Как исторические костюмы в фильме Джуди Денч «Виктория и Абдул» помогают рассказать историю, которая почти утеряна для истории

По роману Дамы Шрабани Басу "Виктория и Абдул: Правдивая история о ближайшем доверенном лице королевы". Джуди ДенчФильм «Виктория и Абдул» проливает свет на тесную дружбу между королевой Викторией и индийским слугой, ставшим доверенным лицом Абдулом Каримом. Из нежности королева (и императрица Индии) даровала привилегии, власть и землю индийскому духовному наставнику-мусульманину (или «мунши»), что вы можете Представьте себе, не ладили с ксенофобным двором и королевскими слугами во время агрессивной части британского колониального периода конца "имперского века". империя.

Подлинная история неожиданной (и тогда вызывающей споры) королевской дружбы также дает возможность для масштабная престижная драма известного режиссера Стивена Фрирза - и роскошные костюмы, которые идут с Это. Хотя я чувствую необходимость упомянуть: хотя в фильме делается акцент на культурной, этнической и религиозной терпимости, трудно игнорировать британскую

жестокая колониальная история и отвратительное мистическое изображение азиатского мужчины, изображающее реального человека и колониального субъекта Абдула, которого играет Али Фазал. Тем не менее, я оставлю углубленное обсуждение к фильм и культурные критики и вместо этого сосредотачиваются на потрясающих костюмах 19-го века, охватывающих две культуры, созданных Консолатой Бойл.

Дизайн костюма еще более примечателен, учитывая, что большая часть документации об отношениях Виктории и Абдула была уничтожена и утеряна для истории. К тому же королева Виктория, как известно, носила черное - как и многие женщины викторианской эпохи - все оставшиеся 40 лет. после кончины любимого мужа Альберта в 1861 году, призывая к крайнему творчеству при разработке платьев для 2D фильм.

Конечно, Бойль не новичок в монументальных произведениях того времени, особенно в тех, которые изображают британских монархов в исполнении рыцарей-актеров. Она получила свою первую номинацию на «Оскар» за фильм «Королева» режиссера Фрирза в главной роли. Дама Хелен Миррен как королева Елизавета II. (Она заслужила второй кивок за то, что оделась Американец роялти за кино Мерил Стрип в фильме «Флоренс Фостер Дженкинс» в 2016 году.) Давний соавтор с Фрирз, Бойл также работал с режиссером и Денчем над номинированной на Оскар «Филоменой».

Во время быстрого визита в солнечный Лос-Анджелес для продвижения фильма Бойл бросился к телефону, чтобы поговорить со мной о том, как изменился полностью черный гардероб королевы Виктории, когда она обрела счастье и радость от ее дружбы, как костюм переосмыслил культурное присвоение королевским придворным портным первого наряда Абдула в Великобритании и каково это работать с грозной дамой Джуди Денч.

С какими проблемами вы столкнулись, работая с таким большим количеством черного цвета викторианской эпохи? Как же платья королевы Виктории стали такими динамичными для большого экрана?

Это правда, что она носила черное, как и многие ее придворные и многие люди в викторианскую эпоху, которым она дала свое имя. Вокруг было столько смертей - детей, родственников - и, очевидно, она глубоко оплакивала Альберта после его смерти умрут другие родственники, и тогда процесс оплакивания продолжится. собирается. Но одна вещь, о которой я очень хорошо знал, работая с черным цветом, - это то, что мы можем использовать как можно больше текстуры, и это действительно помогло оператору освещения.

У меня было много разговоров с механиком и нашим оператором освещения о том, как сделать черный цвет более глубоким, менее плоским и менее светопоглощающим. В соответствии с модой и фактами того времени, на платьях было много тяжелых украшений и деталей, много вышивки, много кружева, много многослойной отделки. Джет, который сверкает на свету, был очень распространенным украшением. В викторианский период для создания текстуры и деталей использовались плиссировка, оборка и множество лент, а Виктория была отличным человеком для добавления украшений и использования ювелирных изделий.

Но также, чтобы помочь нам рассказать ее историю по мере развития отношений [королевы] с Абдулом, я использовал тонкие разные разновидностей темных тонов, таких как очень темно-серый или дерново-коричневый или пурпурный, которые были траурным цветом, различные пурпурные и лаванда; затем, конечно же, традиционный белый цвет, который является очень важным цветом на поздней стадии траура. Кружево и настоящие белые ткани и шелк были частью процесса траура, но также помогали рассказывать нашу историю как вещи. светлее, особенно во время их поездок в Италию, когда она начинает заново открывать для себя радость, интерес и близость своей дружбы с Абдул.

