Двукратная обладательница премии «Оскар» Жаклин Дюрран обсуждает «формулу» своей одежды и совершает набег на архивы Chanel, чтобы интерпретировать культовый королевский стиль леди Ди.
«Басня из настоящей трагедии».
Это краткое объяснение открывает «Спенсер», рассказ режиссера Пабло Ларрана о Принцесса Диана (В исполнении Кристин Стьюарт) и ее решение покинуть принца Чарльза и ограничения королевской жизни во время воображаемых рождественских выходных. Это чувство можно отнести и к костюмам Дианы, вдохновленным культовым стилем принцессы Уэльской, мастерски интерпретированным двукратным лауреатом премии «Оскар». Жаклин Дюрран.
"Но это совсем другое, не так ли? Это не в моем обычном стиле ", - говорит ветеран по костюмам, известный ее обширный период работы. (Она забрала домой Оскар за костюмы в эпоху Гражданской войны Греты Гервиг »Маленькая женщина», а в конце 19 века -« Анна Каренина »; она получила номинации за воплощение в жизнь сказочных платьев »Красавица и Чудовище"и установил еще один выдающийся момент в кино в" Искуплении "примерно 30-х годов.)
Основываясь на хорошо задокументированном, реальном образе жизни принцессы Дианы, Дюрран придумал модную «формулу» для проследить нарастающее давление, борьбу за психическое здоровье и окончательное эмоциональное пробуждение через театрализованные дуга. «Удивительно, сколько существует фотографий Дианы», - говорит она, отмечая, что установила «базовый уровень». правила ", чтобы изобразить поворотные дни, установленные" примерно в начале 90-х "в загородном доме королевской семьи, Сандрингем. (Принцесса Диана и принц Чарльз расстались в 1992 году; они продолжали выполнять свои королевские обязанности вместе до официального развода в 1996 году.)
«Я просмотрел, вероятно, сотни или тысячи фотографий Дианы, чтобы попытаться отнести их к какой-то категории», - говорит Дурран, имея в виду склонность принцессы к цветовым блокам, асимметричным силуэтам, контрастным лацканам и клетке в то время. период. "Она неоднократно делала одно и то же. Я пытался понять, что она выбирала в то время ».
Дурран организовал рисунок и цветовые предпочтения принцессы Дианы на доске для Ларрана, который выбрал мотивы, которые, по его мнению, лучше всего отражали его видение и сценарий (написанный создателем "Острых козырьков" Стивеном Рыцарь). Затем она применила свой собственный удостоенный наград подход, при этом наслаждаясь творческой свободой.
«Я не слишком сдерживалась в интерпретации этих стилей - иногда вещи точны, иногда нет», - говорит она. "Потому что речь не шла о создании конкретной даты, момента или чего-то подобного. Речь шла о создании гардероба, в котором аура быть гардеробом Дианы ".
Диана (Кристен Стюарт) спрашивает дорогу.
Фото: любезно предоставлено Neon
В своем обширном фотоисследовании Дюрран отметила, что принцесса Диана осенью 1992 года носила много пледов. «Я сшил костюм целиком, но не обязательно знал, где его поставить», - говорит Дюрран. «Пабло сказал:« Давайте откроем фильм с пледом »».
Когда королевская семья начинает собираться в Сандрингеме, тщательно подготовленную британской армией и военным кухонным персоналом, Диана едет в одиночку к дому. универсал в спортивном кабриолете с опущенным верхом, в шерстяном зеленом и красном пиджаке в шотландскую клетку, с бархатными лацканами и подходящей юбкой-карандаш (выше). Ее Шанель путники подчеркивают предположительно морозный английский деревенский ветер, дующий в ее крылатых волосах 90-х годов. Понимая, что она потерялась (эта Народная принцесса сбрасывает бомбы с F), Диана останавливается в деревенском кафе, хватает свою огромную черную сумку с клапаном Chanel с переднего сиденья и входит, чтобы спросить ошеломленных посетителей о направления.
«Я думаю, что это просто великолепный образ с зеленым Porsche и солнцезащитными очками», - говорит Дюрран. «Это было уместно, потому что [костюм] был тяжелым - это было зимой - и она ехала в декабре. Это было очень хорошо для нас, с точки зрения определения того, где мы были в жизни Дианы ».
Одежда играет неотъемлемую роль в том, что Диана восстает против давних королевских традиций, семейного давления и пика семейной напряженности в праздничные выходные. Персонал Фирмы и Королевских костюмеров подобрал, методично пометил и упорядочил каждую одежду, которую Диана должна надевать на каждое мероприятие и мероприятие выходного дня на подвижной стойке. Но Пассивно Диана агрессивно восстает и носит ансамбли не по порядку, что приводит в ярость семью и высокопоставленных сотрудников.
Стюарт на съемочной площадке в роли Дианы.
Фото: любезно предоставлено Neon
«Это не подходит», - говорит побежденная Диана своему любимому костюмеру и наперснице Мэгги (Салли Хокинс) о запланированном золотом платье с завышенной талией. "Это не соответствует моему настроению. Оно должно быть черным ». (Она соглашается надеть платье в стиле 30-90-х годов на рождественский ужин.)
Диана опаздывает на рождественский завтрак и ежегодный семейный портрет, нарушение этикета. усугубляется ее несезонной блузкой цвета слоновой кости с объемными рукавами, пастельной юбкой-карандаш пасхального яйца и белой насосы. «В некоторых вещах, которые она выбрала, должно было быть какое-то несоответствие, чтобы вы подумали:« Почему она носит это? » - говорит Дурран о специально разработанном ансамбле.
