Najväčší úspech Rafa Simonsa v Diore? Obnovenie domácich kódov

Stredajšie oznámenie, že Raf Simons odstúpil z funkcie kreatívneho riaditeľa Diora, bolo šokujúce z niekoľkých dôvodov, v neposlednom rade to, že tomu nepredchádzali týždne klebiet, že sa to stane, ako to zvyknú robiť dizajnérske odchody byť. Aj keď zasvätení na LVMH na jeho jarnej výstave v Paríži 2016 vedeli, že odíde, donedávna to nikto iný neurobil (Vogue a The Cut zdanlivo mal dostatok času na prípravu hĺbkových článkov). A dokonca ani teraz nikto mimo tohto vnútorného kruhu skutočne nevie, prečo sa Simons rozhodol odísť (aj keď Cathy Horyn má pravdepodobne najlepšie odhady).

Okrem zjavného problému neutíchajúcich módnych kalendárov prepracovaných dizajnérov (najmä v Diore) by sa z dokumentu dalo vyvodiť niekoľko myšlienok. "Dior a ja“, ktorý zaznamenal Simonsových niekoľko prvých mesiacov v dome. Zdá sa, že belgický dizajnér je trochu nepohodlný pre veľkosť a rozsah spoločnosti, viac sa zaujíma intelektuálne koncepty, inovatívna technická práca a spolupráca s jeho obľúbenými umelcami ako ktorákoľvek iná reklama aspekt. Napriek tomu v konečnom dôsledku tržby rástli pod jeho vedením (asi 60 percent od roku 2011), a to vďaka jeho pevnému (a zriedkavému) presvedčeniu, že móda - dokonca aj couture - by mala byť nositeľná.

Vykonal túto filozofiu (ktorá podľa neho bola tiež filozofiou Christiana Diora) spôsobom, ktorý mu obaja umožnili vyjadriť sa jeho vlastnú umeleckú víziu (aj keď možno nie až takú, ako by si želal) a pomohol obnoviť kódy Dior. „Chanelská žena? Nepotrebujem ani vidieť, cítim jej vôňu spoza rohu, ale nepoznám ženu Dior, “povedal Simons. Vogue UK v roku 2012, krátko po debute jeho prvej kolekcie Dior. „Chcem na tom rýchlo zapracovať. Chanel má deux-pièces s vreckami alebo bouclé, ale na čo je dnes Dior? Nemôžem povedať. “Podarilo sa mu to teda? Relatívne krátky čas mal túto pozíciu - asi tri a pol roka a 20 zbierok (ok, to je veľa), myslíme si, že má. Pokračujte v čítaní, aby ste sa pozreli na kódy, ktoré nám Simons po toľkých prehliadkach dráh, editoriáloch časopisov a chvíľach na červenom koberci nechal v hlavách najviac zakorenené.

Barová bunda

Mnoho kódov, ktoré sa Simonsovi u Diora stanovili, sa dalo nájsť v jeho prvých dvoch zbierkach pre dom - väčšina predovšetkým (aspoň pre kritikov) jeho interpretácie Barovej bundy, odvodenej z „New Look“ Christiana Diora z roku 1947 zbierka. Efektívne, štíhle a štíhle v páse, ktoré naznačujú siluetu presýpacích hodín, sme ich videli v rôznych dĺžkach, výmysloch - a dokonca aj ako veľmi príťažlivé šaty.

Oblečené nohavice

Topy podobné šatám, ako aj spomínané bundy, boli často oblečené cez nohavice ušité tak bezchybne, že by na červenom koberci nevyzerali nemiestne. A aj keď si zvykli, niektoré známe osobnosti to skúšali s rôznym úspechom. Hádali by sme sa, že Emma Watson tento vzhľad zvládla lepšie ako ktokoľvek iný, pri viac ako jednej príležitosti.

Plné sukne

Po Simonsovom pôsobení môže byť Dior viac spájaný s ženskou, ale architektonickou siluetou s úplným lemom (často s živôtikom bez ramienok) ako čokoľvek iné - prinajmenšom pre tých, ktorí nepatria do tohto odvetvia, ktorí sa v prvom rade oboznámili so značkou prostredníctvom reklám a červeného koberca vystúpenia. To môže byť chyba Jennifer Lawrenceovej rovnako ako Simonsovej.

Vrecká

Tieto sukne a šaty boli skutočne výnimočné tým, že mali takmer vždy vrecká. Myslím, kto by nemiloval vrecko?

Kvety

Z izieb krytá od podlahy po strop v doslova milión kvetov pri jeho debutová couture showdo kupoly pokrytej takmer pol miliónom modrých a orgovánových delfínií, ktoré slúžili ako miesto konania jeho posledná show začiatkom tohto mesiaca, Simons vzdal hold láske pána Diora ku kvetom najextravagantnejšie prostredníctvom scénografie. Niekoľko kampaní Dior počas Simonsovho pôsobenia malo tiež (jemnejšie) kvetinové prvky.