Элизабет Патон.
Фото: Асьель Танбетова / любезно предоставлено New York Times.
В нашей продолжительной серии "Как я это делаю," мы говорим с людьми, зарабатывающими на жизнь индустрией моды и красоты, о том, как они ворвались и добились успеха.
Когда Элизабет Пэйтон впервые вошла в медиа-среду в конце августа, статьи о моде не открыли путь к профессиональному влиянию и автоматическому уважению со стороны других журналистов.
«Мода - это довольно гендерная тема», - говорит она по телефону из своего дома в Лондоне. «Тогда было не так много писателей, которые действительно были бы сосредоточены на деловой стороне моды».
Тем не менее, мода была сферой - сначала случайно, а затем по собственному желанию, - о которой Пэтон писала для таких изданий, как The Financial Times(FT) в Великобритании и Нью Йорк Таймс В Соединенных Штатах.
Статьи по Теме
Каково будущее карьеры «модного редактора»?
Как Лорен Индвик смогла найти работу в сфере индустрии моды своей мечты
Изменяющийся медиа-ландшафт также изменил динамику наставничества
Спустя десятилетие своей карьеры Патон заработала репутацию благодаря журналистским расследованиям, которые часто скрывают в цепочке поставок модной одежды. Бангладеш, Индия или Италия. И тем самым она помогла доказать, что репортажи о моде могут создавать такие же новаторские и важные статьи, как и статьи, публикуемые в любом другом разделе газеты.
«Я считаю, что моду можно использовать как средство для изучения главных новостей дня, будь то раса, технологии или права человека», - Нью Йорк Таймс Об этом сообщает корреспондент International Styles.
В разгар изоляции мы поговорили с Патон о ее карьере, о будущем модных отношений с устойчивость и почему она считает, что так важно не смешивать журналистику с активизмом. Читайте основные моменты нашего разговора.
Как вы впервые заинтересовались журналистикой?
СМИ - это не то, чем я думал, что хочу делать [сразу после школы]. Но это был 2008 год; мир начал рушиться. Я подумал: «Может быть, журналистика - интересное место для начала, пока я решаю, чем хочу заниматься». Двенадцать лет спустя мы здесь. Это звучит безумно, потому что СМИ были очень нестабильным местом. Но у меня была возможность пройти стажировку в Sunday Times В Лондоне. Я был интернирован целую вечность; не было работы. Я стучал в дверь главного редактора каждые пару недель, и она говорила: «Уходи!»
Вот только однажды ответ был другим. Они хотели нанять двух выпускников, чтобы они помогли им создать веб-сайт, и в итоге я стал писать много деловых писем. Примерно через три месяца редактор Журнал Sunday Times Style хотел нанять меня. В тот момент я не думал, что мода - это путь, по которому я хотел бы пойти, а зарплата была ужасной, но наставник сказал: `` Это работа, и сейчас 2009 год. Идти.'
Так что год я был ассистентом в Стиль. Мне было действительно полезно изучать основы журналов, но я не был уверен, что именно этим хочу заниматься.
Как вы решили перейти на новости?
я видел это Ванесса [Фридман] нанимал репортера на Financial Times, поэтому я подал заявку. Меня пригласили открыть этот центр бизнеса роскоши и моды. В 24 года я переехал в Нью-Йорк, где провел три года. Я научился быть корпоративным репортером, что было действительно ценно. Я составлял все квартальные отчеты для крупных компаний, таких как Тиффани а также JCPenney а также Дж. Крю.
Это было не всегда легко, но было хорошо. Они побудили меня больше заниматься розничной торговлей в Нью-Йорке, где я впервые почувствовал вкус газетных статей. Я понял, что, возможно, это было не просто то, чем я собирался заниматься, пока я не определился, что я хочу делать дальше.
Какие различия вы заметили между работой в британских и американских СМИ?
В Великобритании молодые репортеры часто меняют направление, чтобы сделать из них универсалов, тогда как в Штатах люди часто специализируются на совсем молодых. Я вернулся в Лондон отчасти по личным причинам, и FT отодвинул меня от моды. Было довольно сложно начать освещать события в области строительства и строительства в Великобритании, к тому же я работал в отделе новостей, поэтому мне приходилось приходить за своим столом в 6 утра каждое утро.
Я очень много работал. Оглядываясь назад, я думаю, что на самом деле это было моим созданием, потому что я понял, что могу писать обо всем - о нефтяных рынках, долговом кризисе Греции, выборах в Великобритании. Но я всегда ловил себя на том, что смотрю на изменения, которые происходили в сфере моды и потребительской индустрии. Я знал, что у меня есть опыт и есть что сказать. Итак, когда Нью Йорк Таймс работа пришла в 2015 году, пришлось подавать документы.
