Джулианна Мур в костюмах трех разных эпох в фильме "Wonderstruck"

«Вы должны относиться к этому, как к двум совершенно отдельным фильмам, над которыми вы работаете одновременно, так что у меня будет день 20-х годов и день 70-х», - легендарный художник по костюмам. Сэнди Пауэлл сказал мне, когда его спросили о работе над новым фильмом Тодда Хейнса "Wonderstruck", который выйдет в кинотеатрах в пятницу, октябрь. 20.

Основанный на одноименном романе Брайана Селзника «Юнайтед», фильм рассказывает параллельные истории двух глухих 12-летних детей, разлученных между собой 50 лет. В черно-белом 1927 году Роуз (ее играет актриса Миллисент Симмондс, которая в реальной жизни глухая) живет в Нью-Джерси и одержима звездой немого кино Лилиан Мэйхью (Джулианна Мур, в одной из двух ролей в фильме), который появляется на Бродвее за рекой. Тем временем в Ганфлинте, штат Миннесота. в 1977 году Бен (Оукс Фегли), чья мать-библиотекарь Элейн (

Мишель Уильямс) недавно погиб в автокатастрофе, отправился в Нью-Йорк на поиски отца. Там он встретится с другим персонажем, которого также играет Мур.

Конечно, два десятилетия сюжетных линий также позволили на два десятилетия блестящему дизайну костюмов Пауэлла, который выиграл три Оскар (за «Юную Викторию», «Авиатор» и «Влюбленный Шекспир») и был номинирован еще на девять - совсем недавно - за «Кэрол"и перезагрузка живого боевика" Золушка "2016 года. Но даже трехкратные обладатели «Оскара» испытывают трудности, и именно это влечет за собой фильм 2017 года, частично снятый в черно-белом цвете. Это особенно потрясающе, когда понимаешь, что фактурный наряд Роуз выделяет ее на фоне остальных. толпы людей на шумных улицах Манхэттена только для того, чтобы напомнить себе, что на экран.

Пауэлл нашла время, чтобы объяснить, среди прочего, почему она по-прежнему следила за тем, чтобы одежда Роуз соответствовала во время съемок, и каково это было надеть Мура на две роли и три разные периоды времени - ну вроде. Вот увидишь.

Читайте основные моменты (без спойлеров).

Какие проблемы возникают при создании костюмов, снятых и показанных в черно-белом цвете для сюжетной линии Роуз 20-х годов?

Я никогда раньше не работал в черно-белом цвете, так что это определенно было новым вызовом. Мне пришлось вернуться и как бы забыть все, что я уже знал, потому что очень часто я фактически начинаю с концепции цвета, прежде чем я узнаю, что кто-то носит. Например, молодая актриса Миллисент Симмондс, сыгравшая Роуз, я бы попросила ее примерить много разных вещей. платья, пальто, куртки и одежду того времени, чтобы увидеть, что лучше всего сработало на ней, сфотографируйте это, а затем бы нет отлично смотрятся в черном в белом. Иногда, если цвета похожи по тональности - что приятно для глаз [при просмотре в] цвете - это вообще не работает в черно-белом режиме. Это делает все довольно мягким.

Поэтому мне пришлось начать экспериментировать, собирая воедино вещи, которые я обычно никогда не делал бы - особенно при работе с высоким контрастом, с большим количеством темных и светлых, а также с очень текстурированными тканями и узоры. Узор зачастую намного лучше работает в черно-белом цвете, чем в цвете. Так что это был процесс, в котором все нужно было фотографировать все время, а затем подвергать черно-белый фильтр, вплоть до покупки и выбора тканей, из которых шили костюмы из. Сначала я сфотографировал их и собрал все вместе, чтобы посмотреть, как получится черно-белое изображение.

Какие цвета вы в конечном итоге использовали для Роуз?

На самом деле она носит цвета, которые делать идти вместе. Насколько я знал, что могу смешивать цвета, пока это работает тонально, я все еще не мог удержаться от попыток сделать так, чтобы это выглядело красиво для глаз [лично]. Он хорошо смотрелся в черно-белом цвете, но я все же хотел, чтобы он хорошо смотрелся на съемочной площадке, и я хотел, чтобы он выглядел хорошо для актрисы. Ей необязательно носить красные туфли, но она носит красные туфли, потому что я думала, что Милли это понравится. На ней темно-оранжевые и ржавые, и коричневое платье, а затем пальто более светлого оранжевого цвета. Итак, сказав, что вы обычно не соединяете цвета вместе, я нашел способ сделать это, потому что я также знал, что там были бы фотографами, делающими снимки на съемочной площадке, и я не хотел, чтобы фотографии моих костюмов с плохими цветовыми сочетаниями выходили в Мир [смеется]. Хотя конечный результат черно-белый.

И наоборот, когда Бен прибывает в Нью-Йорк эпохи 70-х и выходит из порта на Таймс-сквер (или "Двойка"), в нем столько ярких цветов и принтов, а он в приглушенных тонах. Какова была ваша концепция при создании этого эпизода?

