Как "бумажные города" превратили Кара Делевинь в девушку-американку по соседству

Когда большая экранизация романа Джона Грина для взрослых "Бумажные города"выйдет в кинотеатры 24 июля, критики впервые получат повод прокомментировать, как модель Кара Делевинь является эмоции, а не то, что на ней надето. Или они?

Ветеран костюма Мэри Клэр Ханнан привыкла работать с некоторыми из самых известных актеров Голливуда, включая Шейлин Вудли а также Ансель Альгорт в слезливой песне Грина «Виноваты в наших звездах» и Джулианна Мур в «Дети в порядке». Но хотя вышеупомянутые звезды могут похвастаться серьезным авторитетом на красной ковровой дорожке (и даже позировали для нескольких кампаний высокой моды), у них не обязательно есть устрашающие. супермодель пункт в их резюме, который есть у 22-летнего Делевинь.

«Бумажные города» - первая крупная роль британской модели в кино. Она играет ключевую роль Марго Рот Шпигельман, неуловимую влюблённую в очаровательного главного героя Квентина «Кью» Джейкобсона (Нат Вольф). «Бумажные города», действие которых происходит в поддельном подразделении, следует за Квентином и его друзьями в поисках Марго, пропавшей без вести к концу старшего года обучения. По сути, это история о взрослении с центральной загадкой, любовью, дружбой и типичными школьными шкафами для фильмов.

Ханнан взяла перерыв в своем текущем проекте, четвертом «Элвин и бурундуки», чтобы поговорить с ним. Модница о развитии персонажа Делевинь через костюм, их рабочих отношениях и о том, где она нашла вдохновение, чтобы одеть остальных молодых актеров фильма (спойлер: действительно хорошо Школьные фильмы 80-х).

Что вас вдохновило, когда вы одели персонажей старшего школьного возраста для фильма?

Я начал смотреть фильмы 80-х - начала 90-х годов. На самом деле это могло быть раньше. Любые фильмы, школьные фильмы, от "Footloose" до "Fast Times at Ridgemont High" и просто множество успешных фильмов от когда рос, нравился «Клуб завтрака». Для меня также было важно, чтобы все выглядело очень реалистично, как в старшей школе. Теперь. Так что вдохновение пришло непосредственно из того, что я ходил в среднюю школу и общался с этими детьми.

Как вы через костюм передали загадочную привлекательность Марго Рот Шпигельман из Кары Делевинь?

Прежде всего, я имел дело с персонажем, но я также имел дело с актером / моделью. Так что это был еще один элемент, который нужно было учитывать, потому что независимо от того, что вы собираетесь надеть [Делевинь], она, вероятно, уже надела это. Итак, это привело меня к тому месту, где я только начал создание костюмы для нее, если это не была классическая вещь, неподвластная времени, например, джинсы или пара Converse. Я начал ходить в комиссионные магазины и резать одежду.

Я обнаружил, что хочу описать ее внутреннее «я» через ее верхнюю одежду, поэтому я попытался создать мужское и женское начало, подобное инь и янь, мягкое и твердое. Так, например, была одна одежда, которую я зашла в комиссионный магазин и нашла серебряные джинсы. и я их отрезал и сделал из них шорты, и я подумал, что это что-то вроде дискотеки, и мне понравилось что. Сколько мне лет, да?

А потом я зашел в другой благотворительный магазин по дороге и сказал им: «У вас случайно есть что-нибудь викторианское?» [Делевинь] еще ничего такого старого не носила, верно? Я нашла шаровары с кофточкой. Это не комбинезоны, а раннее американское нижнее белье, где шаровары прикреплены к камзолу, так что вы входите в целое. Я купил его и отрезал часть шаровары, так что теперь у вас есть только верхняя нижняя юбка - нижнее белье. топ-камзол - и я надел его с серебряными джинсами, которые были отрезаны, и накинул на нее панк-пояс. Талия.

Итак, у вас было мягкое, и у вас твердое, и у вас было немного склонной к риску девушки-дискотеки, безудержной резкости и немного рок-н-ролла. Ремень в стиле панк был жестким, а нижняя юбка-майка была мягкой и женственной, а затем я приклеила бордовую. бюстгальтер снизу, чтобы придать ему немного цвета и немного чувственности, что также было частью ее. Поэтому для меня было важно, чтобы мы увидели в ней внутреннее смятение, как в этом беглом ребенке. В ней почти мальчишеские качества: насколько агрессивной она могла бы быть, но все же [показать] уязвимость внутри.

Это действительно похоже на то, что Кара Делевинь наденет в реальной жизни. Узкие джинсы и худи в трейлере также выглядят так, как будто она наденет. Много ли говорила Делевинь в ее нарядах?

О да, это так важно для меня, потому что [Делевинь] его несет. Это она перед камерой. Так что я немного ее узнал. Вы действительно чувствуете кого-то в первые пять минут, так что я мог видеть в ней это мальчишеское качество. Так что я знала, что могу сделать спортивный бюстгальтер - необязательно, чтобы он был девчачьим.

