Colaboratorul Fashionista Long Nguyen este co-fondatorul / directorul de stil al Flaunt.
PARIS - „M-a intrigat cu adevărat această perioadă a istoriei japoneze numită Sakoku. În timpul celor două secole din perioada Edo, când shogunul a închis țara celor din afară. Această izolare îmbunătățește noțiunea de abstractizare. Colecția nu a fost inspirată sau bazată pe îmbrăcăminte japoneză, mai degrabă am fost fascinat de ideea izolaționismului abstract. Sunt siluete la care am lucrat mult timp ”, designer Hussein Chalayan a spus după ce a prezentat filmul de 12 minute pe care l-a făcut pentru colecția sa de primăvară, intitulat „Sakoku”.
Domnul Chalayan a regizat mai multe filme în ultimul deceniu, chiar și un film conceptual cu puține haine pentru Tribe Art Commission la sfârșitul anului 2003, sponsorizat de echipa Honda Formula Racing. În filmul respectiv era prezentată o femeie în vârstă care călătorea prin Londra și Istanbul într-un pod aerodinamic.
Proiectat pe pereții albi ai unei mici galerii de artă ascunse în arondismentul 3, filmul color a fost filmat pe un fundal negru. Un singur reflector a strălucit pe modelul Juju, care a purtat cele 37 de look-uri în diferite ipostaze: mersul pe jos, în picioare, intrarea și ieșirea din cadre. La un moment dat, trei ninja s-au jucat cu piesele de mătase atașate rochiei ei bustiere florale. Împărțite în șapte secțiuni, fiecare axată pe un anumit element de design. Secțiunea „Sakoku” a fost compusă din jachete cu umăr din lână neagră și pantaloni cu picioare largi, cu fața modelului voalată. „Decentered” a inclus un voal alb de bumbac care ieșea dintr-o jachetă neagră și o fustă plisată sub o rochie scurtă fără mâneci. „Înfășurarea în tranziție” a dezvăluit o broderie engleză albă înfășurată în jurul unei rochii de teacă de culoare gri deschis, împărțind rochia în diferite secțiuni. „Imența apei” a arătat efectele de drapaj ale șifonului lipit pe o rochie, asemănător cu apa care curge pe un corp. „Haiku” a arătat frumusețea mișcării unei rochii florale din mătase.
Dar ceea ce a arătat cu adevărat filmul a fost tehnicile abile ale domnului Chalayan și abordarea de design specifică pentru fiecare îmbrăcăminte individuală. Hainele corespunzătoare secțiunii „Corp plutitor”, de exemplu, includeau o jachetă moale de tei cu satin mâneci scurte, cu iluzia că jacheta plutea deasupra pantalonilor din crepe fuschia, era împerecheată cu. O rochie creponată fuschia, tăiată cu gâturi extinse până la oasele șoldului și o piesă decupată din piele lacată, însămânțată în talie, părea să plutească departe de corp atunci când modelul sa mutat.
Filmul a transmis atât estetica domnului Chalayan, cât și sentimentul colecției. Privind la ținute, aranjate în ordinea pasajelor din film pe două rafturi din galerie, a întărit ceea ce a fost portretizat. Cumva, într-un moment liniștit la o galerie de artă ascunsă între două străzi laterale mici unde a trebuit să aștept ca concierge să termine să stropească apa pe trotuarul negru pentru a alunga ultimele bucăți de săpunuri spre drenaj, discursurile predominante ale sprâncenelor cu privire la noțiunea de film care înlocuiau un spectacol de modă păreau atât de îndepărtat și sincer, învechit. Prezentarea domnului Chalayan a făcut ca această discuție să fie discutabilă.