"Как модели собираются пройти это?" Это был вопрос по прибытии в Карро дю Темпл, который вскоре должен был открыться заново. Saint Laurent шоу в понедельник вечером. Отражательные золотые лучи обрамляли взлетно-посадочную полосу на расстоянии нескольких футов друг от друга, от начала до конца. Либо девочки собирались серьезно подпрыгнуть, прыгнуть и подпрыгнуть, либо должно было случиться что-то очень интересное.
Это существо Эди Слиман, это было последнее. Когда из динамиков прозвучали первые ноты капризной, томной рок-песни «Had Ten Dollaz» из Лос-Анджелеса Cherry Glazerr, лучи изящно поднялись попарно, как многие ворота моста.
А что прошло? Моды. Много их. Слиман одержим музыкальными субкультурами - он занимается откровенным рок-н-роллом, гранж - и это была ода Swinging London 60-х в виде кожи, бархатного меха и блесток. Волосы - все средние части и челка - были в стиле Джин Шримптон; Глаза в кольцевой оправе завершали взгляд.
Каждое мини-платье было симпатичнее предыдущего - номер из чернильного бархата с белым воротником и манжетами. несколько мгновений спустя оно было отодвинуто на задний план розовым платьем с блестками под графичным черным мехом с огромным белым горошком. точки. Клетчатые накидки и пиджак с узором «гусиные лапки» внесли больше британцев, в то время как блестящая Мэри Джейн и черные лакированные и серебряные сапоги по колено внесли еще больше настроения. Острые маленькие школьные блейзеры отлично смотрелись с крошечным тартаном и серыми юбками, в то время как блестящий клетчатый килт был настолько коротким, что любой девушке можно было бы легко заработать штрафной талон. На самом деле, во всем модельном ряду не было ни одной пары брюк, только толстые черные непрозрачные колготки.
Трио ограниченных выпусков платьев с блестками и абстрактных форм было вдохновлено работами калифорнийского концептуального художника Джона Балдессари (которого Слиман фотографировал в прошлом). Слиман также упомянул Балдессари в приглашении на шоу, отправив буклет с его работами. Первая страница - это текстовое произведение «Evidence: A Potential Print», в котором художник, которому сейчас за 80, обращается к «The Evidence: A Potential Print». Проект кремации ». Этот парень сжег все свои картины, написанные с 1953 по 1966 год, поместив их в урну и даже запек в печенье.
Дальнейшая связь между этим и тем, что Слиман отправил на взлетно-посадочную полосу (помимо этих очевидных трех взглядов), было бы просто домыслом. Но кто-то задается вопросом: было ли это просто еще одним намеком на акт прекрасного разрушения (см. Его прежнее увлечение Питом Доэрти) или более крупным заявлением о его собственной работе, или даже о его работе? по отношению к его предшественнику?
Мы не знаем. Но мы совершенно уверены, что хотим этих цветов фуксии Мэри Джейн.
Фото: Imaxtree