Она просто любила, ей очень нравились эти вещи. Со своим британским акцентом она сказала: «Это больно! Я просто обожаю это, вот оно, у нас это есть! ' и она выбежит из трейлера. Потому что она никогда раньше этого не видела. Она видит, как я разрезаю ранние американские шаровары и говорю: «Надень это с этим бордовым». бюстгальтер.' Для нее [для меня] было фантастикой создавать вещи, резать и находить вещи для ее.

Каково было работать с кем-то, у кого был опыт работы в модельном бизнесе?

Я должен действительно подходить к тому, кого я одеваю, как личность. Так что она не собиралась быть супермоделью в моей комнате. Она собиралась стать Кара, актером. Я много лет жил в Париже и работал с моделями, а это совсем другое дело. Они стояли там, им действительно нечего было сказать. Вы надеваете на них одежду, и все дело в одежде. Тогда как когда вы работаете с актером, речь идет об актере. Одежда вторая. Поэтому, когда я был в комнате с Карой, она просто говорила со мной о том, кем, по ее мнению, была эта девушка, и о тебе. там есть вешалки с одеждой, и вы просто начинаете снимать вещи с вешалок и начинаете резать вещи вверх. И вы слушаете ее и разговариваете с ней, понимаете? И, прежде чем вы это осознаете, вы готовите суп! Ты делаешь пирог!

Делевинь также известен как шутник. Были ли какие-нибудь забавные шалости или моменты в костюмерной?

О, их было много. У нее действительно есть преимущество, и она действительно, я имею в виду, она было персонаж на многих уровнях, потому что она действительно любит риск, она действительно изобретательна и изобретательна. У нее не просто красивое лицо, она очень-очень умная и очень вежливая, воспитанная англичанка. Когда она заходит слишком далеко и как бы исчерпывает ваше терпение, она поворачивается и говорит: «Ой, извините, я просто хорошо развлекаюсь. Давайте вернемся к работе ».

Я думаю, что у нее впереди действительно большая актерская карьера. Она была красива. Если бы я пришла от мысли: «Боже мой, я одеваю супермодель». Она все это видела, она тусуется с Карлом Лагерфельдом, я просто я, я не могу этого сделать, я не тот модник '' - если бы я вошел в это пространство - этого бы никогда не произошло. Мне лучше просто пойти, посмотреть, это намного глубже, это не просто поверхность, мы берем это изнутри. Я художник по костюмам, мы - я и ты - разговариваем в комнате. И вы должны забыть обо всем, что вы слышите, читаете или что-то еще.

Где вы нашли вдохновение для костюма главного героя Квентина (Нат Вольф) и его друзей?

Сначала это в основном исходит из видения. Это приходит мне в голову, и вы понимаете это, просто разговаривая с актерами, которых они выбрали. Как и в случае с Нэтом Вольфом, я думал о том, кто действительно, действительно умен, а кто очень сдержан. И вы думаете об этом человеке, которого вы знаете, и я пошел оттуда и сказал: «Он носит такие рубашки». Как только эта идея возникнет у вас в голове, вы отправитесь за покупками. Я много работал с Беном Шерманом, я был в Rag & Bone и James Perse. В Bloomingdale’s есть много действительно хороших линий одежды, таких как Joe’s Jeans или Hudson Jeans. Один персонаж был очень модным, поэтому в итоге я спустился в Topshop и вдохновился этим.

Итак, Хэлстон Сейдж, который играет лучшего заклятого врага Марго, Лейси. Я чувствую, что она восходящая звезда. Как это выглядело у ее персонажа?

Она потрясающая. У нее потрясающее, горячее, сексуальное тело. Мы хотели это показать, поэтому сделали маленькие майки и маленькие шорты. Но мы хотели показать, что она не дрянная. Мы не начали надевать на нее много ярко-розового или нежно-голубого цвета. Потому что в какой-то момент она говорит, что собирается в Дартмут, поэтому я хотел, чтобы она была красоткой, но умным, классическим способом. На ней было много ботинок Rag & Bone, футболок, шорт. Ее майки не были ярко-розовыми, они были серыми или не совсем белыми. Она определенно на подъеме. Она была действительно кинематографична и сыграла чудесный персонаж.

И насколько создание костюмов для этого фильма отличалось от «Виновата в наших звездах»?

Ну, я имею в виду, что персонаж Квентин страстно любит эту девушку, поэтому мы делали то, что искрило. Когда я снимался в «Виновате в наших звездах», я исходил из места, от девушки, которая не чувствовала себя хорошо. Таким образом, весь подход был на самом деле грустной одеждой, одеждой, которая даже более грустной, чем просто футболка. Так грустно, что сегодня ты думаешь, что собираешься прогуляться, тебе нужно пойти домой, тошнить и снова лечь спать.

А потом Ансель Альгорт, главный исполнитель главной роли, он был как культовый исполнитель главной роли в кожаной куртке, как для меня Джеймс Дин, с сигаретой во рту, или Марлон Брандо. Джинсы и кожаная куртка сильно отличались от Ната Вольфа - я хотел, чтобы [Вольф] выглядел просто классически и сдержанно, а не как главный герой. Как парень, которому на самом деле не достается главная героиня. Он и его приятели находятся на заднем плане и все говорят о девушках, которых у них никогда не будет. Так что, хотя они были звездами и должны были быть перед камерой, я создал их так, как если бы они были сзади. Нравится атмосфера.

Это интервью было отредактировано и сжато.