По словам художника по костюмам, дополняя события фильма, Дурран и Ларрен также создали свои собственные расписания гардероба: «Мы спланировали все вещи, которые она будет носить, от начала до конца. А потом у нас была отдельная вещь - одежда, которую она бы надели, если бы она сделала то, что ей сказали ». Это добавило третью категорию для образов Дианы из воспоминаний, которые включают воссоздание ее свадебного платья 1981 года (вверху) для фантастического монтажа гардероба. "Одновременно происходили три разные вещи. Они были как контрапункт друг другу ".
Морской момент Дианы.
Фото: любезно предоставлено Neon
В монтаже, происходящем в ее воображении, Диана носит специально сшитую желтую одежду в морском стиле. (вверху), в комплекте с соответствующей шляпой в виде треугольника, которая в конечном итоге будет символизировать ее свободу в конце фильм. Дурран объясняет, что Ларран хотел добавить ссылку на похожий красный наряд в стиле милитари. носил в 1989 году в честь Королевского флота - «но Пабло хотел, чтобы это был бледно-желтый костюм». (Принцесса Диана в реальной жизни предпочитала сливочно-желтый цвет, а также видели в четвертом сезоне из "Корона. »)« Я думаю, что это был самый сумасшедший костюм, и я не был уверен, где именно он подойдет. Я имею ввиду, это не совсем по-рождественски. Он сильно отличается от некоторых других вещей, и пиратская шляпа - такое смелое заявление ».
В день Рождества Диана продолжает нарушать запланированный график гардероба (и сильные мира сего), надев длинную одежду. красное твидовое пальто в церковь, где она сдается, чтобы позировать толпам папарацци, собравшимся на улице после Сервисы. Пальто с воротником, показанное в промо фильма (и ниже), из коллекции прет-а-порте Chanel Fall 1988. Дурран разработал сетчатую шляпу по индивидуальному заказу, чтобы имитировать тот же полный вид, что и принцесса Диана. носил для празднования Рождества в 1993 году.
Стюарт была послом Chanel восемь лет подряд и, согласно PR фильма, связала бренд с производством.
Диана в Chanel и шляпа на заказ от Durran.
Фото: Пабло Ларран / любезно предоставлено Neon
"Самое печальное в архиве Шанель? Я не мог пойти, потому что это был Ковид! »- говорит Дурран. «Можете ли вы представить, как было бы замечательно иметь возможность пройти [лично] и поискать вещи?»
Виртуально работая с архивариусом Chanel, она просматривала и выбирала образы из коллекций 1988–1992 годов, которые отражали суть стиля и стиля принцессы Дианы. гармонично сочетается со специальной «формулой» фильма. Например, Диана из Стюарта носит красный свитер и юбку с рисунком «гусиные лапки» (верх), когда она связана с Гарри и Уильямом. Канун Рождества; сентиментальный момент на экране сочетается с нарядом, который приземленная королевская мама носил IRL до окончания школы в 1990 году.
За исключением черного платья, все предметы Chanel были воссозданы на заказ, чтобы соответствовать фигуре Стюарт.
Диана в Шанель на Рождественский ужин.
Фото: любезно предоставлено Neon
Для кульминационного рождественского ужина и последующих сцен захватывающее дух шампанское и платье из органзы, украшенное золотом (вверху), было воспроизведено по другой практической причине в кинопроизводстве.
"Шанель прислала нам множество вечерних платьев, чтобы мы посмотрели, подойдут ли они для фильма, и всем нравилось это платье ", - говорит Дюрран о кондитерских изделиях" русалка "из коллекции" Весна 1988 ". коллекция. «Но это был почти кризис, потому что мы не могли использовать платье для этих сцен. Это было слишком дорого. Поскольку он был из архива, они не разрешили использовать его дольше нескольких часов, так как он мог быть поврежден. Использовать оригинал просто невозможно. Удивительно, но они сказали: «Ну, мы переделаем его в мастерской от кутюр» ». С металлическими листьями. и цветочные ветви, на которые ушло 1034 часа ручной работы от пяти швей Chanel. ателье.
Диана в загородном доме своего детства.
Фото: любезно предоставлено Neon
Направляясь к кульминационным сценам фильма, Диана просит пару резиновых сапог и прочный зимнее пальто, чтобы прогуляться по сельской местности, прикоснувшись к ее старому, ныне заброшенному семейному дому рядом с Сандрингем. Хотя этот эпизод был эмоционально тревожным для персонажа, он также беспокоился о том, как тонкие слои шелковой органзы на плинтусе выдерживают стихию и физическую нагрузку вовлеченный.
"Это такое красивое, изысканное платье принцессы - у вас действительно самый большой контраст между платьем и эмоциональной суматохой, которая она переживает в этот момент », - говорит Дюрран, который, конечно же, сделал двойные плинтусы для более физически интенсивных занятий на открытом воздухе. сцены. «Как здорово, что самое изысканное, нежное платье подвергается таким испытаниям, не так ли?»
Треть костюмов Стюарта в фильме в конечном итоге пришла от Шанель; остальные две трети были изготовлены по индивидуальному заказу или были винтажными. Имея в своем распоряжении архивы Chanel, Дюрран могла свободно выбирать то, что органично вписывается в повествование, а также посылать подсознательное предостерегающее сообщение.
«Использование предметов Chanel в [костюмах] только усиливает ауру« жизни принцессы »», - говорит она. «Это дает зрителям немного больше того чувства - и тогда, очевидно, история фильма совсем другая».
Не пропустите самые свежие новости индустрии моды. Подпишитесь на ежедневную рассылку Fashionista.