Художник по костюмам для девочек Дженн Рогиен, 6 сезон, интервью

Любили вы это или ненавидели - смотрели это, считали Лену Данхэм голосом своего поколения или находили ее раздражающей (или оба), вы не можете отрицать, что как телешоу "Girls" HBO были влиятельными, раздвигающими границы и касающимися многих миллениалов. И гардероб шоу был важной частью этого.

Имея взяла интервью у художника по костюмам шоу Дженн Рогиен много раз за эти годы, я думаю, можно с уверенностью сказать, что Данхэм приложила руку к формированию одежды своих персонажей, и что для Рогиена реализация ее видения была уникальной шестилетней задачей. В отличие от большей части того, что люди привыкли видеть по телевизору, команда, создавшая «Girls», была привержена тому, чтобы вещи выглядели и ощущались реальными. С оговоркой, что шоу, возможно, не отражало «настоящую» жизнь всех групп людей, оно часто достигало этой цели - даже если общественный резонанс не всегда был положительным. Гардероб шоу стал таким же частым предметом обсуждения, как его нагота и сомнительные жизненные решения персонажей. «Я определенно не собирался открывать новые горизонты», - объясняет Рогиен перед премьерой последнего сезона шоу. «Я просто отвечал на заметки Лены и Дженни [Коннер] и Джадда [Апатоу] о персонажах, которым нужно выглядеть реалистично, чтобы быть правдоподобными».

Перед тем, как в воскресенье начнется шестой сезон, читайте наше последнее интервью с Рогиеном о девушках, посвященное теме «Девочки», о том, куда дамы направляются в этом сезоне, самое важное. проблемы, с которыми она столкнулась, и уроки, которые она извлекла из всех шести, и почему одевание разных типов телосложения по телевизору не было революционным - но одевать их так, как хотел Данэм ей было.

Итак, давайте начнем с любых намеков, которые вы можете дать относительно стиля одежды каждого персонажа в последнем сезоне. Как меняется стиль Ханны?
Она путешествует и носит гораздо больше курортной или пляжной одежды; было забавно увидеть ее в совершенно ином стечении обстоятельств. Она все еще Ханна, так что принты есть, цвета есть, это не обязательно самый подходящий материал, который вы когда-либо видел, но было действительно весело взять Ханну буквально в другое место, а затем увидеть ее возвращение к своей жизни.

Марни?
Мы видим ее действительно в фитнес-режиме, поэтому мы хотели немного продвинуть ее вперед. Это немного отделяло ее от того немного чрезмерного музыкального материала, который мы видели в ее исполнении. Это все еще Марни, так что мы все еще увидим, как она пролетает мимо. Суть персонажей все еще там, но их внешность только делает шаг вперед, чтобы идти в ногу с тем, что они делают в своих различных историях. Я знаю, что это немного абстрактно, но я не хочу рассказывать слишком много.

Шошанна?
Шош работает, поэтому мы видим немного больше ее спецодежды, чем в предыдущие сезоны.

А Джесса?
Я думаю, что эволюция Джессы, вероятно, самая тонкая в этом последнем сезоне.

Кто, по вашему мнению, наименее тонкий?
На самом деле это, наверное, [мама Ханны] Лорин; мы как бы продолжаем то, что мы начали с ней в пятом сезоне, когда ее жизнь немного перевернулась, и мы просто продолжили это делать в этом сезоне. Я хотел сохранить это и одновременно продвигать, что-то вроде рок-н-ролльной мамочки.

Что бросается в глаза, когда вспоминаешь сериал? Вам грустно видеть, что это конец?
Когда я оглядываюсь назад, то удивительно то, что у меня нет чувства большой печали. На самом деле я испытываю чувство радости и тепла из-за того, как выросли персонажи и как я вырос как художника по костюмам в связи с представлением, и просто имея такой положительный опыт совместной работы с все. Лена, Дженни и Мэтт Манн, наш художник-постановщик... У нас просто была действительно замечательная совместная команда и команда. В «Девушках» просто особенная химия.

