Stilistul Gabriella Karefa-Johnson la spectacolul Prada Resort 2020. Foto: Sean Zanni / Getty Images
Aici, la Fashionista, suntem pasionați să acoperim toate modurile în care industria se schimbă în bine. De aceea am vrut să onorăm forțele care lucrează neobosit pentru a remodela ceea ce înseamnă să lucrezi în modă și frumusețe. Cu noua noastră serie anuală, Fashionista FiveVom face exact asta evidențiind (ați ghicit) cinci persoane a căror lucrare am admirat-o în ultimul an.
La prezentările de modă, există adesea un aer de plictiseală practicată, mulți participanți pretinzând că evenimentele zilei sunt blasate, chiar și o impunere a timpului lor. Poate fi, bine, cam plictisitor.
Mulțumesc lui Dumnezeu, atunci, pentru Gabriella Karefa-Johnson. Stilistul deține instantaneu orice cameră în care se limitează, salutând oamenii pe care îi cunoaște, zâmbind și spărgând glume cu semnătura ei, râs contagios. Propriul ei dulap este luminos și însorit; se bucură în mod clar de haine în timp ce sunt și ele pe pistă. Ea aclamă prietenii ei de model. Și apoi, când se termină spectacolul, ea a plecat din nou, lăsând în urmă genul de sentiment vesel care ar trebui să fie întotdeauna prezent în modă.
Această fericire se revarsă în munca lui Karefa-Johnson pentru locuri precum Garaj, unde servește ca director de modă și Vogă, unde și-a început startul sub legendarul Tonne Goodman. (Mai multe despre asta mai târziu.) Editorialul ei „Black Cotillion” pentru GarajNumărul 16 rămâne unul dintre cele mai bune - dacă nu the cel mai bun - pe care l-am văzut tot anul. A combinat dragostea ei pentru magia modei cu profunda ei apreciere pentru cultura neagră.
"La Garaj, Am avut mare noroc că am doi redactori șefi care erau dispuși să rescrie ceea ce se presupune că va fi revista noastră ", explică ea. „Ceea ce am profitat de această ocazie a fost:„ Bine, ce trebuie să audă lumea modei? Și ce trebuie să spun că poate umple aceste goluri? Cred că pe baza cine sunt și unde se îndrepta industria noastră, în ceea ce privește imaginile pe care le priveam, reprezentarea a devenit foarte importantă pentru mine și mi-am dat seama că nu doar tipurile de oameni nu erau fotografiați, ci anumite povești nu erau fiind spus ”.
Articole similare:
Moda de lux are o problemă de mărime mare
Universal Standard lansează colaborarea cu Rodarte
Cum Jason Rembert a devenit unul dintre cei mai gânditori stilisti de la Hollywood
Puterea povestirii prin imagine este ceva ce Karefa-Johnson a înțeles în mod intrinsec de la o vârstă fragedă, când și-a dat seama că visul ei de a deveni Spice Girl nu avea să funcționeze afară. „Mi-am dat seama că poate nu am o voce bună de cântat și poate că nu-mi pasă de muzică, mi-a plăcut doar glamourul ei”, spune ea râzând. În schimb, a învățat urmărind femei precum bunica și mătușa ei, un fost model și citind religios Style.com și Teen Vogue. I-a deschis ochii spre lumea modei și a hainelor.
Apoi, la fel ca majoritatea dintre noi care am ajuns la vârsta majoră în epoca „Dealurilor”, Karefa-Johnson și-a dat seama că ar putea să-și creeze o carieră în modă prin stagii. A existat o perioadă dezastruoasă la Showroom Seven, care a scos oficial Karefa-Johnson de pe calea PR și timpul petrecut cu Miles Socha la WWDBiroul din Paris, unde a aflat că poate nici scrisul de modă nu era pentru ea.
