Anna Karenina marchează pentru a treia oară designerul de costume Jacqueline Durran în echipă cu regizorul Joe Wright și vedeta filmului Keira Knightley - și credem că este sigur să spunem că trio-ul a reușit cu siguranță pas.
Proiectele lor anterioare, Mândrie și prejudecată și Ispăşire, fiecare i-a adus lui Durran o nominalizare la Oscar pentru design-urile ei, așa că să spunem doar că ea Designuri inspirate de Dior pentru Anna Karenina merită probabil doar prețul unui bilet. Restul distribuției (incluzând un cameo scurt, fără linii Cara Delevingne) arată la fel de strălucit în filmul uimitor din punct de vedere vizual. Am avut șansa să-i ajungem din urmă pe Jacqueline pentru a o întreba de ce a amestecat coutura anilor 1950 cu aristocrația rusă și cum este să lucrezi în designul costumelor.
Citiți mai departe pentru a auzi ce avea de spus și pentru a obține o privire din spatele scenei, de aproape și personală a unor costume.
Fashionista: Cum ai intrat în designul costumelor? Durran: Am părăsit universitatea și nu știam ce carieră să urmez și nu aveam deloc contacte sau cunoștințe despre designul costumelor. Nu mi-am dat seama niciodată în cap că cineva a făcut treaba respectivă și nu aveam nicio idee despre cum să intru în ea. Cineva pe care mama mea l-a cunoscut lucra la o reclamă care mi-a luat un loc de muncă pe acel set și mi-au sugerat să lucrez la Angels, un loc de design de costume din Londra. Întotdeauna am fost interesat de hainele de epocă și de costumele de epocă - probabil aș putea ieși cu hainele în secolul al XX-lea. Odată ce am fost acolo, am întâlnit o mulțime de designeri de costume, aș putea afla ce presupune de fapt slujba și aș putea face contacte.
Care este avantajul de a amesteca referințe decât de a încerca să fie exacte din punct de vedere istoric? Este destul de eliberator, deoarece înseamnă că poți să te întorci pe un fel de stil și poți risca și poți experimenta. Dacă faci ceva complet corect, trebuie să găsești o referință la orice faci sau faci, dar odată ce te eliberezi de asta, ești lăsat la înțelesul stilului sau al sensului interpretării și asta e destul eliberator.
Joe Wright a menționat că ai găsit inspirație în anii 1950 Dior Couture; a existat vreun aspect anume care te-a inspirat sau de la care ai luat referință? Nu este vorba despre specificul aspectelor, este într-adevăr abordarea în ceea ce privește un fel de a combina două lucruri inteligent. M-am inspirat din modele din anii 1950, pentru că a fost o abordare arhitecturală strictă, care nu implică multe detalii de suprafață, dar în același timp surprinde un fel de romantism. Împreună aceste două lucruri au fost inspirațiile.
Ce a fost despre couture-ul anilor 1950 despre care credeai că se va combina perfect cu costumul Rusiei Imperiale?
Ce a fost despre couture-ul anilor 1950 despre care credeai că se va combina perfect cu costumul Rusiei Imperiale? Joe [Wright, regizorul] a vrut să readucă lucrurile la un fel de esență, a vrut ca costumele să fie reduse la o siluetă. Când te gândești la acea siluetă, punctul culminant al siluetei pure a fost coutura anilor 1950. Anii 50 au combinat elemente arhitecturale puternice cu un punct de eleganță și care se hrănesc cu Anna - este un fel de esență a celor două lucruri.
Care este avantajul de a lucra cu același regizor de mai multe ori? Cred că te eliberează foarte mult de nervii pe care i-ai putea avea prima dată când lucrezi cu cineva. Când începeți să lucrați pentru prima dată cu un regizor, simțiți că, dacă aveți o șansă sau împingeți ceva ceva sau vă jucați cu ceva, ar putea crede că nu înțelegeți ce doriți. Prima dată când lucrezi cu cineva, petreci atât de mult timp concentrându-te să ajungi pe lungimea lor de undă și să faci ceea ce își dorește. Odată ce lucrezi cu un regizor, ajungi acolo mult mai repede și ai mai multă încredere, astfel încât să poți asuma riscuri mai mari.
Faceți parte din aceeași echipă din care a făcut rochia verde Ispăşire- unul dintre cele mai iubite costume de film. Cand am vorbit cu KeiraAm întrebat care dintre costumele ei era preferatul ei și a spus că îi place aspectul Mândrie și prejudecată, deci trebuie să știm, care este aspectul tău preferat? [râde] Nici nu știam că îi place Mândrie și prejudecată costume. Destul de amuzant, îmi place un costum Ispăşire asta este complet trecut cu vederea, dar a fost asa de greu de făcut. Este un costum pe care îl poartă dimineața, unde are o bluză și o fustă cu model maro maro și problema este în acel film Joe Wright a vrut să combin model cu model și nimeni nu a făcut asta în Anii 30. Așadar, când am venit să încerc să o fac, a fost cu adevărat dificil, pentru că nu numai că nu existau exemple, nu existau țesături care să se potrivească. Nu am putut găsi nicio țesătură care să funcționeze împreună, așa că, în cele din urmă, a trebuit să primesc modelul de fustă imprimat în paleta bluzei inspirat de stilul lui Sonia Delaunay. A fost atât de greu de făcut!
Povestește-ne puțin despre Colaborarea Republicii Banane- Cum a fost diferit pentru tine de designul costumelor? Ei bine, nu am proiectat piesele. Am venit destul de târziu și cum a funcționat a fost că Simon a proiectat deja colecția de vacanță și rolul meu a fost să iau colecția de vacanță și să le combin pentru a crea un stil inspirat de Anna Karenina. Așadar, din colecția sa am ales piese - al meu a fost mai mult un rol curator decât un rol de proiectant.
Faceți clic pentru a vedea imagini din culise exclusive din set.