Кейт Фалчи, дочь последнего дизайнера аксессуаров Карлоса Фалчи, продолжает его наследие

Две сестры стояли на трибуне, готовые высказать свои замечания на поминальной службе своего отца. Спроецированный образ их отца смотрел на них сверху вниз, и когда младшая сестра говорила, часто сквозь слезы, старшая делала все, что могла, чтобы оказать поддержку. В тот вечер обе дочери рассказали истории о человеке, который был наставником в мире дизайна и готов был сделать все, чтобы его две девочки были счастливы. Иногда он восхвалял своих дочерей. Иногда он просто пел. А иногда - всегда к радости тех, кто был рядом с ним - танцевал.

Его имя было Карлос Фальчи. Он приехал в Америку в 1960-х годах из Бразилии. Оказавшись в США, он начал работать автобусом в ресторане в Форт-Лодердейле, чтобы финансировать свою жизнь и приключения. Трудолюбивый, Карлос продвигался вверх по служебной лестнице на кухне, пока не услышал о вакансиях в северной части штата Нью-Йорк и не устроился на курорте в Катскиллс. Это было забавное место - как у Гроссинджера в «Грязных танцах». Он оставался там, пока не узнал, что Максс Канзас-Сити на Манхэттене нанимает. Он собрал чемоданы и переехал в Нью-Йорк.

Побывав некоторое время в Max’s, он в конце концов стал ночным менеджером клуба. Ему там понравилось. Знаменитости. Спектакли. Это была не просто работа. Это что-то значило. У Макса была особая энергия, которая резонировала с ним.

Рядом с клубом, по адресу 213 Park Avenue South, находился магазин тканей. В том виде, в котором продавались все виды обрезков кожи. Карлос, чья мать научила его шить, шьет кожаные штаны, ремни, жилеты и куртки, а затем надевает их на работу.

Однажды вечером в Max’s барабанщик Майлза Дэвиса спросил Карлоса, где он взял штаны. «Эти штаны?» - ответил Карлос. «Я сделал их. И я могу сделать их для вас! » Барабанщик Дэвиса был удивлен, но сказал, что ему это нравится. Карлос согласился. (Вскоре он стал шить одежду и аксессуары для Майлза Дэвиса, Херби Хэнкока, Тины Тернер, Мика Джаггера и Элвиса.)

Через жену Хэнкока Фалчи узнал, что в первый день каждого месяца Анри Бендель разрешал новым дизайнерам приходить в магазин и показывать свои изделия. Взволнованный, Карлос сунул свои изделия в сумку, которую создал с нуля, и направился к розничному продавцу на Пятой авеню. Женщина, которая работала там в то время, осмотрела одежду и сказала, что она соответствует требованиям, но была очарована сумкой, в которой была доставлена ​​одежда. Она подумала, что это замечательно, и попросила у него тридцать. И она хотела их через неделю.

Карлос, одновременно нервный и взволнованный, сказал, что может сделать все. Он пошел домой и сделал 30 пакетов, умирая их в ванной в своей квартире.

«Дело в том, - позже скажет мне его старшая дочь Кейт Фалчи, - что он просто хотел заниматься дизайном. Он любил конструировать. Он был гибким и готов на все ».

Когда Карлос Фальчи скончался 27 марта этого года, стало известно, что Кейт возьмет на себя линию, которая существует уже более 40 лет. К воодушевлению многих клиентов и друзей наследие Карлоса Фальки продолжилось.

Через несколько дней после службы я разыскиваю Кейт. Она соглашается встретиться со мной, чтобы я мог больше узнать о ее семье и ее планах на будущее бренда Carlos Falchi. Выставочный зал, в котором мы будем вести большую часть разговоров, находится в районе Манхэттена, в районе одежды, и представляет собой совершенно неприметное место. белая художественная галерея - не считая десятков разноцветных сумочек, которые стоят на рядах полок по всему Космос. На некоторых сумках есть надписи в виде граффити. Многие из них - это смесь кожи и меха. Все, кажется, сделано из экзотических дорогих шкур. К моему удивлению, всего в 10 футах от того места, где мы сидим, скрытая непритязательной дверью, находится их фабрика. Здесь производятся все сумки Carlos Falchi.