Что, по вашему мнению, является самым важным, что вы извлекли из опыта, который вы забираете?
Один - действительно доверять создателю персонажей. В данном случае Лена и Дженни создали этих персонажей и создали эти истории. Мы выбрали множество костюмов, которые не были обычными и не считались нормальными для телевидение, и было потрясающе иметь возможность делать такой выбор в творческом пространстве, которое было у «Девушек». Одна из вещей, которой я очень многому научился из «Девчонок», - это оставаться верным своему персонажу. Было так много [внешнего] обсуждения одежды и столько обсуждений того, что носил каждый персонаж и как плохо они выглядели на съемочной площадке много раз, насколько это было реалистично. Я читаю это, но мне также пришлось научиться откладывать все это в сторону и сосредотачиваться на персонажах, когда мы были в примерочной, потому что это единственный способ, чтобы девочки оставались девочками.

Я читал это Нью Йорк Таймс статья о том, как «Девочки» изменили телевидение. По их словам, одной из самых важных задач было переделать женское тело. Мне любопытно, как вы посмотрите на это с точки зрения костюма.
Это так интересно, потому что я наткнулся на цитату Эдит Хед, легендарного дизайнера костюмов, одного из великих. Ее процитировали: «Нет такой вещи, как кинозвезда стандартного размера или женщина, если на то пошло». Сейчас это звучит так же верно, как и тогда, когда ее цитировали в 50-х или 60-х годах. Мне никогда не приходило в голову, что одежда разных размеров была новинкой. Да, на протяжении всей моей карьеры я работал с очень стройными актрисами. Я работал с очень стройными актерами.

На телевидении, особенно в сериалах, вы видите разные типы телосложения. Я думаю, это был размер в сочетании с посадкой. Оглядываясь назад, сознательно идти против всех на шоу, которые все время выглядят великолепно, было новаторским. Я определенно не собирался ломать голову, я просто отвечал на заметки Лены, Дженни и Джадда о персонажах, которые должны выглядеть реалистично, чтобы быть правдоподобными. Я говорил о том, чтобы вынуть из шкафа Ханны все Spanx, каблуки и ремни в первом сезоне, и это была целенаправленная попытка поддержать историю. В качестве дизайнера костюмов нет ничего необычного в том, чтобы обращаться к разным размерам и типам телосложения, росту и персонажам. Вот почему я люблю это, потому что это не взлетно-посадочная полоса. Это не все одно и то же, и именно это помогает рассказать историю.

Может дело в том, что дизайнеры костюмов обычно не одевают людей с таким типом телосложения так, как одевается Ханна.
Да, Ханна была готова носить те вещи, которые ей нравились, которые делали ее счастливой. Мне пришлось научиться это делать, потому что, судя по другим телешоу, цель обычно состоит в том, чтобы ваши ведущие дамы выглядели великолепно.

Цель «Девушек» заключалась в том, чтобы главные девушки выглядели настоящими, и это было так освежающе, и мне потребовалось четыре недели подготовки в первом эпизоде ​​сериала, чтобы узнать новую перспективу. Оглядываясь назад, я так благодарен за это.

Как вы думаете, чей стиль повзрослел или улучшился больше всего самое начало шоу в этом сезоне?
Персонажи, которые на самом деле казались наиболее стабильными, были Адам и Рэй. Я думаю, это может быть потому, что они начали с сильного чувства идентичности и перспективы, поэтому мы отразили это в одежде. Одежда была немного более урезанной. Они также были двумя персонажами, которые не очень интересовались модой, в то время как девушки в некоторой степени и Элайджа были более модными персонажами. Я думаю, что все они сильно изменились.

Я думаю, что, если вы посмотрите на массив фотографий, наиболее значимой является Джесса, потому что она превратилась из такой диковинной в такую ​​урезанную.

Какая сцена из всей серии была самой сложной для создания костюма?
Это всегда что-то случайное. Иногда это больше связано с логистикой, чем с дизайном. Я помню, как долго я сажусь и набрасываю красное платье Марни [в пятом сезоне "Паники в Центральном парке"], потому что здесь действовало очень много факторов. В сценарии были шутки Боба Маки. Были все инциденты, которые произошли, будь то падение в пруд или поездка в пиццерию с дыркой в ​​стене. Были и логистические факторы: мы снимали [сцену, которая произошла] после того, как [она упала] в пруд, то есть до того, как мы сняли действительный пруд. В итоге нам пришлось раскрасить платье так, чтобы оно выглядело мокрым, грязным и грязным, чтобы Эллисон не носила действительно мокрое платье.

