(Ed. Notă: Scuzați-ne în timp ce derulăm puțin. Am fost nerăbdători să-l ridicăm pe Burberry cât mai curând posibil, dar avem încă câteva lucruri de pre-extravaganță de discutat.) Există ceva despre Christopher Kane în care, la început, ești scandalizat de colecție, dar apoi vine arderea lentă. În timp, înveți să înțelegi și apoi îți place cu răutate. În cele din urmă, nu îi iubești doar piesele, ci le râvnești cu ardoare. Facem acest dans cu Kane de câțiva ani acum, așa că de data aceasta am mers direct la râvn. Am fost sângerați de la prima privire. Kane ne-a aruncat prin nostalgie simplă, cu delicat gingham roz pal și detalii cu mărgele. Am paria pe fiecare fată din cameră (inclusiv Anna Wintour, Donatella Versace, Natalia Vodianova și la întâmplare, Joan Collins,) s-a întors la sinele lor de cinci ani, implorându-i mamei un picnic destul de roz rochie. Kane a surprins perfect acel sentimentalism. Apoi a lovit rapid înainte de adolescență, unde feminitatea a dat loc femeii și un bust dezosat a prins rădăcini în interiorul gingii.
El a continuat să meargă prin viața unei fete - fetiță la picnic, precoce sexuală de paisprezece ani, secretară, femeie cu carieră / putere, mamă și în cele din urmă bunicuță - toate folosind în același timp mărci comerciale Kane, cum ar fi croitorie ascuțită, juxtapunere genială a țesăturilor, broderii și margele, pliuri de cuțit clare și tricotaje feminine, fără o cusătură de clivaj. S-ar putea să se fi simțit girly și era dulce, dar femeia din colecție era prezentă liniștitoare. Spre plăcerea Donatelei, ea a inventat, „bellissima, bellissima”, în culise, designerului patologic timid. Ne-am obișnuit cu spectacole de circ, celebre, dar pentru adepții de modă hardcore care știu ceva sau două despre tăiere, broderie și design, spectacolul lui Christopher Kane va fi întotdeauna clasa magistrală din London Fashion Week proiecta. --AFSUN QURESHI