Величайшее достижение Рафа Симонса в Dior? Восстановление кодов дома

Объявление в среду о том, что Раф Симонс ушел с поста креативного директора Dior, шокировало по ряду причин. не в последнюю очередь то, что этому не предшествовали недели слухов о том, что это произойдет, поскольку уход дизайнеров, как правило, быть. Несмотря на то, что инсайдеры LVMH на его весеннем шоу в Париже в 2016 году знали, что он уйдет, никто другой до недавнего времени не знал (мода а также Срез вроде бы успел как раз подготовить подробные статьи). И даже сейчас никто за пределами этого внутреннего круга действительно не знает, почему Саймонс решил уйти (хотя Кэти Хорин, наверное, догадывается лучше всех).

Помимо очевидной проблемы непрекращающегося модного календаря, перегружающего дизайнеров (особенно в Dior), некоторые идеи можно было предположить из документального фильма "Диор и я, "в котором рассказывается о первых нескольких месяцах пребывания Саймонса в этом доме. Бельгийский дизайнер выглядел немного неудобно размером и масштабом компании, больше интересовался интеллектуальные концепции, инновационная техническая работа и сотрудничество с его любимыми артистами, чем любая реклама аспект. Тем не менее, в конечном итоге под его руководством продажи выросли (примерно на 60 процентов с 2011 года) благодаря его твердой (и редкой) убежденности в том, что мода - даже от кутюр - должна быть носимой.

Он реализовал эту философию (которая, по его мнению, также была философией Кристиана Диора) таким образом, что оба позволили ему выразить его собственное художественное видение (хотя, возможно, не так много, как ему хотелось бы) и помогло восстановить коды Dior. "Женщина Шанель? Мне даже не нужно видеть, я чувствую ее запах из-за угла, но я не узнаю женщину Dior », - сказал Саймонс. мода Соединенное Королевство в 2012 году, вскоре после дебюта его первой коллекции Dior. "Я хочу работать так быстро. У Chanel есть deux-pièces с карманами или букле, но что это для Dior в наши дни? Я не могу сказать. «Так он добился успеха? За то относительно короткое время, что он занимал эту должность - около трех с половиной лет и 20 коллекций (хорошо, это много), мы думаем, что у него есть. Читайте дальше, чтобы узнать о кодах, которые Саймонс оставил наиболее прочно укоренившимися в наших умах после стольких показов на взлетно-посадочных полосах, передовых статей в журналах и моментов красных ковровых дорожек.

Куртка Bar

Многие из кодексов, которые Саймонс, казалось, установил в Dior, можно найти в его первых двух коллекциях для дома - большинство особенно (по крайней мере, для критиков) его интерпретация жакета Bar, заимствованная из "New Look" Кристиана Диора 1947 года. коллекция. Обтекаемые, тонкие и зауженные на талии, напоминающие силуэт песочных часов, мы видели их разной длины, ткани и даже в очень привлекательных платьях.

Нарядные брюки

Нарядные топы, как и вышеупомянутые куртки, часто одевались поверх брюк, скроенных так безупречно, что они не выглядели бы неуместными на красной ковровой дорожке. И хотя им потребовалось некоторое время, чтобы привыкнуть, некоторые знаменитости пробовали это с разной степенью успеха. Мы бы поспорили, что Эмма Уотсон снимала этот образ лучше, чем кто-либо, более чем в одном случае.

Пышные юбки

После правления Саймонса Dior может больше ассоциироваться с женственным, но архитектурным силуэтом с полной юбкой (часто с лифом без бретелек), чем с что-нибудь еще - по крайней мере, для тех, кто находится за пределами отрасли, которые в первую очередь знакомятся с брендом через рекламу и красные ковровые дорожки. выступления. Это могло быть виной Дженнифер Лоуренс не меньше, чем Саймонса.

Карманы

Что делало эти юбки и платья по-настоящему особенными, так это то, что у них почти всегда были карманы. Я имею в виду, кто не любит карман?

Цветы

Из комнат крытые от пола до потолка в буквально миллион цветов в его дебютный показ от кутюр, к куполу, покрытому почти полумиллионом синих и сиреневых дельфиниумов, которые служили местом проведения его последнее шоу в начале этого месяца, Саймонс самым экстравагантным образом отдал дань любви мистера Диора к цветам в декорациях. Несколько кампаний Dior во время правления Симонса также содержали (более тонкие) цветочные штрихи.