Na noite de quinta-feira, o Tribeca Film Festival de Nova York abriu com "Dior e eu, "um documentário de Frédéric Tcheng, que trabalhou anteriormente em" Diana Vreeland: The Eye Has to Travel "e" Valentino: The Last Emperor. " filmes de moda anteriores, oferece uma visão igualmente dramática e fascinante dos bastidores de um dos grandes mestres da indústria: Raf Simons, a quem acompanha desde seu primeiro dia em Dior para seu primeiro show de alta costura, que ocorreu apenas dois meses depois.
É um filme que você definitivamente deveria ver por alguns motivos: por um lado, parece muito realista na maneira como mostra o que acontece quando um novo designer se junta a um famoso casa de moda e como surge uma coleção de alta-costura (o que é particularmente interessante quando o referido designer nunca fez alta-costura antes) - bem como como isso mostra a equilíbrio entre arte e comércio (vemos Simons discutindo com a diretora de alta costura, Catherine Rivière, que enviou um membro importante do ateliê da Dior para atender uma cliente em Nova York, que atrasou seus vestidos para uma prova. Ele não estava feliz.). Existem alguns momentos verdadeiramente reais e intensos, e existem até algumas lágrimas. Mas também há momentos engraçados: como quase todas as cenas envolvendo aquelas paredes de flores absurdas, e quando uma costureira se apaixona pelo assistente gay de Simons.
Infelizmente, uma coisa fez com que tudo parecesse um pouco menos autêntico: não houve qualquer menção a John galiano ou Yves Saint Laurent ou qualquer um dos designers anteriores da Dior, além do próprio Christian Dior. Ao longo do filme, Tcheng usou narrações do poeta Omar Berrada recitando versos da autobiografia de Dior para traçar paralelos entre Simons e o fundador da casa.
Ontem à noite, quando questionado por um membro da platéia se as costureiras (que atuam fortemente no filme) alguma vez discutiram como foi trabalhar com John Galliano, Tcheng admitiu que sim, e disse que Simons era "completamente diferente". Ele continuou, "Raf e sua equipe são tão precisos - os esboços são a milímetros e acho que Galliano estava trabalhando muito maneira diferente. "No entanto, ele decidiu não incluir esses petiscos no filme porque" estávamos tão envolvidos na coleção de Raf que havia pouco tempo para discutir designers. "
O filme não precisa dedicar muito tempo aos designers anteriores; isso tiraria a história de Simons. Mas ignorar completamente a existência de Galliano - quem está atirando abriu a porta para Simons em primeiro lugar - parecia estranho.