В "Кэрол" костюм играет ключевую роль в соблазнении Кейт Бланшетт Руни Мара

Кейт Бланшетт абсолютно завораживает в последнем фильме Тодда Хейнса «Кэрол» по роману Патрисии Хайсмит «Цена соли». В конце концов, она прекрасна, величественна, Оскароносная Кейт Бланшетт, но потрясающие старинные костюмы от дизайнера костюмов Сэнди Пауэлла, удостоенного тройной премии Оскар, несомненно, могут похвастаться этим. «завораживающий» фактор.

В фильме Бланшетт играет богатую жену и мать из Нью-Джерси Кэрол Эйрд, которой бросает вызов общественное мнение. ограничения 1950-х и ее застегнутый, любящий загородные клубы муж Хардж (которого играет всегда разносторонний Кайл Чендлер). Во время рождественских покупок для своей маленькой дочери Кэрол встречает и начинает медленно разгорающийся роман с продавщицей 20-летней Терезой (Руни Мара), которая находится на своем собственном пути к самопознанию. Пауэлл - кто совсем недавно одетая Бланшетт за роль мачехи в «Золушке» - умело помогает рассказать историю каждой женщины через серию ярких костюмов, характерных для той эпохи.

Художник по костюмам взяла перерыв в съемках своего последнего исторического произведения (подробнее об этом ниже), чтобы пообщаться с Модница о поиске вдохновения в винтажном мода проблемы, закупив впечатляющие комплекты украшений Кэрол и одев Бланшетт в обтягивающий силуэт 50-х годов, в отличие от нового образа Диора, который был получил серьезную трактовку в недавно вышедшем фильме «Бруклин».

Где вы искали вдохновение для костюмов Кэрол [Кейт Бланшетт] и Терезы [Руни Мара]?

Что касается Кэрол, я просмотрел множество модных журналов, в том числе мода а также Harper’s Bazaar, из периода точно из месяцев, которые мы снимали - зимние месяцы 1952 г. 1953 год - и это в значительной степени, что дало мне все формы, все цветовые тона, все, что я нужный. Что касается Терезы, я выглядел немного модно, но она не очень модная. [Я пытался] найти на улице фотографии реальных людей, настоящих молодых женщин, студентов и артистов.

А потом я посмотрел на много настоящей винтажной одежды. Мы бы пошли в компании по аренде костюмов и начали искать и рассматривать настоящую одежду период, и это действительно лучшая вещь, чтобы увидеть настоящие вещи, а затем я попробовал их на актеры.

В особенности для женщин 50-е годы были периодом сдержанности. Посмотрев фильм, можно почувствовать, как Кэрол так задыхается и как сильно ей хочется вырваться на свободу. Как вы выразили это через то, что на ней надето?

Одежда сама по себе выглядит сдержанной. На самом деле это было модно в то время, но я мог бы дать ей Другие очень модный вид того периода. Только что появился новый образ Dior, который представлял собой гораздо более объемные юбки. [Стиль] действительно придает немного больше экстравагантности и свободы, даже несмотря на то, что у него крошечная застегнутая талия и неудобное нижнее белье. Поэтому я отказался от этого и вместо этого дал ей обтекаемый силуэт.

Силуэты Кейт Бланшетт такие красивые и так хорошо ей подходят. Каковы были ориентиры вашего стиля?

Я посмотрел на конкретных модных фотографов, таких как Гордон Паркс, Клиффорд Коффин и Сесил Битон, и если вы возьмете любой журнал 1952 года, вы увидите именно этот силуэт. Чтобы создать этот силуэт, мне пришлось начать с нижнего белья. Это не естественный силуэт Кейт - у нее нет острой груди [смеется]. Вы не поверите, но многие формы пиджаков на самом деле набиты на бедра, чтобы придать им форму бедер, а тонкая талия и бюстгальтеры обеспечивают эту форму груди. Таким образом, вы создаете силуэт из базовой одежды и наращиваете одежду поверх нее.

Когда вы видите, как Кэрол и Тереза ​​впервые встречаются в отделе игрушек универмага, где работает Тереза, это почти любовь с первого взгляда. Что было сделано при выборе предметов гардероба для этого важного момента?

Что касается Кэрол, я очень хотел, чтобы [она носила] что-то, что выделялось бы среди других [в универмаге], но не выглядело так, будто она забрела не в тот магазин. Шуба была совершенно нормальной для того времени, и это одна из вещей, взятых прямо из книги. В сценарии она изображена в меховой одежде. Но цвет Для меня это было очень важно, потому что я хотел мех немного необычного цвета. Он бледный, это не обычный темно-коричневый цвет, и я думаю, что есть что-то довольно роскошное и изысканное в бледном мехе и [это также сочетается] со светлой окраской [Бланшетт]. Затем я использовал коралловый цвет для шарфа и шляпы, чтобы их было видно на меху с другой стороны комнаты.

Кожаные перчатки, которые Кэрол оставляет у прилавка универмага, чтобы Тереза ​​могла вернуть, приводят к их развивающимся отношениям. Перчатки - ключевой момент сюжета ...

Да, перчатки - ключевая особенность. И перчатки тонально того же цвета, что и серо-коричневое платье, которое Кэрол носит под [мехом]. У нее действительно есть пара коралловых перчаток, которые она надевает позже, и я подумывал надеть их, но потом подумал, что это было бы слишком очевидно. Не знаю почему. Может, мне стоило использовать коралл, но мы использовали серо-коричневый, которые выглядели просто дорогими перчатками.

Кэрол выглядит такой собранной, а ее украшения и аксессуары идеально сочетаются друг с другом. Где ты нашел эти кусочки?

Я шила шарфы и шапки. Шарфы, которые я покрасила, потому что мне нужен был именно этот коралловый цвет, а затем они соответствовали ногтям и губной помаде [Кэрол]. Ее украшения были одолжены из различных ювелирных [коллекций] поместья, плюс Фред Лейтон и Van Cleef & Arpels одолжили нам украшения. Все ее туфли сделаны Ferragamo на основе оригинальных форм и узоров 1950-х и 1940-х годов. Я также покупал винтажные сумки той эпохи.

А над чем вы сейчас работаете?

Я работаю над фильмом в Лондоне под названием «Как разговаривать с девушками на вечеринках» режиссера Джона Кэмерона Митчелла, действие которого происходит в 1977 году на фоне панк-музыки. Но с добавлением инопланетян.

Премьера "Кэрол" состоится в кинотеатрах США в пятницу, ноябрь. 20.

Это интервью отредактировано и сжато для ясности.