Виктория Бекхэм расслабляется, а общественная школа становится более доступной

Виктория БекхэмС момента запуска ее лейбла в 2008 году лейбл пользовался огромным критическим и, как можно было бы предположить, финансовым успехом, и, тем не менее, дизайнер никогда не боялась подталкивать себя. В этом сезоне появилось больше цвета, принтов и (иногда спортивной) свободы, к которой мы не привыкли. видение от бывшей поп-звезды, заимствованное из культуры серфинга и ее собственного стремления к «разнообразию и плавности» одежда. Если последний сезон в нем было что-то от Céline, в этом сезоне больше было Marni с его низкорасположенными юбками миди А-силуэта и сандалиями на платформе, хотя чистота и точность были полностью характерны для Beckham. Покупатели, которых пугают строгие платья-футляры Бекхэм, найдут из этой коллекции из чего выбрать.

Средняя школазвезда стремительно растет, и если вы не слышали, что дизайнеры Дао-И Чоу и Максвелл Осборн подобрали Международная премия Woolmark, схватил не один, а два

Номинации на премию CFDA и стал руководитель дома LVMH Весь этот год вы узнаете это по обновленной в этом сезоне выставочной площадке, когда на трибунах были размещены большие белые блоки, которые простирались на целых шесть или семь рядов назад. Public School обычно описывают как бренд уличной одежды, но то, что Чоу и Осборн продемонстрировали на подиуме, вряд ли можно назвать таковым: женская одежда были возвышенными, нарядными, минималистскими, женственными и доступными - одежду, которую можно было ожидать найти на дизайнерском этаже Bergdorf Goodman или Сакс. В поясе и подоле с завязками на шнурках, в больших куртках-бомберах из спортивного твила и в белой куртке без рукавов, расстегнутой снизу, присутствовали элементы уличной одежды, но это были всего лишь штрихи. В белом трикотажном платье в рубчик с красными и синими полосами и удлиненной шелковой футболке-поло с черной отделкой царила даже теннисная атмосфера WASPy. Будет интересно посмотреть, чем эта коллекция отличается от их первый для DKNY, который разделяет многие ценности бренда.

Такун не один, а два миллиардера сидели в первом ряду на его весеннем шоу 2016 года позже в воскресенье: Сайлас Чоу, китайский инвестор, который провела Томми Хилфигера и Майкла Корса через два безумно успешных IPO, а Джессика Альба, актриса и основательница The Honest Компания. Они сидели, как положено, бок о бок; Генеральный директор J.Crew Микки Дрекслер сидел в другом углу.

Дизайнер Такун Паничгул каждый сезон создает некоторые из моих любимых вещей, но в торговом зале не всегда легко их идентифицировать. Он не набирает одни и те же подписи сезон за сезоном так, как Джозеф Алтузарра а также Александр Ван да, но этот факт, без сомнения, дал больше свободы его творчеству. В этом сезоне он начал с выбеленного денима и традиционной оксфордской рубашки, разрезая и удлиняя последнюю на легкие детали, такие как шорты и юбки. Позже он начал манипулировать пижамным костюмом, превратив рубашку в оксфорд с низким вырезом и укоротив брюки до длины брюк, а затем переделав костюм в плащ-пыльник. По большей части это было умно, иронично, но по-настоящему выделялись платья: повседневный коктейльный номер из выбеленного цвета индиго с глубоким V-образным вырезом и угловатыми оборками, которые вовсе не выглядели вычурными; и номер длиной до щиколотки с белым кружевным лифом, который перекрывается спереди, открывая лишь небольшую ребро, а затем превращается в узкую черную кружевную юбку. Предпоследний образ - узкое облегающее платье без рукавов, переливающееся всеми цветами радуги на черном фоне - был просто красивым.

День завершился на безмятежной ноте с последовательными шоу в Прабал Гурунг (где поющие монахи подготовили почву для безмятежной, ярко окрашенной коллекции, вдохновленной родным Непалом дизайнера - подробнее об этом здесь), а также Церемония открытия, который превратил необработанный бетон Уолл-стрит, 23 в земной оазис, вдохновленный архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом, взлетно-посадочная полоса которого разбита насыпями растений и цветными фонарями. Одежда была легкой, геометрической и непринужденной; были шелковистые плащи, которые больше походили на халаты для сна, и платья с глубоким U-образным вырезом, стилизованные под блузки шармез в стиле 70-х, которые мягко расширялись ниже колен. Постоянным мотивом были большие пуговицы из рога; рубашки и платья были разрезаны на широкие прямоугольные полоски по краям. Но большинство людей говорили о моделях. Мы с Алиссой ахнули, когда первая резко упала ей на колени; во второй раз модель пустилась в танец после того, как упала, так что мы знали, что это постановка. Эти выходки, безусловно, держали нас в напряжении - и в некоторой степени напряженными, - но когда модели закончили танцевать в полном танце во время финала, все это, казалось, того стоило.