Designerul de costume „Suffragette” Jane Petrie vorbește despre îmbrăcarea lui Carey Mulligan și găsirea inspirației în viața obișnuită

În ultimele săptămâni, am văzut-o pe Carey Mulligan dominând turneul de presă „Suffragette” într-un rochie Chanel ciufulită, A rochie florală Roland Mouret și a costum pantaloni chic Marc Jacobs. Așteptați-vă la o schimbare drastică a ritmului sartorial atunci când urmăriți rândul actriței ca activistă pentru drepturile femeii în drama istorică, care se deschide vineri în cinematografe. Dar, în timp ce ținutele sale de pe ecran sunt cu siguranță mai reduse, povestea din spatele costumelor le face la fel de incitante. Mulligan joacă rolul lui Maud Watts, un sărac lucrător la spălătorie din Londra care se alătură unui grup de „soldați” de sex feminin în 1912, cu curaj pe primele linii ale mișcării sufragiste britanice. Regizat de Sarah Gavron, filmul fuzionează personaje fictive, precum Watts, alături de lideri sufrageti din viața reală, precum Emmeline Pankhurst, interpretată de Meryl Streep. Rezultatul este o privire emoțională care deschide ochii către o revoluție care este rareori descrisă în cultura populară.

Când a venit să îmbrace o întreagă armată de sufragete, designerul de costume al filmului, Jane Petrie, și-a pus în mod clar munca pentru ea. Strategia lui Petrie pentru a descrie această mișcare istorică prin haine? Mergeți direct la sursă, desigur. A studiat fotografii și texte din secolele XIX și XX, apoi a folosit atât de multe articole vestimentare autentice posibil - chiar dacă au necesitat reparații multiple pe tot parcursul filmării, deoarece piesele vechi de 100 de ani cad adesea în afară. Înainte de a vedea costumele uimitoare (și exacte) pe ecran, citiți interviul nostru cu Petrie, unde discutăm colaborarea cu Mulligan și Streep, importanța încrederii în instinctele tale și găsirea inspirației în cele mai multe vieți momente obișnuite.

„Suffragette” este un film bazat pe evenimente reale petrecute în Marea Britanie. Când aveți de-a face cu un film ca acesta, cum începeți procesul de cercetare?

După ce am citit scenariul și am vorbit cu regizorul, încep de obicei o perioadă intensă de cercetare și descompunere a scenariului. În cazul „Suffragette”, nu a fost mult timp pentru a face acest lucru, așa că am avut un prieten apropiat care se întâmplă să fie un cercetător uimitor care lucrează cu mine. Am început să căutăm fotografii de stradă timpurii și filme documentare.

Ce fel de lucruri ai căutat?

Am vrut să găsesc imagini timpurii ale hainelor în mișcare; acest lucru s-a simțit relaxat - oameni adevărați care își desfășoară activitatea zilnică. [Ținute fără] mănuși, jachete deschise... care nu respectă regulile unei costume de epocă, practic. Pentru mine era important să scap de orice lucru teatral sau inventat, așa că am dorit cât mai multe imagini despre viața de zi cu zi obișnuită.

Ce resurse ați folosit pentru a găsi aceste imagini?

[Colega mea] Katy Hackney și cu mine am discutat despre ceea ce căutam și apoi am început să căutăm prin site-uri web și bloguri, cărți și colecții. În special, am studiat Fotografiile lui Edward Linley Sambourne, Spitalfields Nippers și Spitalfields Life, și asta film. Mai ales aproximativ 10 minute, unde puteți vedea 3.000 de muncitori părăsind fabrica pentru a merge la pauza de cină. Arată oameni adevărați care se îndreaptă spre scop, râzând, relaxați și clasa muncitoare. Aceasta a fost o referință cheie.

Unde ai obținut costumele din film? Ce fel de lucruri ai căutat atunci când ai ales hainele?

