Bábky Stop-Motion na ostrove Wesa Andersona na ostrove psov si vyžiadali návrhára kostýmov

Spisovateľ-režisér Wes AndersonStop-motion animovaný film „Isle of Dogs“ je srdcervúcim príbehom o malom chlapcovi a jeho bezpodmienečnej láske k psovi-a príbeh o zbavení práv zraniteľnej komunity (psov) skorumpovaným autoritatívnym starostom, ktorý sa môže zdať trochu známy dni.

SÚVISIACE ČLÁNKY

Tento najnovší projekt svojrázneho režiséra, zasadený do 20 rokov do budúcnosti vo fiktívnom meste Megasaki, vzdáva poctu japonskému umeniu a kultúre. odkazy na veľkých režisérov Akira Kurosawu, Yasujiro Ozu a Seijuna Suzukiho, plus filmy o monštrách z 50. rokov a celkovú popkultúru, poslednú menovanú ktoré už hovorí veľa ľudí. Na pomoc bol v príbehovom tíme pravidelný spolupracovník Andersona Kunichi Nomura a vyjadruje starostu Kobayashiho, mestský vodca nenávidiaci psov (ale milujúci mačky), ktorý vyhlasuje, že všetky psy musia byť vyhnané do vzdialeného koša Ostrov. Jeho zverenec Atari (vyjadrený dvojjazyčným vtedy osemročným Koyu Rankinom) štartuje vo svojom mini Lietadlo Junior-Turbo Prop na záchranu svojho milovaného psa ochranky a najlepšieho priateľa Spots Kobayashi (Liev Schreiber).

Atari na ostrove pomáha pestrá svorka vyhnaných psov, medzi nimi aj pouličný múdry túlavý náčelník (Bryan Cranston), bývalý maskot bejzbalového tímu Megasaki Dragons Little League Boss (Bill Murray) a klebetami milujúci vojvoda (zlatý hlas Jeffa Goldbluma). Späť v meste Megasaki primátor vhodný do polovice storočia plánuje trvalý zánik psej populácie a devízové študentka Tracy Walkerová (Greta Gerwig) zapája spolužiakov v uniforme v námorníctve do pro-psieho aktivizmu, ktorý tiež odzrkadľuje súčasný stav krát.

Výroba „Ostrov psov“ trvala dva namáhavé roky a zahŕňalo 1 000 ručne vyrobených bábok - 500 psov a 500 ľudí - a 670člennú posádku, od bábkoherectva cez animáciu až po návrh kostýmov. Pretože áno, stop-motion animované bábky potrebujú kostýmový návrh, obzvlášť pretože každá postava vyžadovala päť mierok bábok: nadrozmerné, veľké, stredne malé, extra malé a „hrdinské“.

Na túto obrovskú úlohu Anderson vyzval kamenca „Fantastic Mr. Fox“ Maggie Haden, modelku, modelku bábok a kostýmovú výtvarníčku, ktorá sa špecializuje na výrobu miniatúrnych odevov. Pred premiérou filmu v piatok 23. marca skočila k telefónu s Fashionistou z Veľkej Británie, aby prediskutovala, ako preložila Andersonovu víziu do mladosti bábky, aký rodokmeň bol potrebný na výrobu obleku primátora Kobajašiho a prečo bolo vytvorenie bejzbalového dresu pre jedného z psíkov najväčšou výzvou všetky.

Na akú inšpiráciu ste sa pozerali, keď ste si predstavovali japonské oblečenie a módu 20 rokov do budúcnosti?

