В четверг вечером Нью-Йоркский кинофестиваль Tribeca открылся с "Диор и я, документальный фильм Фредерика Ченга, ранее работавшего над фильмами «Диана Вриланд: Глаз должен путешествовать» и «Валентино: Последний император». В «Диор и я» отсутствуют двоеточия Ченга. в предыдущих модных фильмах, он предлагает столь же драматический и увлекательный закулисный взгляд на одного из великих мастеров индустрии: Рафа Симонса, за которым он следует с самого первого дня его работы в Dior to его первый показ от кутюр, который состоялся всего два месяца спустя.
Это фильм, который вам обязательно стоит посмотреть по нескольким причинам: во-первых, он очень реалистичен в том, как он показывает, что происходит, когда новый дизайнер присоединяется к легендарному. модный дом и как рождается коллекция от кутюр (что особенно интересно, учитывая, что дизайнер никогда раньше не делал от кутюр), а также то, как она проявляется в баланс между искусством и коммерцией (мы видим, как Саймонс спорит с директором отдела высокой моды Катрин Ривьер, которая послала одного из ведущих сотрудников ателье Dior помочь клиенту в Нью-Йорке, из-за чего его платья опоздали на примерку. Он не был счастлив.). Бывают действительно настоящие, напряженные моменты, есть даже слезы. Но бывают и забавные моменты: как почти в каждой сцене с этими абсурдными цветочными стенами, и когда швея влюбляется в помощника Саймонса-гея.
К сожалению, одна вещь делала все это немного менее аутентичным: не было никакого упоминания о Джон Гальяно или Ив Сен-Лоран, или любой из предыдущих дизайнеров Dior, кроме самого Кристиана Диора. На протяжении всего фильма Ченг использовал закадровый голос поэта Омара Беррады, цитирующего строки из автобиографии Диора, чтобы провести параллели между Саймонсом и основателем дома.
Вчера вечером, когда один из зрителей спросил, обсуждали ли когда-нибудь швеи (которые много снимаются в фильме), каково это работать с Джоном Гальяно, Ченг признал, что они сделали, и сказали, что Саймонс был "совершенно другим". Он продолжил: «Раф и его команда очень точны - наброски сделаны с точностью до миллиметра, и я думаю, что Гальяно работал очень аккуратно. другим способом ». Однако он решил не включать эти лакомые кусочки в фильм, потому что« мы были так увлечены коллекцией Рафа, что у нас было мало времени, чтобы обсудить предыдущие дизайнеров ".
В фильме нет необходимости уделять много времени предыдущим дизайнерам; это отнимет у рассказа Саймонса. Но полностью игнорировать существование Гальяно - который в первую очередь открыл дверь для Саймонса - было просто странно.