Rochiile de maternitate imperiale ale lui Elle Fanning în „The Great” Referențele Simone Rocha, Cecilie Bahnsen și Lacroix din anii '90

Avertisment: Spoiler pentru episoadele unu până la trei din sezonul doi „The Great”, mai jos.

„Ți-a plăcut ce am purtat la încoronare?”, întreabă Catherine (Elle Fanning) unui grup admirativ de tineri de la curtea imperială rusă din sezonul doi al lui Hulu "Cel Mare.” După ce au văzut ansamblul de ceremonie strălucitor al proaspăt încoronată împărăteasă, domnișoarele se simt acum inspirate și revigorate să urmeze o educație care le-a fost refuzată anterior.

În interpretarea modernă și ireverentă a creatorului Tony McNamara a domniei timpurii a celei mai longevive femei monarh din Rusia, Ecaterina cea Mare, acest moment predă o lecție ruptă din cărți de istorie: Moda este un instrument puternic pentru a ajuta la inspirarea schimbării.

Născută în Prusia ca regalitate germană, adevărata Ecaterina cea Mare a înființat imperialul rus stilul vestimentar pentru a se distinge de moda franceză și vest-europeană favorizată anterior de tribunal. Folosind moda ca o putere moale, împărăteasa și-a ilustrat mândria națională și s-a conectat cu poporul rus, aducând îmbrăcăminte tradițională rusească, precum știftul popular rural - sarafan - înapoi în stil.

În „The Great”, Catherine își folosește rochia de încoronare pentru a ajunge direct la noile ei subiecte, pentru a-și schimba narațiunea germană a „mireasă prin corespondență” (pe soțul Peter, interpretat de Nicholas Hoult) și transmite un mesaj de modernitate și schimbare.

"La dracu. De fapt, am interzis majoritatea acestor țesături – am crezut că vei duce Rusia în viitor, nu casa bunicii,” strica Peter, acum alungat în cealaltă aripă a palatului, în timp ce o prezintă. coroană.

Designer de costume pentru sezonul doi Sharon Long a început prin a studia rochia documentată istoric a Ecaterinei cea Mare, rochia tradițională rusească și textilele aurii pentru o fundație corectă pentru perioada. „A fost doar un proces foarte lent, de multe cercetări și de multă analiză a modului în care poți submina asta sarafan și să-i dea un sentiment contemporan pentru că trebuie să atragă poporul rus”, spune ea.

Bucurându-se de libertate anacronică (după cum o evidențiază și limba vernaculară contemporană încântător de condimentată), Long a privit epoca anilor '90 Christian Lacroix și în continuare finale spectaculoase pe pistă în „duhuri”.

„Asta este ceea ce face ea ca Catherine cea Mare, într-un sens modern”, spune ea. „A trebuit cu toții să icnească când Elle a intrat pe platoul de filmare. Am vrut să avem senzația că este un costum uluitor.” Huzzah!

Conducerea oficială a Rusiei și introducerea schimbării nu este singura etapă nouă pentru Catherine în noul sezon: este, de asemenea, însărcinată cu moștenitorul regal. Deci, costumele ei implică acum sfârșitul anilor 1700-ishîmbrăcăminte de maternitate.

„[Sarcina] a dus-o deja într-o direcție ușor diferită și ne-a dat ceva gravitate”, spune Long. „E încă o tânără împărăteasă și are o anumită putere, dar este practică și pare o idealistă și ar trebui să arate puțin diferit de restul curții”.

Totuși, „este destul de dificil în secolul al XVIII-lea să faci o sarcină”: Long subliniază că un fel de îmbrăcăminte de maternitate a existat în acea perioadă, dar nu chiar a existat. traduce pe cameră sau pe Fanning, așa că s-a inspirat de la designerii contemporani cunoscuți pentru volum și interpretări exuberante ale siluetelor vintage, cum ar fi Simone Rocha și Cecilie Bahnsen, plus epoca anilor '50 Pierre Balmain.

„Folosim mătăsuri foarte frumoase și le-am păstrat cu adevărat ușoare și spumoase”, spune ea.

Din păcate pentru nivelul de confort al lui Fanning, gravidele din secolul al XVIII-lea au continuat să poarte corsete, doar speciale.