Wes [Anderson] očividne veľmi premýšľal o tom, ako chce vyzerať jeho budúcnosť. Mali sme od neho kresby a poskytol nám aj zoznam filmov, ktoré by sme chceli, aby sme si pozreli, najmä niektoré krásne japonské filmy: staré aj nové. Veľa Ozu [a „Kagemusha“ a „Ran“od] Kurosawa. Tiež sme sa pozerali na všetko, čo by sme mohli vystopovať. Jednou z našich veľkých inšpirácií bol japonský baliaci papier. Vedúci bábkového oddelenia náhodou mal nejaký japonský baliaci papier, ktorý bol úplne nádherný. Tiež sme sa pozerali Japonské umenie drevorezby. Bola tam celková [inšpirácia] a potom by sme sa zamerali na určitú postavu a Wes by mohol povedať: „Tento gangsterský pocit tejto postavy sa mi veľmi páči; môžeme použiť tieto prvky pre starostu? “Tiež látka niekedy trochu diktovala, ktorou cestou sa bude uberať. Prišlo to odtiaľto, tam a odkiaľkoľvek, aby som bol úprimný.

Čo presne je postup na výrobu kostýmov pre päť váh stop-bábok?

Na filme som pracoval viac ako 18 mesiacov! Roky pracujem na [technike] tlače na látku len cez počítač. Už som to zvládol, ale nikdy to nebolo veľmi stabilné, ale mal som pocit, že tentoraz sme to naozaj priklincovali, čo nám veľmi uľahčuje život. Keď navrhujeme tkaninu na počítačovom programe, môžeme tkaninu prevádzať cez počítač, pretože [bábky sú] dosť malé; nepotrebujete metre a metre v jednom kuse. Potom ho môžete zväčšiť alebo zmenšiť o 50 percent. Len tak môžete mať úplne rovnakú látku, ale vytlačenú v rôznych mierkach. Znamená to tiež, že by sme mohli byť veľmi konkrétni so vzormi. Pre gejše a pre nohavice asistentky vedkyne Yoko Ono [vyjadrené Yoko Ono], podobné veci, by sme mohli byť skutočne konkrétni.

Aké sú skutočné veľkosti najmenších a najväčších bábok?

Úplne najmenší: Od svojho ramena je zhruba palec a pol k podlahe. Áno, maličký. A tie veľké boli asi šesť alebo osem palcov od ramena. Potom si predstavte: Bude to vyhodené do vzduchu. Bude sa premietať v kine [na obrazovke] s uhlopriečkou 60 stôp, takže ho musíte správne uchopiť. Musíte to dostať do perfektného stavu, inak na ňom jednoducho vidíte všetky nedostatky. V minulosti som hovoril: „Ach nie!“ Ale tentokrát som bol celkom spokojný s tým, čo sme vyrobili. Ako sme išli, videl som toho veľa premietaného, ​​takže ak by boli nejaké problémy, mohol by som to vyriešiť.

Starostovi som kúpil niečo, čo som považoval za skutočne dobré, krásnu jemnú bavlnu - bolo to nádherné - za jeho košeľu, a keď som to videl prvýkrát premietané, tak som akosi zakričal. Vyzeralo to, že má na sebe vrece - košeľu z vreca - a vyzeralo to hrozne. Pozrel som sa na to pod lupou, ale ukázalo sa to [na obrazovke] hrozne. To všetko muselo ísť - iba hodváb pre ich košele [vpred], pretože to bolo to najlepšie, čo som mohol dostať.

Čo bolo inšpiráciou za strieborným skafandrom Atari a ako ste prinútili textúry tak živo vyskočiť na obrazovku?

To bola mierna nedorozumenie, že Atari tak skončil. [Smiech] Myslel som si, že ho Wes chce v striebornom skafandri. Myslím, že mal na mysli „striebornú bielu“. Našiel som japonskú technologickú tkaninu - takže škála nití na jej tkanie je skutočne, naozaj jemná a malá - a navrhol som ju ako vzorku a ukázal som mu ju. Wesovi sa to veľmi páčilo. Myslel si, že to vyzerá trochu absurdne - a to sa mu naozaj páčilo - a vyzeralo to trochu Ziggy Stardust, čo sa mi veľmi páčilo.

