„Manus x Machina“ odhaľuje komplexnú konštrukciu najkompletnejších šiat módy

Pamätajte si zastavenie šou Šaty Guo Pei ktoré sa okamžite stanú symbolom rekordu v kostýmovom ústave “Čína: Cez zrkadlo„vystavovať minulé leto? Po vstupe na hlavnú expozíciu oddelenia metropolitného múzea z roku 2016 „Manus x Machina: Móda vo veku technológie“ Šaty Chanel poskytujú rovnaké ohnisko priateľské k Instagramu-a ilustrujú tému výstavy v jednom dlhom pozlátenom vlak. Ako hlavný kurátor Andrew Bolton vysvetlil vo svojich úvodných poznámkach, vlak, ktorý navrhol Karl Lagerfeld pre kolekciu haute couture na jeseň 2014, bol spočiatku načrtnutý ručne a potom manipulovaný v počítači, aby vytvoriť vzhľad „pixelovaného barokového vzoru“, potom ručne maľované zlatým kovovým pigmentom, potom strojovo vytlačené kamienkami a nakoniec ručne vyšívané perlami a drahokamy. Ako by ste mohli očakávať, vytvorenie trvalo 450 hodín spracovania.

Bolton vysvetlil, že vrstvená výroba nie je radikálna len z technologického hľadiska pokrok, ale aj preto, že sa vzpiera tradičnej myšlienke, že haute couture je ručná výroba a nereprodukovateľné. „Ruka bola tradične identifikovaná s exkluzivitou, spontánnosťou a individualitou, ale nakoniec predstaviteľ elitárstva, kultu osobnosti a škodlivej nostalgie po minulom remesle, “uviedol Bolton. "Rovnako sa stroju rozumie nielen pokrok, demokracia a masová výroba, ale aj menejcennosť, dehumanizácia a homogenizácia." V „Manus x Machina, „Bolton má za cieľ„ oslobodiť ručne vyrábané a strojovo vyrábané výrobky z ich bežných hraníc haute couture a prêt-à-porter a uvoľniť ich v rukách módnych návrhárov, “ povedal.

Za týmto účelom kostýmový ústav zorganizoval exponát na dvoch kruhových poschodiach v krídle múzea Roberta Lehmana. Kruhová chodba s viac ako tuctom výklenkov obklopuje miestnosť venovanú spomínaným svadobným šatám Chanel. plné dizajnérskych kúskov, ktoré sú príkladom výšiviek a umelých kvetov, ako aj bočnej galérie pre perové práce kusov. Na prízemí je viac galérií ilustrujúcich riasenie, čipkovanie a kožiarstvo. Kategórie napodobňujú revolučnú „Encyklopédiu“ francúzskeho filozofa Denisa Diderota z 18. storočia, ktorá vysvetľovala krajčírstvo prostredníctvom týchto rôznych meradiel alebo odborov.

Každý kostým na výstave, od írskej ručne háčkovanej čipky z svadobných šiat z roku 1870 s trojrozmernými motívmi po rok 2013. Iris van Herpen silikónové laserom strihané perové šaty s ručne nanášanými silikónovými vtáčími lebkami, doplnené textom na stene, ktorý presne vysvetľuje, ako boli vyrobené. V niektorých veľmi zložitých prípadoch je vedľa textu premietané malé video vysvetlenie. „Každý kus bol metaforicky povedané rozrezaný, aby sa určilo jeho genetické usporiadanie a objasnila sa jeho poloha na kontinuu ručného stroja,“ povedal Bolton. "Výsledky tohto 'testovania DNA' sú uvedené pod každým odevom, takmer ako zdravotný záznam." 

Genetická výbava však odhaľuje, že takmer všetky šaty výstavy boli vyrobené prostredníctvom niektorých druh kombinácie ruky a stroja, ktorý, zdá sa, podkopáva, ako radikálna je táto prax v skutočnosti je. „Ako ukazuje výstava, návrhári haute couture alebo prêt-à-porter pri procese navrhovania málokedy diskriminujú ruku a stroj,“ povedal Bolton. „Ruka a stroj pri akte módnej tvorby len zriedka chýbajú; namiesto toho sú zamestnaní v tandeme na riešenie problémov s dizajnom a na dosiahnutie umeleckých riešení. “Takáto uprataná odpoveď na Boltonovu prácu deflácia niektorých napätie výstavy, najmä vo svetle minuloročnej odvážnej „Číny“, ktorá riešila privlastnenie a interpretáciu inteligentným a prístupný spôsob.

Bežný návštevník múzea navyše pravdepodobne nechápe, že sa prêt-à-porter líši od haute couture. Strojovo vyrábané procesy môžu byť podľa definície demokratickejšie, ale napríklad 3D tlač a riasenie odevov na stroji je pre návrhárov aj spotrebiteľov stále veľmi nákladným návrhom. A tým, že Bolton obmedzuje expozíciu na svety haute couture a prêt-à-porter, neprináša príklady technologicky vyspelých postupov alebo nositeľnej technológie mimo projektovej dráhy svet. Nie sú tu žiadne 3D tlačené podpätky, hodinky Apple ani prelomové atletické látky, takže pocit, že „Manus x Machina“ je len jednou časťou príbehu.

Ako už bolo povedané, z ukážky ohromujúcich a ozdobených kúskov je toho veľa, čo je možné nazbierať. Už len príležitosť pozrieť sa zblízka na prvý kus 3D vytlačeného van Herpena - ktorý obsahuje 10 riadkov na jeden milimeter, ako odtlačok prsta - je presvedčivým dôvodom, prečo si túto výstavu nenechajte ujsť. Každé šaty prinesú prekvapenie, keď sa pozriete bližšie, obzvlášť v spojení s vysvetľujúcimi textami na stenu. K ďalším vrcholom patrí zbierka rozširujúceho sa geometrického oblečenia Issey Miyake „132 5“; Ručne šité opalizujúce flitrové šaty Dior z roku 1949 „Junon“ a „Venus“; toľko kreácií Sarah Burton pre Alexandra McQueena; „sardinkové“ šaty Yves Saint Laurent z roku 1983, ktorých výroba povrchových ozdôb trvala 1 500 hodín; a pár šiat Gareth Pugh z roku 2015 úplne pokrytých čírymi a čiernymi slamkami na pitie. A aj keď je expozícia menšia ako „Čína“, opakované návštevy určite odhalia ďalšie podrobnosti vzbudzujúce úctu, výsledok stoviek hodín od človeka i od stroja.

„Manus x Machina: Fashion in the Age of Technology“ je otvorená od 5. mája do 14. augusta v Metropolitnom múzeu umenia v New Yorku.