Как вы исследовали, как создавать костюмы Абдула, особенно с учетом того, что большая часть документации была уничтожена?

Очень, очень намеренно, масса визуальных ориентиров была потеряна - особенно его и их двоих вместе, - которых было много. Но этого было достаточно. Мы провели огромное количество исследований и нашли в различных архивах изображения Абдула, когда он продвигался по королевскому дому. Когда он начинал, эта форма, в которой он и [индийский слуга] Мохаммед [которого играет Адил Ахтар] изначально были одеты [вверху], похожа на смесь западной версии того, что они считать индеец и слуга носят. Во многих отношениях он перекликается с тем, что носили слуги в королевском доме - золотые украшения и отделка - и очень индийское чувство (или то, что королевские портные воспринимают как индийское чувство), которое, конечно, всегда было вымышленным Смотреть.

Затем вы могли видеть, как Абдул стал «мунши» - поскольку она сделала его своим «мунши» и учителем - он начал носить более яркую, более традиционную индийскую одежду высокого ранга [ниже]; много шелка, много сочных красок, много деталей поверхности. По мере того, как он прогрессировал, становился все более напыщенным и вызывал больше разногласий в королевском доме, его внешний вид добавили также беспокойства и расизма [из] внутри семьи, что совершенно очевидно для наших история. Так что это был переход от очень простого вида, когда он был в Агре в качестве простого клерка, к королевскому дому. где он сначала слуга, а затем приближается к опасной близости с Королевой, к ужасу все.

Начало фильма показывает стареющую королеву Викторию, которую разбудила и физически одела процессия костюмеров и фрейлин; Как эта тщательно продуманная сцена повлияла на вашу работу художника по костюмам?

Это было очень важно с того момента, когда ее вытащили из постели в буквальном смысле слова коматозные слуги и горничные в спальне, и до того момента, когда она запускает процесс, так что актер ощущает ограничения корсета и ощущение веса одежды того периода и то, как они влияет на то, как люди ходят, принося с собой всю эту ткань и разворачивая ее, когда они поворачивают углы, и как это ограничивает то, что человек может сделать. Все это было очень важно, чтобы получить это чувство.

Но также пассивность Виктории и - из-за чувства печали из-за сцены переодевания - ее буквально обращаются как с ребенком и буквально высовывают руки, например, руки в стороны, руки вверх, внутрь, зайти, выйти Ваш ход. Такая странная установка - эта смесь ее слуг страха и все же высокомерия - которая приходит с властью, и очевидно, что она в таком возрасте и хрупкая женщина на тот момент. Она заканчивается на государственном банкете, и это, очевидно, [кульминация] ее наряда [с] последний взгляд на то, как она стоит у входа и сидит во главе длинного стола в штате банкет.

Сцена государственного банкета вначале была впечатляющей по количеству людей в костюмах и общей композиции. Как ты с этим справился?

Мне очень повезло, что у меня была блестящая команда, и эта конкретная сцена была перенесена в график, что, очевидно, является кошмаром для всех, кто работает в кино. Это была огромная спешка, чтобы подготовить его. Все придворные дамы и придворные господа, и все слуги, и все должно быть полностью правильным и при этом обладать гибкостью, так что вы чувствовал, что это реально, и что люди были не просто костюмированными манекенами - что у каждого была своя жизнь, прошлое и своя собственная история, что каждый человек был уникальный. Мы очень много работали.

Каково было работать во второй раз с дамой Джуди Денч, и как ваши костюмы помогли ей сыграть ее роль?

Мы очень тесно работали вместе. Мы много смеемся. Мы проработали все: вес костюмов, количество изменений, как они выражали женщину, как мы собирается использовать разные темные цвета, чтобы выразить развитие отношений, характер этой женщины - и Джуди просто берет это. У нее есть чудесное инстинктивное умение - гений - и это почти загадочно. Это замечательно, вы наблюдаете это у некоторых великих актеров. Вы не можете его прижать. У нее есть эта удивительная способность полностью впитывать характер и просто беспрепятственно работать, и это похоже на то, что в ней интуитивно понятно. Она открывается во всех смыслах жизни в каждом персонаже, которого играет. Она совершенно бесстрашна, и смотреть на это и быть частью этого было абсолютной радостью.

Фото на домашней странице: Peter Mountain / Focus Features

Это интервью отредактировано и сжато для ясности.

"Виктория и Абдул" откроется в ограниченных кинотеатрах в пятницу, сентябрь. 22.

Хотите первыми получать последние новости индустрии моды? Подпишитесь на нашу еженедельную информационную рассылку.