Regentské kostýmy v „Presviedčaní“ sa inšpirovali Debbie Harry, Patti Smith a Audrey Hepburn

V "Presviedčaní" dvadsaťročná Anne Elliot (Dakota Johnsonová) stále smúti nad zánikom svojej prvej skutočnej lásky, odkedy odmietla návrh na temperamentného (a potom zlomeného) námorného kapitána Fredericka Wentwortha (Cosmo Jarvis) pred dlhými ôsmimi rokmi. Určitú útechu nachádza v a zlomené srdce „playlist“ – papierové noty uložené v starodávnej škatuľke na pamiatku na rozdiel od CD alebo kompilácie Spotify. Rovnako ako klasika Jane Austenovej slúži ako evergreen a univerzálna mast. Toto nie je jediná časť nášho hlavného hrdinu z 19. storočia, ktorá je v adaptácii Netflixu, ktorú režírovala Carrie Cracknell, skloňovaná s modernosťou.

Anachronizmy v Anniných šatách z obdobia Regency odzrkadľujú jej schopnú, pokrokovo zmýšľajúcu povahu a vtipnú, súčasnú ľudovú reč (navyše, okrem toho, že štvrté steny ničia). Kostýmová návrhárka Marianne Agertoft pre silné základné znalosti dôkladne preskúmala časové obdobie obrazy, maľby a módne dosky, ktoré jej potom umožnili expandovať s tvorivými slobodami na svojich náladových nástenkách. „[Potom] som to skombinovala s modernejšími obrázkami a fotografiami, aby som ilustrovala postavy a postoje,“ hovorí.

Kostýmová návrhárka so sídlom v Londýne sa tiež zamerala na trifectu ikon 20. storočia, aby vyjadrila ducha a zložitosť Anny: Patti Smith, Debbie Harry a Audrey Hepburn.

"Je to skôr ich postoj, ako sa stretávajú, nie toľko o tom, čo mali na sebe," hovorí Agertoft, s odkazom na fotografiu punk-rockovej legendy Smithovej v pánskej košeli s nonšalantne prehodeným sakom rameno.

Agertoft tiež posunul hodiny trochu dopredu, do konca 19. storočia, miernym znížením šiat a pásy kabáta pre Anne a jej finančne zdatnú dôverníčku Lady Russell (Nikki Amuka-Bird). „Museli sme ísť s tým, čo nám dalo príležitosť povedať niečo, čo sa cítilo trochu inak, a Milujem jednoduchosť,“ hovorí a dodáva, že využila šancu odkloniť sa od impéria "pelisse“ silueta, ktorá zostala populárna od začiatku do polovice 19. storočia. "Mne [dolný pás] pripadá nadčasovejší." 

Dopredu smerujúci pás Anny a Lady Russell ich tiež odlišuje od ich konvenčnejších sestier: Elizabeth (Yolanda Kettle, nižšie), „Najmódnejšia osobnosť Somersetu“, ako ju opisuje Anne, a dobre vydatá a rozkošne sebaistá Mary (Mia McKenna-Bruce).

Agertoft v spolupráci s Cracknellom a produkčným dizajnérom Johnom Paulom Kellym navrhol pre Anne a hercov výraznú farebnú paletu, vrátane čiernobielej témy pre zatiaľ nemravných. zadlžená Elliotova rodina, začínajúca tmavošedými farbami na dotykovom, prefarbenom plátne a priehľadnými organzami na Anne – pretože je „uviaznutá vo svete spomienok, ľútosti a málo akcie“, kostým hovorí dizajnér.

Hrdinka v poslednom a najtemnejšom diele Austenovej, Anne, je považovaná za autorkinu najzrelšiu postavu, ktorá v Anglicku pozoruje obdobie spoločenských zmien. V tomto zmysle sa „[tmavá šedá] cítila o niečo zložitejšia a o niečo hlbšia a skutočne so mnou rezonovala,“ hovorí Agertoft.

Annine golierové siluety so zapínaním na gombíky – ako skrátená biela košeľa s vyhrnutými rukávmi cez sivú šaty na prípravu rodinného majetku Kellynch na prenájom intelekt. Navyše, Anne je „praktická,“ hovorí Agertoft: „Nejde jej o etiketu. Ide jej o to, čo je páči sa mi nosenie."

Na rozdiel od svojich rozmarných sestier, ktoré si nikdy neoblečú to isté dvakrát, Anne opakuje svoje obľúbené „hrdinské“ kúsky, ako napríklad šál s golierom, ľanový kabát s nižším pásom (hore) na svojich cestách po anglickom vidieku a na plážovom výlete do Lyme, kde sa opäť stretáva s stále zranený Wentworth. „Je to ako mať džínsovú alebo koženú bundu, v ktorej jednoducho radi cestujete,“ hovorí Agertoft. "Sedí na tebe a prirástol ti do tvaru." 