Uvedomil som si, že bude ťažké nájsť nejaké v inom meradle, ale ja robím bábkové kostýmy už viac ako 30 rokov, takže niekedy máte pocit, že by ste chceli látku. Povedal som vedúcemu oddelenia: „Chcem to skúsiť v menšom meradle bez toho, aby som zmenil látku. Stačí zmeniť veľkosť vreciek a veľkosť zipsov. “Tak, urobili sme. A vaše oko to len zmenší. Je to veľmi zvláštne, ale v skutočnosti to funguje. Na rôzne stupnice som použil rovnakú látku, ale pretože sme na ňu zmenšili všetko, tvoje oko sa scvrkne na vzor. Žena, ktorá vyrábala rekvizity kostýmov, prišla s krásnym dvojdielnym zapínaním na zips, ktoré len ukončuje zapínanie na zips a uverí vám, že sú skutočné. Absolútne prekrásna.

Čítal som, že ste našli krajčíra vyškoleného v Savile Row, ktorý vyrábal biely oblek starostu Kobajašiho. Aký to bol zážitok?

Jeden z mojich [členov tímu] je vyškolený v Savile Row, a tak som sa jej spýtal, či by nechcela vyrobiť starostov oblek, pretože okrem všetkého iného má celkom zvláštny tvar. Trvalo tri mesiace, kým sa ten prvý kostým dostal tam, kde sme ho potrebovali. Bolo to veľmi ťažké. Myslím, že som jej urobil život oveľa ťažším, pretože som si priniesol látku s bambusom, o ktorej som si myslel, že áno skvelé, pretože to malo mierne japonský nádych a odlišovalo by to to, ale robilo to jej život zložitejšie. Bolo to veľmi, veľmi ťažké, ale dostali sme sa tam. A výzva, povedzme to.

Páčilo sa mi, ako boli uniformy stredoškolských námorníkov prispôsobené každému študentovi, podobne ako punkovo-gotické dievča s rozrušenými rukávmi v porovnaní s rovnejšou čipkou Tracy.

Naozaj som miloval študentov. Jednou z pekných vecí na práci pre Wesa Andersona je, že má rád ľudí v uniformách, ale nikdy netrvá na tom, aby bolo všetko úplne rovnaké. Myslím, že si užíva druh rozdielov, ktoré môžete v uniforme robiť, a to, čo to o danej osobe hovorí. Znamenalo to teda, že ich prispôsobením pridáte k tomu, kým sú, a môžete okamžite povedať: „Ach, táto osoba je trochu puntičkárska. “Použili sme rôzne látky, ale stále sa zdajú byť uniformy, ako dobre. Sú to jemné rozdiely, ale dosť.

Tiež ste vyrobili kostým psa: Bossov baseballový dres z jeho maskotových čias. Aký bol ten proces?

Hovoril si s niekym? Vyberáte tie najtrýznivejšie kostýmy! [Smiech] Pretože je ho viac ako jedna veľkosť, bolo dosť ťažké získať prúžok. Viem, že to znie smiešne. Pretože tento proces zahŕňa aj animáciu, skončili sme prilepením pruhov na neho. Myslím, že sú hodvábnou niťou. Vyšívali sme logo Dragons a olemovali sme ho malou hodvábnou niťou, pretože dojem, ktorý Wes chcel, bol skôršitý, ako vyšívaný. Ale bolo to také malé. Pokúsili sme sa nechať rezať laserom „Dragons“. Na tom väčšom je to vlastne vyrezané laserom, čo si pamätám, ale tie malé sme museli vyšívať. Naozaj som ho mal rád. Myslím si, že niekedy, keď je ťažké ich uviesť do života, ich na konci takmer milujete.

Čo bolo najväčšou výzvou pri vytváraní kostýmov pre film?

Výzvou bol rozsah látky a správne riešenie. Pretože tých váh bolo veľa, ako napríklad Tracyina sukňa; získanie tých záhybov, ktoré sú také malé a také dokonalé, a v skutočnosti ich dokážete oživiť a potom v inom meradle. Áno, bola to dobrá zábava.

Ako ste urobili záhyby tak malé ?!

Obávam sa, že je to obchodné tajomstvo. To vám neprezradím.

Tento rozhovor bol kvôli zrozumiteľnosti upravený a skrátený.

Prihláste sa k odberu nášho denného bulletinu a každý deň budete mať v doručenej pošte najnovšie správy z odvetvia.