"Chiar prima mea zi la Imbracaminte pentru femei zilnic a fost a doua zi John Galliano a avut căderea sa la La Perle, iar Joelle [Diderich] m-a trimis la La Perle să raportez despre asta ", explică ea. „Mi-am spus:„ Băieți, franceza mea este rea, vor ști cine sunt. ” M-am așezat la bar și nu vorbeam bine franceza, așa că ceream și el știa doar asta Am fost acolo să fiu reporter și el mi-a spus această poveste lungă. marca. „Din nou, știrile de modă, nu lucrurile mele”, încheie ea ironic.
Dar ceva care a făcut clic aproape imediat pentru Karefa-Johnson a fost un stagiu la Vogă, unde a periat umerii de genul Grace Coddington și Anna Wintour.
„Mi-am scos fundul”, își amintește ea. „Trebuie să merg pe toate aceste filme uimitoare și mi-am dat seama că îmi place să fiu editor de modă; a fost cea mai bună din ambele lumi. Chiar trebuie să fii analitic, trebuie să conectezi hainele la ceea ce se întâmplă în lume, există povești care sunt spuse prin îmbrăcăminte, dar aceste povești se reflectă și în ceea ce suntem noi ca oameni, în ceea ce doresc oamenii să cumpere și în modul în care traducem acest lucru către orice cititor din America - de fapt, în lume."
Nu a rămas acolo; ea lucra sub Joe Zee la Elle, unde a experimentat lumea celebrităților și apoi cu Țara Minunilors Julia Sarr Jamois, pe care Karefa-Johnson îl descrie pe bună dreptate drept „atât de nenorocit de major”. Cu toate acestea, o revenire la Vogă a fost întotdeauna în mintea ei. Când un prieten își părăsea slujba de asistent la Hamish Bowles, a sărit la șansa de a-și pune piciorul ferm în ușă la biblia modei. Deși știa că vrea să fie stilistă, și-a dat seama că poate învăța multe de la el. A ajuns să fie transformator pentru cariera ei. „Cred doar că există o știință și o istorie a fotografiei de modă și a imaginilor pe care le poți ajunge doar în inimă în jurnalism, și nu am înțeles cu adevărat că poți face ambele lucruri până când Hamish nu va apărea ", a spus ea explică.
Singurul sughiț? La acea vreme, în cultura de la Vogă, Karefa-Johnson explică că ai fost fie o „fată de modă”, fie o „fată cu caracteristici” - și s-a simțit intimidată să încerce să facă trecerea la modă când a sosit momentul. „Nu credeam că mă încadrez în ceea ce trebuie să fie în acel mediu”, spune ea. „Nu vin din bani. Nu sunt slabă, nu sunt albă, nu o port pe Celine din cap până în picioare. Voi ieși ca un deget mare. "(Ea adaugă că, din fericire, acum cultura este complet diferită acolo.)
Karefa-Johnson și-a depășit fricile și a ajuns pe un loc Tonne Goodmanechipa; ea îl recunoaște pe Goodman că a învățat-o „literalmente tot” despre a fi editor. Și în timp ce ea a părăsit în cele din urmă Vogă cuib să se alăture Garaj - nu a văzut niciun pas între poziția sa de editor de modă asociat și stilist la nivelul Goodman și a simțit că a sosit timpul să o încerc pe cont propriu - încă aplică lucrurile pe care le-a învățat de la Goodman la munca ei azi.
„Ceea ce este atât de uimitor este că [Goodman] a inventat literalmente un vocabular vizual care nu exista; ea a inventat absolut vocea americanilor moderni. Știi când vezi un Tonne Goodman răspândit, va fi cea mai clară și mai curată versiune a ceea ce credem noi despre modul în care se îmbracă femeile americane ", explică Karefa-Johnson. "Am învățat totul despre utilizarea instrumentelor din arsenalul dvs. pentru a crea un limbaj identificabil pentru dvs., dar care vorbește și pentru un un grup mai larg de oameni și având instrumentele de bază ale cuiva care a inventat o idee sau comunicarea vizuală a unui idee."