Кейт родилась Ана Кэтрин Фалчи, но ее отец любил называть ее Банчем. «Прозвища», - говорит она, кивая головой. Ее родители впервые встретились в Техасе. Ее мать, Мисси, была дебютанткой в ​​Далласе. Она была поклонницей творчества Карлоса. В то время она работала на Неймана Маркуса. Ее работа заключалась в том, чтобы координировать действия с дизайнерами магазина и помогать с их личным внешним видом. Однажды вечером ей сказали, что должен появиться Карлос Фальки. «Вот когда они наконец встретились», - говорит Кейт. «Сразу они подружились».

Карлос, по уши от Мисси, сделает все, чтобы увидеть ее. Раз в месяц Нейман Маркус проводил тематические мероприятия для конкретной страны, а затем приглашал известных людей из этой страны в магазин, чтобы отпраздновать. Карлос узнает об этих партиях и попытается изменить свою этническую принадлежность. «Если бы мероприятие было для России, он бы в ту ночь был русским», - вспоминает Кейт. Карлос и Мисси поженились в 1983 году.

Когда Кейт говорит об отце, возникают две закономерности. Во-первых, всякий раз, когда она цитирует его, она делает это с милым акцентом, который немного напоминает Дези Арназ, играющий Рики. Рикардо в «Я люблю Люси». Во-вторых, она часто заканчивает свои заявления утверждениями из одного слова, которые, кажется, удовлетворяют ее. «Да», - скажет она после комментария о своем отце, подтверждая его обоснованность. "Определенно."

Некоторые из ее самых ранних воспоминаний связаны с яркими нарядами отца и яркими произведениями искусства. «Я сразу поняла, что папа другой», - вспоминает она. «Во-первых, он до сих пор носил браслеты», - говорит она, указывая на свое предплечье. «Он всегда рисовал, всегда рисовал. Творчество - вот как он отдыхал ».

Позже Катя расскажет, как впервые нарисовала сумочку. Ей было восемь лет. «Я нарисовала сумку Dallas и бразильскую сумку в честь обоих моих родителей, - говорит она. «Когда [мы с сестрой] были маленькими, мы все время рисовали. Это было либо рисование, либо постановка спектаклей ».

Когда Кейт рассказывает о своем детстве, это может звучать так, как будто она выросла в Нью-Йорке, который не похож на Нью-Йорк, который вы или я могли бы знать или представлять. «У нас был задний двор», - лучезарно улыбается она. «Вырос в Вест-Виллидж - или, как мы его называли,« Уилладж »- было другим. Люди могли бегать. У нас даже был дом на дереве ».

Я спрашиваю ее о школе, и она говорит, что посещала Saint Ann, затем Hewitt, затем Poly Prep. Как и ее младшая сестра Джульетта. Кейт училась на бакалавриате в Тринити-колледже в Хартфорде, где специализировалась на английской литературе и изобразительном искусстве. Поначалу у нее было мало интереса к Тринити. Она хотела поступить в Школу дизайна Род-Айленда или в Школу Парсонса. Но родители настояли на том, чтобы она сначала получила гуманитарное образование. Если бы она захотела позже пойти в художественную школу, они бы с радостью разрешили это.

После окончания колледжа Кейт должна была следовать еще одному семейному правилу Фалчи: каждый должен два года работать вне семейного бизнеса. Она решила заняться политикой, пройдя стажировку у Джона Маккейна в качестве исследователя по реформе иммиграции и финансирования избирательных кампаний. Похоже, она находила это захватывающим в том, как физик может получить острые ощущения, взяв уроки японского кино для развлечения. «Я знала, что это не совсем то, что я собираюсь делать», - говорит она.