Ну, 70-е были полной противоположностью 20-х. В 20-е годы толпа богата и хорошо одета, потому что они находятся в районе финансового района города, поэтому мы видим, что все заняты по дороге на работу. Это было тогда, когда в 1927 году Нью-Йорк был на подъеме - незадолго до его крушения в 30-х годах. Именно в этой части 70-х дела шли плохо. Город был на самом низком уровне, и было много безработицы. Было много насилия. На улицах было много преступлений, и поэтому мы хотели показать полное сечение людей и мир, с которым молодой Бен никогда не сталкивался там, где он родился в Миннесоте, что было больше деревенский. Итак, речь шла о создании поперечного сечения людей всех форм, размеров, а также с какофонией цвета.

Куртка-кимоно, которую Мишель Уильямс в роли Элейн носит в начале фильма, важна для сюжета Бена. В чем значение его силуэта и принта?

В основном, сейчас лето, и она отдыхает дома, поэтому особо не наряжается. Это должны были быть джинсы или пара брюк и узкий топ или футболка, но история требовала, чтобы у нее был легкий и узнаваемый предмет одежды. Кимоно входит в пижамный комплект 20-х годов. В 70-е годы - и я думаю, что в любой другой период - есть определенные типы людей, которые всегда покупали винтажную одежду или хотели бы носить винтажную одежду. В 70-х в модных или художественных кругах было очень модно носить вещи 20-х и 30-х годов. Я предполагаю, что Элейн, как библиотекарь и книжный человек, немного богемна. Это то, что она нашла бы в комиссионном магазине, а я нашел это сам; Я знал, что у нее должно быть что-то действительно отличительное и смелое, что аудитория и Бен сразу узнают. Когда я увидел это кимоно с этим рисунком, я просто подумал: «Вот оно. Это то, что сработает ".

Вы сшили костюм для Джулианны Мур для двух персонажей, может быть, до трех десятилетий. Что послужило вдохновением для создания каждого из ее костюмов?

Персонаж, которого она играет в 20-х [звезда немого кино Лилиан Мэйхью] - мы никогда не видим ее без костюма. Мы не видим ее в том, что бы она носила каждый день. Мы видим ее в сценическом костюме, и мы видим ее в костюме из фильма. Вдохновением для обоих ее костюмов того периода послужили немые фильмы того периода. Настоящий немой фильм, в котором [Лилиан] находится, вымышленный, но мы рассмотрели Лилиан Гиш фильмы. Есть фильм Лилиан Гиш под названием "Ветер, "[in] - это кто-то, застрявший на ветру на болоте". Я посмотрел и вдохновился Лилиан Гиш и типом костюмов, которые она будет носить в этих фильмах с самого начала 20-х годов, и, опять же, мне пришлось думать с точки зрения текстуры и контраста для материал, который представлял собой клетчатую ткань или плед, и хлопок, который был хорош, чтобы он развевался на ветру, а затем вязанный крючком платок, который мог текстурно выглядеть хорошо и работать в ветер.

Другой костюм был сценическим костюмом для гримерной пьесы 18 века. Я посмотрел на изображения театральных представлений 20-х годов и хотел сделать костюм 18-го века, который смотрел как будто это было сделано в 20-х годах. Так что для меня [это] был выбор ткани - очень блестящие металлические ламе, украшающие платье, банты - и тот факт, что ее макияж очень похож на 20-е годы, а не на 18 век. Кроме того, я сделала платье короче, чем было бы в 18 веке. В 20-е годы это был период, когда подол резко поднимался почти до колен. Это так сильно отличалось от всего, что когда-либо случалось раньше. Это был первый раз, когда подол на женщинах поднялся так высоко, и это, как правило, происходило повсеместно. Если женщина собиралась на маскарадную вечеринку или переодевалась в другое время, они, как правило, также делали эти платья слишком короткими.

Затем, в 70-х, я хотел, чтобы она выглядела артистично. Я хотел, чтобы она нет похожи на типичную «старушку в старой дамской одежде». Я хотел, чтобы она выглядела так, как будто она все еще активна, по-прежнему яркая и артистичная, и поэтому это немного задним числом. Я хотел, чтобы она была в брюках, а не в платье. Брюки, которые она носит, имеют форму 60-х, учитывая, что ее героине за 60, а сейчас 70-е - довольно часто люди носят одежду из прошлого десятилетия. Достигнув определенного возраста, вы как бы склонны придерживаться той формы, которая вам подходит. Затем верх туники, я хотел, чтобы он выглядел как халат художника, и это была форма, которую она носит с 40-х годов. Я представлял, что она была из тех женщин, которые, начав работать, десятилетиями носили одни и те же вещи, только слегка обновленные.

Премьера "Wonderstruck" состоится в пятницу, окт. 20.

Это интервью отредактировано и сжато для ясности.

Хотите еще модниц? Подпишитесь на нашу ежедневную рассылку новостей и получайте нас прямо в свой почтовый ящик.