Какого рода корректировок потребовалось при переходе на другую работу?
Изначально это была большая культурная перестройка. Но тогда была реальная возможность построить что-то на Нью Йорк Таймс. Я думаю, что это был поворотный момент в медиа-пространстве - люди начали понимать, что мода не должна оставаться в стороне как главная тема новостей.
В Нью Йорк Таймс также старается быть лучшим, поэтому ваша отчетность должна быть водонепроницаемой. Даже сейчас, в ночь перед началом большого расследования, меня тошнит от того, появится ли какое-то исправление. Не знаю, есть ли много других публикаций, где вы чувствуете такое давление.
Вы провели много времени в качестве модного писателя в публикациях, не посвященных моде. Трудно ли когда-либо воспринимать всерьез как журналиста в таких условиях?
да. Я пришел в журналистику в 2009 году; тогда пейзаж был совсем другим. За те шесть месяцев, что я делал последние новости, мне уделили гораздо больше внимания, чем за три года, когда я освещал модный и потребительский бизнес. FT [тогда], несмотря на то, что на первых полосах появлялись статьи.
С Нью Йорк Таймс, дело не в том, что люди не воспринимают это всерьез. Думаю, моя проблема в том, что я немного хамелеон. Я всегда сознательно писал по разделам - «Стили», «Бизнес» и «Международный». Большинство репортеров сидят в одном бункере, у них есть один редактор, которому они пишут, и один редактор, который работает с первым редактированием, тогда как у меня это часто меняется. Это много меня качки. Здесь много суеты.
Как вам удалось добиться успеха в расследовании проблем с цепочкой поставок?
Я думаю, что первым, кто действительно предложил мне подумать о журналистских расследованиях, была Эмили Стил, которая рассказала историю Билла О'Рейли в Нью Йорк Таймс. Мы с ней сели рядом друг с другом в FT когда нам было около 23. Когда я пришел в Нью Йорк Таймс и понял, что есть ресурсы, это был один из катализаторов - это было то место, которое действительно поддержало бы меня в изучении этих историй и могло отправить меня туда, куда мне нужно было пойти.
Журналистика никогда не должна быть активизмом. Это разные вещи. Но я чувствую ответственность рассказывать эти истории и продолжать учиться. Если вы активист, ваша цель - продвигать конкретное дело. Совершенно справедливо, существует множество групп активистов и НПО, стремящихся улучшить условия жизни рабочих-швейников или людей, участвующих в цепочке поставок модной одежды. Это действительно важная работа. Но это не моя работа.
Моя работа - выявлять ситуации, в которых нужно рассказать важную историю, и просто пытаться изложить факты как можно яснее. Часто вы сталкиваетесь лицом к лицу с настоящим опустошением, и трудно не почувствовать по-настоящему сочувствие или даже гнев. Но я думаю, что это часть работы репортера - попытка уравновесить человечность с тем фактом, что ваша работа состоит в том, чтобы сформулировать эту историю и представить ее читателям без предвзятости в ваших репортажах.
Как вы создаете источники для историй, которые передаются из других стран и через языковые барьеры?
Если вы возьмете, к примеру, Бангладеш, я собирал там источники, подписываясь на людей в социальных сетях или LinkedIn и спрашивая людей во время интервью, с кем еще можно было бы поговорить. Источниковедение - это искусство, и я не думаю, что это легкое занятие. Но вы привыкаете бросать холодное электронное письмо или просить о представлении.
И как только у вас появится репутация писателя о конкретной области или конкретной стране, к вам обращаются люди, если они думают, что вы в деньгах, или если они думают, что вы можете добавить контекст. И с этим всегда нужно быть очень осторожным - когда люди разговаривают с вами, часто у них есть повестка дня. Вы должны проработать это и подумать: «Почему этот человек хочет говорить со мной?»
Как вы можете провести границу между достаточным количеством отношений с источником, к которому вы можете получить доступ, и не стать настолько дружелюбным, чтобы это мешало сбалансированной отчетности?
Это постоянное притяжение. Я всегда начинаю болтать с теми, с кем сижу рядом на неделе моды, если никогда не встречал их раньше. Но мне никогда не было слишком уютно именно по этой причине: вы не хотите писать о своих друзьях. Я знаю других репортеров, которые бывали в подобных ситуациях, и я просто не хочу попадать в них. У меня есть люди в этой индустрии, которых я называю друзьями, но, как правило, я стараюсь оставаться профессиональным.
Как найти хорошего наставника?
