči, kateri fotografi bodo prikazali naslovnico, po mnenju predstavnika agencije.] Nekateri fotografi morajo izbrati, katere predstave želijo obiskati do. Imam srečo, da sem na istem mestu dobesedno hrbet. Lahko ostanem in gledam vaje in vidim, kaj se dogaja.

Ena najbolj smešnih stvari je, ko govorimo o hierarhiji, če skočite iz oddaje v oddajo in pridete do naslednje oddaje - in vidite to tolikokrat - pridete tja in [rečem] "Oprostite, gospod, na mestu ste hišnega fotografa." [Odgovarja] "Bil sem že prej ti. [Rečem] "Oprostite, gospod, vendar ne deluje tako", on pa pravi: "Na to sem čakal dve uri." Jaz sem kot: "Lahko bi tukaj sem čakal cel prekleti teden, vse kar me zanima, če ostaneš na tem mestu, če se nočeš premakniti, bo varnost odstranjena ti. "

Ste to že počeli?

Ja, ljudi sem vrgel ven. To ni moja najljubša stvar. Imenujemo jih turisti. Turisti so ljudje, ki niso profesionalni fotografi. Radi se igrajo s profesionalnimi fotografi in trdili bi, da imajo vse razloge, da so tam. Dejstvo pa je, da delam za največjo fotografsko agencijo na svetu. Od tam lahko dobijo slike. Razen če nisi WWD ali karkoli, ni razloga, da bi bila polovica teh ljudi tam.

Obstaja en fotograf, ki ima malo volje in strelja po številnih hišah in tem [novim] fantom vedno rečem: "Oh, vi ste na mestu oblikovalca [fotografa]. Čeprav me ne motiš, če ostaneš na tem mestu, boš imel v približno 30 minutah težave. "In oni me ne poslušajo, on pride in reče:" Ti si notri moje mesto. "Oni so kot:" No, tukaj sem že dlje kot ti. "On pa pravi:" Ne zanima me. "Dobesedno sem videl tega tipa, ki fizično pobira ljudi in jih spusti [smeh].

Kako ravnate z več oblikovalskimi fotografi?

To je težavno, ker nekateri ljudje, ki jih je oblikovalec najel, tudi niso profesionalni. Pridejo in nimajo pojma. Ti fantje so mi všeč, ker sem jih postavil drugam. Tisti, ki vedo, kaj delajo, so težave, ker prihajajo v skupinah. Oblikovalec bi lahko rekel: "Potrebujem čevlje, morda bom potreboval hrbet oblek." Torej hišni fotograf bi lahko pripeljal štiri ljudi in pet ljudi v prostor, ki je fizično dovolj velik za dva ljudi.

Včasih slišim fotografe, ki kričijo na ljudi, naj jim prekrižajo noge. Je to pogost problem?

Na nas vplivata dve stvari: ena so noge ljudi. Prekrižajo noge in česar se ne zavedajo, je, da njihova stopala visijo nad vzletno -pristajalno stezo. Nočem tega videti, oblikovalec ga noče videti, vi pa ga ne želite videti na televiziji. Noge so za nas res problem, ljudje, ki imajo stvari v rokah in mobilne telefone, so postali prava bolečina.

Kako čim hitreje naložite svoje slike na splet?

Pripravljeni smo, zato bodo naši tehniki vodili kable pod vzletno-pristajalno stezo do mene, nato pa bom naložil v realnem času. V fotoaparat imam priključen ethernetni kabel in med snemanjem predstave so slike elektronske preneseno v skupino urednikov v zaodrju, ki delajo na slikah v realnem času in jih objavijo čim bližje resničnemu čas.

[Uredniki] nimajo nadzora nad tem, kaj dobijo in kako to dobijo - če moram iz kakršnega koli razloga izvleči ta kabel, se vir ustavi ali pa pride 20 minut kasneje. Je precej neusmiljeno. Kartice še vedno predamo tekačem, ker želimo zagotoviti, da je bila vsa vsebina prenesena, da se spominske kartice prenesejo takoj po predstavi.

Kakšna je vaša rutina pred vsako predstavo?

Moja prva predstava je ob 10. uri, zato bom verjetno prišel na prizorišče okoli 8.30 zjutraj. Upam, da bom lahko videl prvo vajo, opravil vse preglede osvetlitve. Prva oddaja je najpomembnejša od vseh oddaj, ki jih delam v tednu, prvi okvir. Vedno mislim, da je to takrat, ko prvi model odide, to je trenutek, ko se res potrudiš. Ker, ko prvega ne razumete pravilno, ste končali.

Ne morete okrevati?

Ne smete zgrešiti posnetka. [Oblikovalci] nočejo videti ene usrane slike od 50. Marsikdo bi rekel dobro, samo ena je. Ampak ugani kaj? Oblikovalcu ni vseeno, ker je to ena obleko, ki jo je želel uporabiti na sprednji strani knjige z videzi. Vsaka predstava mora biti 100 -odstotno uspešna. 90% ne deluje. 99% ne deluje. Posneti morate vsak videz, pa tudi glavo, pol dolžine, celotno dolžino in dodatke.

Vse to ustrelite sami, saj nimate partnerja?

Da. Pri tem delu prodajamo slike in vsaka slika se lahko uporabi. Na primer, če manekenki naredim tesno glavo in ima odlično ličenje, Revlon ali Maybelline, želite te slike - tesne posnetke oči, ustnic, ličila in vse, kar je za njih zelo pomembno ljudi. Morda ne toliko oblikovalec, vendar sodelujejo z oblikovalcem in želijo dobiti tudi vse te stvari.

Uporablja pravo opremo in lahko določi čas. Najprej grem po celotni dolžini, nato do polovice, nato pa po glavi. Potem iščem dodatke - torbice, prstane, uhane - ličila, hrbet oblek, hrbet las, če so zapleteni lasje. In potem naredim umetniško sliko. Nekateri delujejo, drugi ne. Je zelo vpleteno. Veliko ljudi pravi, da je kot streljanje rib v sod... vendar obstaja določen način za lov iz sodčka.

Ta intervju je bil urejen in zgoščen.