Она хотела работать на отца. Она собиралась стать дизайнером. Но так же, как она сделала на Холме, ей придется начинать в компании своего отца с основания тотемного столба.

Изучая основы бизнеса по производству сумок, она также училась в Парсонсе в аспирантуре. Там она изучала моду и одежду. Она решила, что обучится аксессуарам у своего отца.

Когда я спрашиваю ее, чему она научилась в «Парсонс», она отвечает, что научилась эффективно расходовать свое время. Она также говорит, что многое узнала о Photoshop, который до сих пор используется для создания многих своих проектов. «В компании Parsons я обнаружил, что вы либо торговец тканями - и вы отлично рисовали, - либо вы великолепный создатель выкройки - и прекрасно владеете компьютером. Были студенты, которые, как вы знали, собирались драться с Заком Позеном, и студенты технических специальностей, которые собирались работать в Victoria’s Secret ".

После того, как мы поговорим о Парсонс, она хочет показать мне несколько сумок в выставочном зале. Я сразу узнаю одну: сумку Buffalo. Когда она протягивает мне его, я удивляюсь его весу. Это значительно легче, чем большинство сумок, которые я подобрал.

«Прелесть сумки Buffalo, - говорит Кейт, - в том, что она сделана из цельного куска кожи. Один кусочек! Отец взял его, вырезал фигуру, собрал, задрапировал… и все. И все же это так культово. В то время они называли ее самой копируемой сумкой - когда-либо ».

Интересуясь актуальностью бренда на сегодняшнем насыщенном рынке, я спрашиваю Кейт, как она планирует привлечь внимание покупателей из поколения миллениума.

«Исторически, - говорит она, - покупателем Falchi всегда были бабушка, мать и дочь. Все дело в том, чтобы сделать сумку для заявлений, а не столько в попытках заставить ее работать для определенных нишевых возрастных групп. Я думаю, это тебя ограничивает. У нас была одна клиентка, которая прислала мне фотографию сумки Falchi, которую ее мама подарила ей, когда ей было 20 - ей сейчас 40 - и у нее был военный вид с бахромой. Эта сумка по-прежнему модная. ”

Я задаю еще несколько вопросов о том, где сегодня стоит бренд Carlos Falchi. И, как ни странно, именно тогда я задаю первый вопрос, который, кажется, ставит ее в тупик: "А ваш титул?"

Когда я говорю это, она произносит длинное «Умммм…», а затем отвечает: «Хороший вопрос. Президент и главный дизайнер? » - спрашивает она, и ее голос повышается вместе с ее плечами. Она задумывается на мгновение, соглашается, что это может быть правдой. «Президент и главный дизайнер», - повторяет она, на этот раз с привычной мне уверенностью Кейт.

Я вставляю, что ваша роль главного дизайнера должна отличаться от вашей роли президента?

«Это так», - говорит она. «Я не думаю, что у тебя есть выбор. Ты больше не можешь быть художником в замке. Мне нравится путешествовать, быть на связи с клиентом напрямую, развивать эти отношения. Но мне также нравится придумывать новые формы и экспериментировать ».

Одним из ранних вкладов Кейт в линию Carlos Falchi стала сумка для граффити. В то время она только что рассталась со своим парнем и решила написать свои чувства на клочке шкуры животного. Ее отец заметил каракули и сказал, что они хорошо выглядят. Кейт не была так уверена. «Не бойся, - настаивал он. "Действуй." Когда она собрала несколько сумок и была довольна результатом, линия была запущена в Bergdorf Goodman.

«Я знаю, как мне повезло», - признает она. «Имея его в качестве отца, а затем имея такую ​​возможность - не многие начинающие дизайнеры получают это».