Я думаю, что важно уметь развивать эти отношения, не выглядя излишне корыстолюбивыми. Я думаю, что если вы найдете людей, с которыми у вас может быть взаимопонимание, вы сможете потратить некоторое время на то, чтобы поговорить с ними. Если вы живете в городах, попробуйте перейти к панелям, на которых говорят эти люди. И если вы не живете в городах, как правило, большинство людей стараются быть добрыми и щедрыми в отношении своего времени и ресурсов [если вы протянете руку помощи]. Не все, и часто, если вы не получаете ответа, это действительно не личное. Но я думаю, тебе просто нужно попробовать. Журналистика - известная отрасль, в которую трудно взломать.
Как репортажи о моде изменили ваше отношение к одежде и потреблению?
Были случаи, когда я видел что-то и обещал никогда больше не покупать у определенного бренда, или когда я видел такие огромные объемы продукта, что я чувствовал себя физически больным. Но в равной степени люди украшают себя, чтобы выразить себя с незапамятных времен, и мне это нравится.
В последние недели я много думал о том, кому я хочу выжить. Не заблуждайтесь: так много предприятий обанкротятся. Если люди действительно не принимают во внимание свои покупки, многие из тех имен, которые, как вы всегда думали, должны были появиться, исчезнут.
Три месяца назад мы действительно сосредоточились на том, как мода может улучшить свое экологическое и социальное воздействие. В 2019 году иногда казалось, что это единственное, о чем можно говорить. Но многие из этих брендов сейчас борются за свое выживание. Теперь будет действительно интересно посмотреть, как люди занимаются вопросами устойчивого развития. Если у них есть большие проблемы ближе к дому, будут ли они думать о том, что происходит в далеких странах?
Вы чувствуете, что должны были одеться определенным образом, чтобы другие журналисты или профессионалы моды восприняли вас всерьез?
Я ни в малейшей степени не думаю о том, как я себя представляю, когда я нахожусь в поле. В то же время было бы наивно, если бы я сказал, что иногда не беспокоюсь о своем имидже в индустрии. В особенности потому, что очень многие люди используют свои отличительные физические или стилевые характеристики, чтобы укрепить свою способность быть узнаваемыми, будь то Анна Винтурбоб или Альбер Эльбазочки. У меня нет ни одной из этих характеристик. Но я думаю, что это отражает меня.
Я всегда старался выглядеть умно и презентабельно. Я беспокоюсь о своем имидже только в последние дни Неделя моды в Париже когда я эмоционально и физически истощен. Как правило, я думаю, что люди не интересуются мной из-за того, как я выгляжу - это не моя ценность для этой индустрии. Я не говорю тебе, что надеть, и никогда не говорил. Так что я не знаю, интересует ли людей то, как я одеваюсь.
Как, по вашему мнению, написание книги может или должно соответствовать карьере журналиста?
Это большой источник дохода для многих репортеров. Но у вас должна быть действительно хорошая идея, которой раньше не было. И вы должны выбрать тему, которая не будет развиваться так далеко, когда вы написали последнее слово, которое к тому времени, когда вы его опубликуете, устареет. Фактически требуется год, чтобы пройти с момента, когда вы сдадите черновик, до того момента, когда вы действительно увидите книгу на полке. И многие вещи, которые меня интересуют, очень динамичны.
Итак, краткий ответ заключается в том, что это проблема, которую я действительно хотел бы решить, но я не собираюсь писать книгу ради ради нее. об этом, когда в моем распоряжении есть медиумы, где я могу рассказывать истории, которые я хочу написать, в темпе, который, как мне кажется, мне нужно писать их. Я напишу книгу, когда почувствую, что могу написать лучшую из возможных книг - может быть, подсказка или катализатор, который мне нужен, еще не пришел.
Что вы можете посоветовать начинающим репортерам?
Не ругайте себя, если вы точно не знаете, кем хотите стать, если вы потратили несколько лет, пробуя какой-то один путь, и вам нужно повернуть назад. Я нашел, кем хочу быть и как хочу работать, по мере того, как приобретаю профессиональный опыт.
Будьте конкретны, если вы обратитесь к кому-нибудь за советом. Не говорите просто: «Я хочу быть модным журналистом». Скажите: «Мне бы очень хотелось помочь подумать о том, как подать презентацию» или «Как вы структурируете историю?»
Пишите постоянно. Опыт работы не так доступен, как когда я только начинал; Я знаю, что ситуация изменилась, и эти возможности не обязательно будут такими же. Но тебе нужно практиковаться.
И, наконец, вам нужно быть активным в социальных сетях. Дело не в том, сколько у вас подписчиков - присутствие может быть утомительным, но это способ продвижения ваших работ и поиска историй. Не рекламируйте социальные сети, но постарайтесь понять, кто за какие публикации руководит работой, и посмотрите, о чем они пишут в Твиттере и каковы их интересы.
Это интервью для ясности сокращено и отредактировано.
Будьте в курсе последних тенденций, новостей и людей, формирующих индустрию моды. Подпишитесь на нашу еженедельную информационную рассылку.