Anne tiež zostáva utešená doma vo svojom modrozelenom domácom kabáte s jemnými nafúknutými ramenami a kvetinovou výšivkou na hodvábe (nižšie). Jej útulné spodky prezrádzajú viac o jej charaktere a zároveň si dávajú dobovo neautentické slobody.

„Spodu nosí predné zásuvky Regency [pre mužov],“ hovorí Agertoft a poznamenáva, že „dáma jej postavenia“ by v tom čase pravdepodobne nikdy nenosila pánsku spodnú bielizeň. „Je to trochu ako nosiť svoje dlhé nohavice. Je to opäť tá moderná interpretácia." (Na začiatku filmu má Anne oblečené hrubé vlnené ponožky, zatiaľ čo čapuje víno z fľaše - ďalšia anachronická voľba postavy.)

Modrozelený kabátik zapadá do Anninej modrej témy; jej monochromatický motív sa rozširuje s jej cestou, ako sa pomaly dostáva k druhej šanci s Wentworthom.

„Prelomiť monochromatický vzhľad modrozelenou farbou je naozaj pekný spôsob, ako si zachovať rovnaký druh charakteru,“ hovorí Agertoft, ktorého obľúbený Kostým vo filme sú aqua šaty, ktoré Anne nosí na návšteve Mary, jej bujarých detí a milujúcich svokrovcov na svojom panstve Uppercross. (nižšie).

Šaty s golierom vpredu na gombíky prechádzajú aktívnou, vzrušujúcou a nakoniec skľučujúcou sekvenciou – takže museli byť dynamické.

"Našiel som látku a bola tuhá ako doska," hovorí Agertoft. Ona a jej tím zmes ľanu farbili a prefarbovali, pričom ju opakovane prali a lámali. "Práve sa z toho stal tento krásny kúsok, podobne ako keď idete do uvoľnenejšej domácnosti, ako je dom mladšej sestry, kde ide o zábavu."

Annina téma oceánskeho odtieňa, ktorá sa spája s námorným blues Wentwortha, vyvrcholí, keď sa títo dvaja stretnú na studenej, vetrom ošľahanej pláži v Lyme. (Agertoft hovorí, že akýkoľvek druh námorníckej symboliky vo farbách je neúmyselný.) Wentworth nakoniec Anne urobí priateľskú zónu, keď ju ochráni z doslovného a obrazného chladu v drahokamovo tónovanom a modrozeleno vyšívanom obale cez džínsové šaty (hore) – „najúžasnejšie tkanina." 

Keďže nedorozumenia pokračujú a zaujímavý, no duplicitný pán Elliot (Henry Golding) vzbudzuje Annin záujem, jej monochromatický prechádza do hodvábnych rubínových tónov, ako jazdecký kabát u cukrárov a priamočiare, ale ohromujúce cérise pelisse šaty v opere (nižšie).

„Tie šaty vzbudili veľkú pozornosť našej pracovne. Počas nakrúcania sa to vyvíjalo pomaly, ale isto cez celok,“ hovorí Agertoft. „[Boli to] my sme sa snažili neísť tiež veľa cez palubu, pretože to stále muselo zapadať do toho, že tam boli ostatní ľudia z Bathu a Anne zrazu nevyzerala, akoby bola trochu prezlečená. Bola to rovnováha."

Späť v Bath so svojou rodinou sa Anne vracia k svojim dôveryhodným šedým tónom, ale v elegantnejších tvaroch a hodvábnejšom lesku.

"Bath verzia tej monochromatickej, ktorá to všetko udržuje veľmi čisté a čisté, sa cíti menej uvoľnene ako na otvorení, kde je doma v knižnici. Kellynch],“ hovorí Agertoft, ktorý si užil ďalšiu súčasnú hru s dobovou etiketou diktovaných čiapok a topánok tým, že Anne zdobil veselý úplet. baretka (hore).

Annina pokrývka hlavy je tiež v protiklade s prepracovaným klobúkom Lady Russell, ktorá dáva Anne to, čo považuje za ďalšiu zničujúcu aktualizáciu, aby prekonala jej predchádzajúce najväčšie trápenie. „V tomto zmysle to bol trochu ten outfit „zlých správ“, hovorí Agertoft. "Späť tam, kde bola na začiatku." 

„Presvedčovanie“ má premiéru v piatok 15. júla na Netflixe.

Nikdy nepremeškajte najnovšie správy z módneho priemyslu. Prihláste sa na odber denného bulletinu Fashionista.