În cazul în care Karefa-Johnson se îndepărtează de activitatea mentorului ei, este în încercarea de a aborda cum ar putea arăta alte grupuri de femei americane, ignorate anterior. Există „Cowboy-ul care a căzut pe Pământ, "ea preia tendința occidentală pentru Garaj, și sufletul nuanțat Vogă editorial "Pregătește-te!" Ea ia linia de bază a ceea ce știe despre modă și completează golurile în care le vede, schimbând literalmente peisajul de la cum pot arăta revistele.
„Dacă va exista o femeie neagră și grasă care vrea să cheltuiască 3.000 de dolari pe Marni, probabil că ar trebui să o fotografiați pe femeia din Marni în paginile revistei noastre”, spune ea. "Cred că uneori poate părea ciudat și ca și cum ar fi o manevră de marketing în a fi inclusiv și reprezentativ, dar la sfârșitul zilei, mă simt ca orice schimbare în industrie, indiferent dacă este sinceră sau nu, este important."
O astfel de lucrare nu este însă lipsită de provocări. După cum subliniază Karefa-Johnson, luxul este încă foarte definit de un tip de persoană - subțire, albă, dreaptă. O face să se simtă limitată în abilitatea sa de stil; în timp ce vrea să prezinte un grup de oameni cât mai divers, nu vrea să se mulțumească punând corpurile de dimensiuni mari la modă rapidă și vintage, atunci când toți ceilalți se află pe pistă proaspătă gata de purtat.
„Vrei ca asta să fie vizual, dar nu ar trebui să fie pe cheltuiala persoanei pe care o fotografiezi”, explică ea. „Dacă nu pot găsi mostre care să se potrivească lor, devine o întrebare care dintre ele este mai importantă: să mă asigur că această persoană este reprezentată sau să asigurați-vă că se simt demni și frumoși și toate lucrurile pe care le simt toate celelalte modele atunci când sunt fotografiate pentru o modă revistă?"
Și știe, de asemenea, luptele de a face personalul intern mai divers atunci când bariera la intrare este adesea prohibitivă din punct de vedere al costurilor. Este conștientă de faptul că, în calitate de femeie neagră, are o anumită responsabilitate de a fi reprezentantă a acelor comunități. „Vreau ca oamenii să știe că, dacă lucrez, poate lucra oricine altcineva, pentru că nu exista o modă neagră editor la care mă uitam când eram mare - era Andre [Leon Talley], care era uimitor, dar nu era un lucru ", ea spune.
Dar Karefa-Johnson nu vrea ca aceste lucruri să o definească sau să-i definească opera. Ea a fost semnat recent de agenția CLM și a început să ocupe locuri de muncă comerciale, ca o promovare recentă Colaborarea lui Rodarte cu standardul universal inclus în dimensiuni. Ea dorește să dezvolte un limbaj vizual care să fie la fel de semnătura pentru ea ca a lui Goodman și există speranța că poate, într-o zi, va putea reveni la Vogă din nou. În cele din urmă, mai mult decât orice, Karefa-Johnson vrea să continue să facă o carieră din ceea ce îi place să facă.
„Pe lângă faptul că aș vrea să fiu un fel de agent de schimbare în ceea ce privește cine fotografiem moda și modul în care comunicăm luxul către un public mai divers, obiectivul nu este atât de înalt ", spune ea pur şi simplu. „Vreau doar să fac ceea ce face orice alt editor de modă la care mă uit, care creează o muncă care Sunt mândru de acest moment, dar asta va afecta și pe termen lung istoria modei imprimate publicare. Vreau să creez imagini care pot exista în canon și aș dori ca acest moment din cariera mea să fie de imagini care transformă acel canon. "
„Vreau doar să lucrez suficient de constant și să creez imagini care să fie suficient de agitate pentru a cine se uită la ei care ar putea dori să fie editor de modă, știe că este pe deplin posibil ", a spus ea finisaje.
S-ar putea să fie încă la începutul carierei, dar pentru Karefa-Johnson, viitorul pare strălucitor. Industria modei este doar norocoasă să participe la plimbare.
Doriți mai întâi cele mai recente știri din industria modei? Înscrieți-vă la newsletter-ul nostru zilnic.