Aproape toate costumele din film sunt piese vestimentare originale din epocă. Am făcut haine doar pentru personaje înstărite sau pentru scene în care știam că lucrurile pot fi distruse, cum ar fi fusta lui Maud pentru revoltă. Am închiriat haine de la case de costume din Paris și Londra și apoi am cumpărat de la dealeri. Scopul meu aici a fost să strâng stocul exact în același mod în care aș fi făcut-o pentru orice dramă urbană contemporană. Așa am văzut acest film, ca o progresie naturală a procesului meu pe filme precum "Fish Tank", "Harry Brown" și "'71".

Personajul lui Carey Mulligan, Maud, este un angajat la spălătorie de clasă muncitoare care se alătură ulterior mișcării de sufragiu. Cum ați contribuit la tranziția aspectului ei pe tot parcursul filmului pe măsură ce evenimentele au progresat?

Hainele de rufe ale lui Maud provin din gândirea la condiții. Este un mediu cald, transpirat, umed, ceea ce înseamnă bluze subțiri din bumbac și fără straturi. Apoi a avut niște tricotaje, pe care le-ar purta sub haina pentru a merge acasă. Acest lucru mi-a dat două sau trei priviri dintr-un set de haine. Tot ce am ales a fost justificat de viața pe care a trăit-o Maud, așa că sperăm că nimic nu s-a simțit impus. Permit personajului și lumii să-mi dea costumele.

Povestește-ne un pic despre hainele Emmeline Pankhurst (Meryl Streep) și piesele înfrumusețate. De unde au venit acestea și ce tip de mesaj sperați să transmiteți?

Am vazut imaginea asta de Pankhurst și mi-a atras atenția cât de mult seamănă cu haina unui predicator. Am vrut ca ea să pară erudită și inspirațională, așa că acesta a fost un excelent punct de plecare. Hainele ei provin de la o generație anterioară, deci există un pic mai multă fripperie - dar nu atât de mult cât îi plăcea adevăratul Pankhurst. L-am redus în film pentru a putea face o declarație clară într-o scurtă scenă.

Pălăriile din acest film au fost incredibile! De unde a venit inspirația pentru acestea?

Sunt aproape toate originale. Am folosit flori proaspete și fel de panglică populară, făcută manual, pentru pălăriile purtate în proteste și apoi o mulțime de panglici de mătase și flori pentru derby.

Acesta este un film care se bazează pe munca a sute de figuranți. Cum ai decis ce vor purta?

Lucrez foarte îndeaproape cu echipa mea, așa că sunt clari despre povestea pe care o spunem prin haine. Alegem toate stocurile și le reciclăm o mulțime, chiar și restilizând piese pentru fiecare scenă, dacă este necesar. Ne potrivim tuturor cu o săptămână sau două în avans, astfel încât să existe timp suplimentar pentru modificări și reparații, precum și pentru tundere și finisaje. Unele haine funcționează doar în anumite scene - cum ar fi ținutele de înmormântare albe și crem - dar o mulțime de îmbrăcăminte de zi a fost folosită în mod repetat pe diferite personaje de-a lungul întregului film.

Cât de mult contribuie actori precum Carey Mulligan și Meryl Streep în ceea ce privește costumul lor?

Procesul costumului este colaborativ. Lucrăm cu toții împreună pentru a obține cel mai înalt rezultat posibil, bazându-ne pe punctele forte și ideile celuilalt. Discutăm fiecare aspect al călătoriei personajului, luând în considerare adesea povestea din spate și experiențele pe care le-a avut personajul care nu sunt pe pagină. Actorii oferă o perspectivă excelentă asupra personajelor lor atunci când vin la montaj și mergem împreună într-o călătorie de descoperire, în căutarea unei persoane autentice și credibile prin care să canalizeze scenariul. Este minunat să vezi ideea unui personaj prind viață într-o cameră de amenajare.

Ne puteți spune puțin despre filmul actual la care lucrați?

Lucrez la „War Machine” cu Brad Pitt, scris și regizat de genialul David Michod. Este o satiră inteligentă asupra războiului din Afganistan.

Acest interviu a fost editat și condensat.

Foto de acasă: Focus Films