În episodul trei, Catherine, revigorată de gândul de a-și pune în aplicare politicile progresiste (și de niște pudră de lavandă pe care o pufnește), organizează o sesiune de planificare toată noaptea cu echipa ei. Este atât de entuziasmată, încât nu s-a schimbat cu hainele ei de acasă, care, pentru ochii lui 2021, arată ca un halat fucsia șic, un crop top pregătit pentru Instagram și pantaloni cu talie joasă. Primul se bazează pe banyan, o halat europeană din secolul al XVIII-lea, influențată de kimonoul japonez. În viața reală, Catherine cea Mare s-a bucurat de lux în camerele ei regale, îmbrăcată în banii ei, în timp ce scria scrisori către bunul ei prieten Voltaire și altor filozofi francezi.

„Se pare că a petrecut destul de mult timp îmbrăcată într-un fel relaxat”, spune Long. „Ne-am dorit foarte mult să arătăm corsetul pentru că este un corset de maternitate, cu șireturi în lateral. Oamenii le-au purtat în continuare.” 

Ansamblurile subliniază, de asemenea, entuziasmul lui Catherine pentru planurile ei prolifice: „Ea surprinde și atrage oamenii și le cere atenția și nu poartă aproape deloc haine. Se adaugă doar la umorul situației și la nebunie, într-adevăr.”

Cu Catherine acum „îmbunătățirea Rusiei”, Peter se poate concentra pe „îmbunătățirea lui însuși”, așa cum spune cu seriozitate, fără o conștiință de sine încântătoare. Chiar și în scenele de început, în timp ce lovitura de stat a soției sale continuă la palat, el aruncă înapoi băutură și tartine gourmet împreună cu frații săi codependenți de curte.

„Este încă extravagant și hedonist, iar îmbrăcămintea lui este ireverențioasă”, spune Long.

Cântând la vioară (dar destul de prost), Peter încearcă să aştepte revoluţia în stil: o vestă lungă cu blană, acoperită cu imprimeu subtil de leopard, perle și pantaloni din denim asemănător pielii metalice (sus), inspirați de o fotografie de epocă a muzicianului britanic Yusuf Islam (pe atunci Cat Stevens).

„Există o fotografie strălucitoare din anii ’70 cu el în ceea ce arată ca niște blugi aurii metalici, pe care îi avem pe Nick, și o haină cu guler de blană”, spune Long. „Așa că am amestecat referințele anilor ’70 ale acelor vedete rock, paltoane cu guler de blană cu câteva imagini cu paltoane originale la acea vreme. Nick iubea toată blana.” (Long subliniază că totul era fals.)

Pe lângă faptul că reflectă literalmente tendințele lui Peter de a fi un „nenoroc de animal” (cum spune Catherine) printr-o serie de Imprimeuri cu tematică felină, Long a folosit, de asemenea, lucrări de artă în mod inventiv pentru a comunica celelalte interese ale monarhului șomer și hobby-uri.

În episodul unu, el ține cald într-o haină de tapiserie cu blană artificială (sus) cu secțiuni de vânătoare pictură, cu „fazani morți” de artistul olandez din secolul al XVII-lea Jan Weenix, imprimată digital pe lenjerie. „Această haină care are practic animale moarte pe ea”, spune Long. (Piese.) Mai târziu în sezon, Peter poartă o vestă de catifea împodobită cu un panou cu „Natura moartă cu șuncă, homar și fructe”, de Jan Davidsz de Heem, circa 1653. „Mâncarea și dragostea lui pentru ea sunt foarte importante pentru caracterul său”, spune Long. Touché (sau „toosh”, cum spunea Peter.)

Estetica starului rock din secolul al XVIII-lea a lui Peter evoluează într-o manieră foarte contemporană, aducând Harry Styles la minte. „Mai avem câteva bibelouri. Avem puțină transparență”, spune Long. „Peter se simte foarte confortabil cu cine este. Își poartă inima pe mânecă, într-adevăr.” 

Pe măsură ce Catherine își începe domnia de a face istorie în Rusia imperială și navighează în co-parenting cu un exilat acasă Peter, garderoba ei își continuă călătoria cu ea.

„Pe măsură ce episoadele se dezvoltă, ea poartă modele puțin mai mari”, spune Long. „Pe măsură ce [sarcina se dezvoltă] ea pare mai îndrăzneață – și mai puternică.”

Sezonul doi al „The Great” se difuzează pe Hulu vineri, noiembrie. 19.

Nu ratați niciodată cele mai recente știri din industria modei. Abonează-te la buletinul informativ zilnic Fashionista.