Мне потребовалось много времени, чтобы достать мои принадлежности для рисования и записать их на бумаге. Я провел много исследований для этого, и я не мог понять это. Похоже, это очень простой дизайн, но над этим было много размышлений.

Другие вещи были вроде спального мешка Полера. В сценарии был замечательный анекдот про Ханна похожа на светящегося червя, и я действительно подумал, что будет кошмаром найти что-то, что играет шутку, подтверждающую момент в истории. Фактически, один из членов моей команды в то время начал с легкого Google, а потом пришел [вышеупомянутый спальный мешок] и то, что мы думали, будет невероятно сложная задача - мы готовились сделать спальный мешок с капюшоном и всем остальным - и он существовал там, в Мир.

Это все те маленькие моменты, которые я буду носить с собой, и которые вызывают у меня теплое, нечеткое чувство о шоу.

Вы сказали, что на самом деле не думаете о шоу с точки зрения вашего любимого или наименее любимого момента, но есть ли у вас какие-то самые памятные моменты?
Да, потому что их так много, и иногда они выделяются по совершенно глупым причинам, не волнующим никого, кроме меня. Я определенно думаю о нашей последней ночи на съемочной площадке. Было не тепло, и в сценарии на Ханне нет штанов, и в ту ночь мы промокли, чтобы улицы сияли. Я был там на съемочной площадке, потому что это был последний концерт. Я хотел быть там ради этого. Мы все бегали, пытаясь согреть Лену, а водовоз стоял рядом и как мы кричали вырезать, честно говоря, грузовик с водой проехал мимо и обрызгал меня и всю мою команду, всю одежду и все тепло механизм. Мы все думали, боже мой, что мы будем делать, у нас нет сухой одежды.

Это был один из тех моментов, когда это, конечно же, должно было произойти в последнюю ночь съемок. Я никогда этого не забуду.

Были ли у вас какие-то моменты костюма за эти годы, когда вы оглядывались назад, и это заставляло вас съеживаться или вам это не нравилось по какой-то причине?
Абсолютно подходящий момент. В первом сезоне есть момент, когда Марни надевает вечернее платье, чтобы вернуть Чарли. У нас было это потрясающее белое платье по фигуре и оно было готово к работе, и я побеседовал с директором по съемкам. Он знал местоположение, знал освещение и действительно беспокоился, что белый цвет будет очень сильно отскакивать. Я волновалась, что не смогу окрасить платье в слегка кремовый цвет и сохранить целостность платья через этот процесс.

В итоге я сделала вторую примерку, и мы нашли другое платье, и по сей день я все еще жалею, что не выбрала первое. Мне все еще жаль, что я не придумал, как сделать платье не совсем белым, чтобы мы могли использовать это платье в тот момент. Платье, которое я в итоге сняла, было прекрасным. Это полностью сработало, но платье, с которого мы начали, было потрясающим.

Что дальше? Над чем вы работаете сейчас?
Я люблю немного отдохнуть. Я только что закончил снимать «Оранжевый - новый черный» в начале января, так что у меня было около трех недель отдыха. Я путешествовал, и это было действительно здорово, и я собираюсь начать работать с Lafayette 148 в качестве представителя бренда. Я работаю с ними в магазине, и мне это очень нравится. Затем я беру интервью. Впервые за шесть лет в моем расписании образовалась дыра. Я сейчас встречаюсь с пилотами и ищу новую работу, так что надеюсь, что следующая будет такой же захватывающей и такой же напряженной, как и «Девочки».

Следуйте за Дженн Рогиен на Твиттер а также Instagram.

Это интервью было отредактировано и сжато.

Хотите первыми получать последние новости индустрии моды? Подпишитесь на нашу еженедельную информационную рассылку.

Фото на домашней странице: Craig Blankenhorn / HBO