Сумка с граффити по-прежнему является важной частью коллекции Карлоса Фальчи. По словам Кейт, это на самом деле одна из самых популярных моделей. «Я сделала один для 90-летней женщины, а для 23-летнего», - с гордостью объявляет она. «Это остроумно, но классически, и я не практикуюсь раньше [я рисую граффити]. Если вы практикуете, вы теряете спонтанность ». Глубина этого высказывания усиливается выбором полотен. Слова написаны на экзотической коже стоимостью в сотни долларов. Ошибки могут стоить очень дорого.

Я спрашиваю, какой образ мышления у вас возникает, прежде чем вы сделаете что-то из этого?

«Я включаю немного рок-н-ролла или что-то еще, а потом просто сажусь и делаю это. Звучит безумно, правда? Некоторые люди нервничают из-за меня ». Но Кейт не нервничает. Даже чуть-чуть. «Я не собираюсь ошибаться. Или, если есть ошибка, я должен позволить ей стать делом ».

Что-то другое?

"Ага. И это нормально. В конечном итоге у него появляется больше этой более жесткой, прохладной вещи, похожей на стену в ванной. Вы не позволяете ему становиться слишком драгоценным. Если он слишком аккуратный, то это почти похоже на мультфильм ».

Примерно через час в выставочном зале мы прогуляемся по фабрике. Внутри есть две комнаты, разделенные стеной с небольшим дверным проемом - около 350 квадратных футов объединенного пространства. Как и в случае с ее отцом, изготовление сумок в Нью-Йорке - предмет гордости Кейт. По-другому у нее не будет. Когда мы гуляем по помещению, она знакомит меня с некоторыми работниками, многих из которых она знала. так как она была маленькой, и показывает мне несколько картин и рисунков ее отца, которые висят на стены. Интересуясь их отношениями в студии, я спрашиваю ее, был ли ее отец когда-либо упрямым по отношению к какой-либо из ее дизайнерских идей. «О, мы иногда ссорились», - отвечает она, - «но я думаю, что это способствует лучшему творческому процессу».

В последние несколько минут, когда мы готовимся к отъезду, она говорит мне, что сейчас ей приятно находиться на работе. «Называйте меня как угодно трудоголиком», - бормочет она. «Разумеется, важно оплакивать, но по мере того, как это происходит, бренд возрождается». В конце концов, говорит она мне, она возьмет отпуск, чтобы оплакивать кончину отца. Но сегодня, наблюдая за ее стендом, на котором они с отцом столько лет работали вместе, я вижу довольно жизнерадостную Кейт. Отчасти это похоже на радость, которую она получает от разговора о своем отце, а отчасти на то, что она чувствует себя счастливой. поддерживая его бизнес, и отчасти сохраняющиеся последствия вечного присутствия Карлоса Фальки в фабрика. Какой бы ни была причина, я замечаю, что она на чем-то зациклена, а потом понимаю, что она смотрит на одну из картин своего отца. «Я чувствую, что он всегда в моей голове, - говорит она мне, - что он у меня прямо здесь, как мой маленький ангел, который направляет меня. Я надеюсь, что это будет длиться вечно ».

Когда она говорит это, Кейт улыбается мне, твердо, грациозно и бесконечно благодарна. «Я окружен его работой и наследием - и я чувствую это как теплое одеяло».

Прежде чем мы попрощаемся, я еще раз взгляну на три фотографии Карлоса Фальки, которые висят в главном выставочном зале, те же самые изображения, которые были сняты на сцене во время его поминальной службы. Как-то все кадры качнулись в разные стороны. Один даже кажется качается. Кейт предполагает, что это, вероятно, из-за работы, ведущейся за стеной выставочного зала. Возможно, она права. Это кажется логичным объяснением. Однако через мгновение ее близкий друг семьи и нынешний публицист Джулия Флинн предлагает другое решение, почему фотографии Карлоса могут быть кривыми. Предложение Флинна крайне неправдоподобно, но оно не связано с осуществимостью. Это простой жест веры.

«Да ладно, - уверяет она с улыбкой, - это просто он танцует».